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名伶舊譜懷當日，法曲仙音響徹天

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1^# 大中小發表於 2009-10-26 14:06 只看該作者

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名伶舊譜懷當日，法曲仙音響徹天

粵劇傳統之"開臺戲"

《六國封相》（戲班稱：封相）
編者：（劉華東）
人物：
公孫衍、魏梁王、燕文侯、齊莊王、楚懷王、趙肅侯、韓孫惠公、韓元帥、趙元帥、魏元帥、楚元帥、齊元帥、燕元帥、蘇秦。
故事內容：
戰國時期，齊、楚、趙、魏、燕、韓、秦七國中以秦國最強。東周洛陽人蘇秦，洞悉秦國兇殘無道及其蠶食六國的詭計。為挽救六國危亡，到六國遊說，號召六國聯合起來，共同對付秦國，並約六國王侯到魏國商議大計。六國均拜他為丞相，送他衣錦還鄉。附註：此劇劉華東據崑曲《金印記》“滿床笏”改編，為粵劇舊例第一晚開台戲，全劇由全班優伶大會串。原劇始蘇復之撰，一名《合縱記》又名“黑貂裘”，據說此劇為粵班最先創作。

六國大封相 1
http://www.youtube.com/watch_popup?v=p9Zrona7d7w

六國大封相 2
http://www.youtube.com/watch_popup?v=K9RvuDteluQ

兒時隨長輩往看大戲，最喜歡看"封相"。以其氣氛熱鬧，人物眾多，袍甲鮮明華麗...稍長略懂欣賞那些古老的排場功架，如"推車"、"坐車"...

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2^# 大中小發表於 2009-10-26 15:05 只看該作者

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《跳加官》（通稱：加官）人物：天官。
故事內容：
演述天官賜福之意。
（附註：此為啞劇。粵劇舊例日戲開場演的戲。扮演者戴面具，用舞蹈動作表演）。
中國很多地方劇種的開台戲都有"跳加官"

跳加官
http://www.tudou.com/programs/view/PSwwwXkifvA/

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3^# 大中小發表於 2009-10-26 16:05 只看該作者

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"江湖十八本"是中國諸多戲劇通行的一種說法，是對自家看門戲的總結。

早期粵劇界選取古劇最通行者而編成。每套劇目之首，均以數字作為次序。《一捧雪》、《二度梅》、《三官堂》、《四進士》、《五台山》，《六子歸》、《七賢眷》或《七擒孟獲》、《八陣圖》、《九更天》或《九里山》、《十絕陣》、《十一輛鐵華車》、《十二金牌》或《十二寡婦征西》、《十三歲封王》或《十三妹大鬧能仁寺》、《十四國臨潼鬥寶》、《十五貫奇冤》、《十六面銅旗陣》、《十七年馬上王》)、以及《十八路諸侯》。

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4^# 大中小發表於 2009-10-26 16:48 只看該作者

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楚岫雲（1922 - 1980 )

楚岫雲

　原名譚耀鸞，東莞縣人。民國二十一年（1932）開始向巢雪丹、伍冉明學藝。民國二十六年先後加入覺先聲、太平劇團，擔任第三花旦。民國三十一年擔任覺先聲劇團正印花旦，藝術上得到薛覺先的指點和扶掖而大有進益，同年薛覺先離開淪陷後的香港潛回內地，楚岫雲受聘到越南演出。民國三十六年回廣州入非凡響劇團與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》，連滿三百餘場，名聲大噪。 1949年入永光明劇團任正印花旦，與呂玉郎、陸雲飛、小飛紅等合作近十年，1958年入廣東粵劇院，任一團副團長。曾當選為中國劇協廣州分會理事，廣州市政協委員。 1980年因患喉癌逝世。楚岫雲功底紮實，才兼文武。文戲尤擅悲劇，飾演《胡不歸》的趙顰娘，《情僧偷到瀟湘館》的林黛玉是她成名之作。武戲擅刀馬旦，演《劉金定斬四門》的劉金定，《佘賽花》的佘賽花，均為同行及觀眾所讚許。

情網俘虜__新馬師曾楚岫雲
http://www.tudou.com/programs/view/UI0swjVFQB4/

劫後鴛鴦__羅家寶楚岫雲
http://www.tudou.com/programs/view/-l5-km5nBHg/

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5^# 大中小發表於 2009-10-26 19:09 只看該作者

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引用:

原帖由 dw194711 於 2009-10-26 16:48 發表
楚岫雲（1922 - 1980 )

　原名譚耀鸞，東莞縣人。民國二十一年（1932）開始向巢雪丹、伍冉明學藝。民國二十六年先後加入覺先聲、太平劇團，擔任第三花旦。民國三十一年擔任覺先聲劇團正印花旦，藝術上得到薛覺先 ...

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6^# 大中小發表於 2009-10-27 11:42 只看該作者

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早期粵劇的巨型班霸

人壽年班
存在於早期粵劇向現代粵劇演變的轉型時期，是從廣府班演進為省港班的典型戲班，素有“省港第一班”之稱。該班創立於清光緒二十七年（1901），宣統年間由寶昌公司接辦，直至民國22年（1933）方結束，歷時30多年，是全行少見的“長壽班”。人壽年班是造就人才的熔爐，不少加入過人壽年班的藝人成名成家。他們的成名戲，如小生聰、肖麗湘的《遊湖得美》；肖麗湘、風情杞的《再生緣》；小生聰、千里駒的《舍子奉姑》；白駒榮、千里駒的《金生挑盒》、《泣荊花》；薛覺先的《三伯爵》；馬師曾的《苦鳳鶯憐》等等都是在人壽年班首演的。正是人壽年班，使千里駒獲得“花旦王”、“悲劇聖手”的桂冠，白駒榮獲得“小生王”的美譽，靚榮獲“武生王”的稱號，而薛覺先之後來成為“萬能老倌”亦是人壽年班奠定其基礎，馬師曾的“乞兒喉”更是在該班時演出《苦鳳鶯憐》始名聲鵲起。對人壽年班的經營和發展貢獻最大的是千里駒。從民國元年（1912）前後起，千里駒主持人壽年班，鼎力支撐十餘年。他以高深的藝術造詣、高尚的戲德和人格、嚴格的管理，感召團結藝人；他愛護人才，善於發現人才，樂於扶掖後學，敢於破格用人，親手培育出如薛覺先、馬師曾、白駒榮、靚少鳳、白玉堂、鄺山笑等一代粵劇俊才。千里駒深得同業中人的敬重和景仰，不愧為近代粵劇藝人的一代宗師良友。民國16年，千里駒離開人壽年班。此後，人壽年班的景況漸不如前。後由19歲的正印小武靚少佳以及蛇仔利、新珠等入主，民國21年，演出李公健編劇的連臺本戲《龍虎渡姜公》，開了粵劇機關佈景的先河，引人注目，業務有了起色。民國22年，班中因男女情事糾葛，發生了醜生羅家權槍殺徒弟唐飛虎一案，羅被逮入獄，班主何萼樓怕受牽連，遂將人壽年班解散。

大羅天班
民國14年由班主劉蔭蓀出資，馬師曾、陳非儂主辦。主要演員先後有馬師曾、陳非儂、廖俠懷、曾三多、靚少華、新細倫、騷韻蘭、李瑞清、半日安、馮鏡華、林超群等。多演新編劇目，由馬師曾策劃，陳天縱、麥嘯霞、馮顯洲等編寫。影響大的劇目有《賊王子》、《紅玫瑰》、《呆佬拜壽》、《轟天雷》等。民國18年下半年，劉蔭蓀以高價將戲班轉讓給香港高升戲院老闆經營，改名國風劇團。數月後，馬師曾赴長堤金輪酒家講戲，被歹徒安置的炸彈炸傷右腳，馬氏赴港就醫。廣州警察當局藉故飭令劇團停演6個月。國風劇團被迫解散。

覺先聲劇團
民國18年，薛覺先自為班主，創辦覺先聲劇團。主要演員除其夫人唐雪卿外，著名花旦嫦娥英、謝醒儂、李翠芳、李艷秋都先後與薛合作。曾以“新劇鉅子”出現的葉弗弱與薛共事甚久，廖俠懷亦一度入盟。廣州被日軍侵占前夕，舉班撤往香港，名旦上海妹、丑生半日安加入，構成名重一時的“薛、妹、安”藝術“鐵三角”。此外還有陸飛鴻、新周瑜林、麥炳榮、呂玉郎、薛覺明、新馬師曾等。編劇有江楓、馮志芬。先後編演名劇有《胡不歸》、《姑緣嫂劫》、《白金龍》、《西施》、《前程萬里》等。所演劇目都力圖體現薛氏的“合南北劇於一家，綜中西劇為全體”的藝術主張，富有革新精神。演出作風莊重典雅、嚴肅認真。班中成員比較穩定，劇團存在長達10餘年，對粵劇產生過深遠影響的“薛派”藝術即在此期間形成。民國30年12月，日本軍佔領香港，次年，薛覺先、唐雪卿等逃回內地，在廣西重建覺先聲劇團，投入抗日勞軍演出，遊演於桂、粵、湘、滇四省之間。抗戰勝利以後，薛氏率團返廣州及香港演出。由於薛氏在抗日戰爭期間飽受顛沛流離之苦，健康受到很大摧殘，此時更每況愈下，加上軍警和黑社會勢力的煎迫，劇團不久即解體。

日月星劇團
民國19年在廣州創建，由廖俠懷、肖麗章組建，宏順公司經營。民國25年之前，班中主要演員除廖、肖外，先後有桂名揚、曾三多、黃千歲、李翠芳、李自由、陳錦棠等。該團開班不景，直至推出梁夢編劇的《火燒阿房宮》（連臺本戲）才成為省港猛班。主要劇目還有《棒打薄情郎》、《皇姑嫁何人》、《冷面皇夫》等。後因桂名揚赴美國另謀發展，劇團解散。民國31年，曾三多、盧海天、譚秀珍自香港返穗，聯合車秀英、胡鐵錚、王中王，重新打出日月星的牌子，一直演至1951年，由於盧海天遠赴美國而解散。

太平劇團
創建於民國22年，由香港太平戲院老闆源杏翹出資，馬師曾主辦。始與男花旦陳非儂合作，後加盟的有譚蘭卿、上海妹、衛少芳、區倩明、區倩坤、楚岫雲、鳳凰女等名女花旦，男角則有梁醒波、半日安、黃鶴聲、馮俠魂、趙驚魂等，是為當局所准許的首個男女班粵劇團。編劇有盧有容、馮顯洲、黃金昌。馬氏繼續他在大羅天班的革新精神，編演古今中外內容及其形式的劇目，扮演男女老少善惡忠奸各種各樣的角色，按照自己的藝術觀，對粵劇做了多方面的重大改革，“馬派”藝術風格也主要在他主持的這個班子中形成。太平劇團至香港被日軍侵占時結束。在長達近10年時間中，以太平戲院為基本演出場地，先後上演名劇《刁蠻公主戇駙馬》、《野花香》、《鬥氣姑爺》、《審死官》、《我為卿狂》，還演出過怒斥漢奸的《野玫瑰怒殺洪承疇》。太平劇團雖然全部活動於香港，但當時對廣州的粵劇舞台有重大影響。

勝壽年劇團
民國22年，人壽年班因人命案散班後，靚少佳接手重建，以“勝”命名，欲勝昔日的“人壽年”。人壽年班的人馬，除羅家權入獄、靚次伯轉班外，其餘繼續留任。另聘曾三多替代靚次伯。時在東北“九一八”事變後不久，勝壽年推出《怒吞十二城》、《粉碎姑蘇台》等劇目，投入反侵略的民族大合唱中。民國25年，華僑領袖司徒美堂聘靚少佳赴美國演出，由白玉堂入替，班牌改為興中華。廣州被日軍侵占後撤往香港。民國28年，靚少佳自美抵港，重新打出勝壽年班牌，並於次年偕郎筠玉、小飛紅、梁金城等赴越南，以勝壽年名義在西貢新同慶戲院持續演出7年，民國36年回廣州。勝壽年劇團名稱一直沿用到建國後的1952年，因郎筠玉加入珠江劇團、林小群加入太陽升劇團、而靚少佳則另組新世界劇團而告結束。

抗戰劇團
民國31年初，馬師曾離開香港到廣州灣（今湛江市）組建。主要演員有馬師曾、羅麗娟、鄺健廉（紅線女）、梁冠南、甘燕鳴，後加入的還有梅綺、陸小仙等。演出於廣州灣及廣西的玉林、容縣、柳州、桂林等地。民國33年改名勝利劇團，紅線女躍升正印花旦，並有名小生新細倫加入，在廣西梧州、廣東肇慶、都城、德慶一帶活動。除演出原太平劇團的名劇外，更多演出表彰愛國、斥責漢奸的戲，如《秦檜遊地獄》等。同年7月重到桂林，這時日本侵略軍正攻向湘、桂，劇團即投入“保衛大桂林”的救亡宣傳中，參加義演獻金等活動。桂林淪陷，劇團戲箱損失過半，輾轉退入平樂、賀縣等山區，艱苦支持。抗日戰爭勝利後，經羅定、肇慶回到廣州。其時，楊子靜加入劇團任編劇。民國35年春節，在廣州演出新劇《還我漢江山》。1948年在香港改名飛馬劇團，1950年又改為紅星劇團，在廣州、香港兩地來往演出，並在廣州參加抗美援朝的遊行和宣傳活動，由馬師曾、紅線女主演批判崇美思想的《牛仔褲》；10月，編演反映華南解放前夕廣東農民反官僚、反地主惡霸和反內戰的大型現代粵劇《珠江淚》，轟動一時。1951年劇團返回香港，馬師曾受到香港當局的警告和刁難，劇團在香港解散。



[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-27 12:16 編輯 ]

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7^# 大中小發表於 2009-10-27 12:38 只看該作者

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聲色藝超卓，紅伶憶往年：

粵劇一代大宗師，萬能泰斗__薛覺先（1904 - 1952）

薛覺先曾習京劇，取其所長，以豐富粵劇藝術，並不斷創新，在淨化舞台，提高唱、念、做、打水平，改革劇場陋習，培養後輩等，貢獻很大。薛覺先以文武生見長，又能反串女角、兼演紅生，人稱“萬能老倌”。做工乾淨灑脫，唱腔精練優美，善於運用旋律和節奏的變化表達人物感情。以梆簧曲調為主，吸收地方小曲，突破唱詞格律音調的局限，創作新腔，世稱“薛派”，為粵劇四大流派之首，其成就至今無人能出其右。
　1904年4月生於香港。19歲隨名小武朱次伯在環球樂班學藝，在《夜吊白芙蓉》中扮演書僮，顯出他的靈慧的氣質。朱次伯死後，先生的生角平喉聲藝繼之而起，在弱冠之年即以演出《三伯爵》而成名。23歲在上海和唐雪卿女士拍攝了第一部電影《浪蝶》。後回廣州演出粵劇，他吸收了京劇的武打和打擊樂，使人耳目一新，但並不以此為滿足，他看見南派小武靚元亨的《寸度》精到，非常欽佩，毅然請教，藝術又進一步。
1929年，他組織覺先聲劇團，演出《白金龍》等劇，改革化裝、服裝、舞台裝置和劇場陋習，卓有成效。從那時起，覺先聲劇團與馬師曾的太平劇團並立藝壇，形成薛馬爭雄的局面。
1932年，開辦南方影片公司，與天一影片公司合拍了影片《白金龍》，上映數年，賣座空前。同時，他向《伶界大王》林樹森及名藝人陳鶴峰請教，學習了紅生戲和鬚生戲。為公益作募捐演出，先生參演《古城會》和《月下追賢》，他的京劇表演搏得行家的讚許。
1935年，被接受為倫敦《國際哲學科學藝術學會》會員，獲得MSP榮銜。
1936年赴南洋，在《覺先集》裡發表了《南游旨趣》一文。同年，被推為八和戲劇協進會理事長。該年起，覺先聲劇團又在香港演出了《貂嬋》、《西施》、《王昭君》、《楊貴妃》（合稱《四大美人》）以及《胡不歸》等一批膾炙人口的名劇。
1947年參加龍鳳劇團到穗演出，稍後重組覺先聲劇團。
1950年，與鄧碧雲合組覺雲天劇團，到廣州演出，並當選為華南文學藝術界聯合會會員。
1952年，再組覺先聲劇團，先後到越南、新加坡演出，回港後參加馬師曾、紅線女組織的真善美劇團，演出了名劇《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》。三位著名藝人的合作，寫下了粵劇革新又一頁。
1954年4月20日，先生響應中國政府的號召，偕妻、兒遷回廣州，參加廣州工作粵劇團，任藝術委員會主任，演出過的劇目有《闖王進京》、《寶玉怨婚》、《盤夫》和《龜山起禍》等。
　 1955年當選為全國政協委員。
1956年，整理演出首本戲《姑緣嫂劫》、《胡不歸》、《西施》、《寶玉與黛玉》、《花染狀元紅》等。 6月，參加中國民主同盟，被選為民盟廣州市委員會委員。10月，廣東省召開戲劇界代表大會，他當選為戲劇廣州分會理事。在30日召開的第一次理事會議上當選為副主席。當晚，先生在人民戲院演出《花染狀元紅》時，因腦溢血跌倒，次日去世。得年五十二。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-29 08:02 編輯 ]

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8^# 大中小發表於 2009-10-27 13:24 只看該作者

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薛腔吐字清晰，拉腔圓潤，行腔穩重，婉轉動人，可謂繞樑三日，引人入勝。難怪薛腔數十年來，風行不衰。

玉梨魂__薛覺先
http://www.youtube.com/watch_popup?v=lACwD1pKyZ4

這一首薛氏名曲，真的"冇得頂"，一唱三歎，回腸百轉。起首的士工慢板，尤其動聽。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-27 13:40 編輯 ]

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9^# 大中小發表於 2009-10-27 14:22 只看該作者

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薛覺先另一名曲。"薛腔"、"妹腔" 各展所長、互相輝映。

陌路蕭郎__薛覺先上海妹
http://www.tudou.com/programs/view/EoD1NBAagq0/

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-28 14:08 編輯 ]

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10^# 大中小發表於 2009-10-28 14:04 只看該作者

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（轉貼）

淺論薛覺先的藝術成就——兼述他的最佳拍檔上海妹

梁潔華

　薛覺先是我國最著名的粵劇藝術家，他是在粵劇界有「萬能泰斗」的美譽，「五哥」、「𡑔爺」都是八和子弟對他的尊稱。翻開他的從藝歷史，他的藝術成就，在繼承傳統藝術的基礎上，吸取南北、中西技藝所長，勇於創新，虛心勤奮，尊重同業，重用人才，加之扮相俊美，從而取得嶺南戲劇史無前例的成就。

　薛覺先少年時除了在香港聖保羅書院讀過幾年書，便因生活所迫投入社會，隨一位江湖買藥的人在輪渡兜售藥品維生。他十八歲入戲行由姐姐薛覺非介紹加入粵劇「環球樂」當拉扯，當時戲班掛頭牌的是鼎鼎大名的文武生朱次伯。朱見這位少年人頗聰穎，演戲時便叫他當個跟出入的書僮。這就讓他有機會從中「偷師」，學了不少朱次伯的唱功和做手。朱擅演如賈寶玉、張生等風流瀟灑的公子哥兒戲，奠定薛氏也擅長演這類戲的根基。後來，朱次伯因桃色事件被某官僚買兇徒刺殺，「環球樂」被迫散班，得「人壽年」班有男花旦王之稱的千里駒提攜，在《三伯爵》一劇中，他扮演三伯爵演出很出色，因而名聲鵲起。後來又演了一批《紅樓夢》、《戰地鴛鴦》等生旦戲，他把「偷師」得的技藝用心摹仿演出，加上扮相惹人喜愛，觀眾甚至說他是「翻生賈寶玉」。

　如果當年薛覺先僅僅為滿足於這個美譽，也沒有後來在粵劇自成一大流派的薛覺先。事實上「翻生寶玉」只紅了很短時間，他的名聲就沉寂下去。他醒悟到，靠模仿別人而成名是不能持久的，必須有自己的創新。

上海拍戲成轉捩點

　1933年薛覺先到上海拍電影，是他走上藝術創造道路的首個轉折點。當時粵劇正受到中外有聲電影市場的嚴重衝擊，廣東近百個戲班，近萬名粵劇藝人，有一半戲班和藝人處於散班和失業狀態！「天一影片公司」主動要求與薛覺先合作，搞了一套由梁金棠根據美國默片《郡主與侍者》改編成粵劇的外國西裝戲，拍成有聲電影。由於這個戲在舞台早有口碑，薛覺先和拍檔花旦唐雪卿的表演也很出色，加上故事又迎合當時的民主潮流。在廣州新華戲院上映後打破當年國產片的最高賣座紀錄，接著在廣東、港澳和海外也捷報頻傳，使薛覺先和唐雪卿這對新婚夫婦成了銀幕紅人，並引起了香港電影製片商對粵劇電影的投資意向和商業競爭，從1933年第一部被稱為粵劇電影的《白金龍》開始，至上世紀80年代止，香港拍了近萬部這類影片，由此可見薛覺先也稱得上粵劇電影的開山鼻祖。

　在上海薛覺先受打擊最大的，是他仗義為某全女班藝伶籌措返粵盤川，推辭和當地一個黑社會籌款，遭到對方派兇徒以玻璃粉抹雙目，因搶救及時，才不致雙目失明，但已受到很大傷害。他返回香港，繼續拍了《毒玫瑰》、導演了《沙三少》等五部電影，使他在銀幕上名聲更大。如果他繼續走拍片的道路，他或會成為大製片家和大明星。但他認為，粵劇最大和最主要的馳騁天地還是舞台，他要回過頭繼續向舞台進軍。

《胡不歸》歷演不衰

　促使他的藝術再上巔峰和唱腔成為一大流派的，是1933年香港總督宣布首先取消了粵劇男女不能合班演出的清規戒律，他組織了「覺先聲劇團」，請了上海妹為當家花旦，請了江楓（南海十三郎），麥嘯霞，容易（容寶鈿）等編劇家，請了梁漁舫、尹自重等樂師，為劇團編了一批如《女兒香》、《荀灌娘》等新編劇目和協助他設計新的唱腔，使他在舞台上名聲更響。特別是馮志芬根據日劇《不如歸》改編的《胡不歸》，由於改編者把劇本中國化和粵劇化，抓住了封建禮教三從四德，造成婆媳關係矛盾衝突這個有我國社會普遍意義的主題，加以藝術渲染。加上主演者聲情並茂，唱詞又雅俗共賞，使《胡不歸》一劇演出後成為至今歷演不衰，是最多職業和業餘劇團演出的經典劇目，並使「薛腔」和「妹腔」成為粵劇唱腔的兩大流派。《胡不歸》被拍成電影的就有七個不同版本。劇中《慰妻》和《哭墳》兩首主要唱段（當時還未有「主題曲」的稱謂），也是最多人演唱、海內外最流行和傳唱至今的「國際」歌。

　薛覺先之所以能成為海內外有影響的粵劇藝術家，從我所見所聞和資料記載的，我認為至少有以下的幾個原因：

　一、對粵劇藝術有理想有宗旨

　他在1936年7月赴南洋旅行演出時寫了一篇叫《南遊旨趣》的文章中，對從事粵劇的理想寫得非常清楚，他的粵劇的理想和宗旨是「合南北劇為一家，綜中西劇為全體。截長補短，去粕存精，使吾國戲劇成為世界最高之藝術。」他對粵劇抱負是如此之高，如此遠大和嚴格。深知欲達到此目的，即使耗盡個人畢生精力，也難有窮期！但必須由自己帶頭做起。因此，他「凡演一劇，必有一劇之宗旨。每飾一角，必盡一角之個性。」絕不因一時名成利就便停步不前，就此滿足，這是他所以成為著名粵劇藝術家成功之處。

　二、有創新精神

　藝術家必須具備的條件是有所發明，有所創造，薛覺先就能做到這一點。例如他的舞台表演就與別不同。他的演出「關目」，眼跟做手，眼望到哪裡，手便跟到哪裡。他的表演，都按自己定下「每演一角，都按這一角色的人物要求」加以塑造。誇張卻不花巧，樸實又顯大方，細緻而不瑣碎。很多專家，研究者對薛覺先的表演都多有論述，有很好的見解。

　現談薛覺先與拍檔上海妹事蹟。

　我與上海妹的女兒李舜華素有交往，我的祖母又喜歡看粵劇和聽粵曲，家裡也收藏了不少薛覺先和上海妹的舊唱碟。由於耳濡目染，逐漸領悟薛覺先和上海妹唱腔、問字求腔點滴心得。記得十多年前，我就教於香港著名大樂師朱慶祥學唱粵曲，他是一位誨人不倦，德藝兼優的老師。我學唱曲時他對我說：「真是奇怪，真是奇怪，你唱的歌經常都帶有妹腔韻味！」這句話是對我的鼓勵和鞭策。我實在對妹腔並無深入研究，可能是多聽她的唱腔入了腦，所以唱歌時不覺受了她的唱腔韻味所影響而不自知吧！後來，為了應香港靈實醫院邀請參加慈善籌款活動。在我的老師陳笑風推介下，和他對唱了楊石渠先生撰寫的《紫鳳樓》，我獨唱了陳冠卿先生撰寫送給我的《妙玉心經》，和陳笑風老師對唱的也是陳冠卿先生送的《寶玉乞紅梅》、《文成入藏》等幾首曲入碟義賣，全部收入都捐給該院作為善款，這些都是我學習粵曲藝術的實踐體驗。

情景交融動人肺腑

　詩是以情寓景，曲也是一樣。唱曲能唱出情景交融，悅耳賞心，動人肺腑是為上品，薛覺先、唐雪卿和上海妹唱歌就能達到這個境界。如在《祭飛鸞后》中唱到「寒風透骨」時，攝上「咦著（語音）」二字，使聽者頓感牙關打戰，有嚴寒之感！又如《白金龍》生旦花園對罵，薛諷刺唐是「高竇貓兒」，唐還他一句「唔吼唔吼」，薛再還一句「唔吼就罷就」這一段，能唱到街知巷聞，婦孺皆曉，正是這幾句是當時廣州最流行的口頭禪，又唱出初戀男女打情罵俏的情景，因而倍受聽眾歡迎。至於風雅之曲知名唱腔，如「情惆悵，意淒𦴩，枕冷鴛鴦憐錦帳」的生旦曲，幾乎唱出一字一腔，使人百聽不厭！薛覺先的曲喜用二黃和中板曲牌，甚少選用小曲。這可能是他認為梆黃體更宜塑造他扮演公子哥兒戲的唱腔有關。小曲旋律和填詞所限，只宜寫意，不宜敘事抒情。這是薛覺先選唱曲牌的特別之處。

　人們常說，上海妹的演技和唱腔如此知名，全靠薛覺先的培養和幫助，我認為這話講得不夠全面，應補上下半句：如果沒有上海妹的啟發和配合，薛覺先的演技和唱腔也難以達到如此爐火純青的程度。我這補充，是有根據的。

　上海妹的粵劇傳統功底比薛氏深厚。她在廣東出生，六歲便入戲行，在父親太子友和師傅醒醒群教導下，很早就以擅演《十三妹大鬧能仁寺》等劇目中扮演刀馬旦而出名，1936年上海妹加入《覺先聲》劇團，已經任正印花旦，1933年在香港，已是「花旦王」。而薛覺先十八歲才入戲行，他的舞台技藝沒有正式師承，是窺視能者而自學的，如小生和文武生功夫「偷師」自朱次伯，主要是早年在加入《人壽年》戲班時，學了花旦王千里駒的演唱技藝，與梅蘭芳大師又是摯友，梅蘭芳在上海演出時，他又在幕前幕後領悟他的表演藝術。1924年在新加坡與男花旦陳非儂合作時，又學了他的身段和做手，因此他反串花旦很有閨閣脂粉氣。他的南派武功紮實，源於學習擅長南派武藝表演分寸不差的靚元亨（行內稱他為「寸度亨」）。他演關公有凜然正氣，是向京劇名流著名武生林樹森學來的。在這方面，雖然他不如上海妹有正規的師承和在舞台上有連續實踐的機會，對粵劇傳統的見習，也不如上海妹的系統和專注，但薛覺先這種習藝的「雜取法」也有他的長處，就是一專多能。加上他幾度投身銀幕，吸收了不少現實主義表演手法和電影手法，並把它融入粵劇之中，所以他演戲和唱曲很有新鮮感和時代感。這一點，正彌補了上海妹的不足。兩人攜手合作，互相取長補短，如虎添翼，相得益彰，成為藝術上堪稱珠聯璧合的最佳拍檔。

最佳拍檔互相尊重

　能成為藝術上最佳拍檔還有一個前提，就是互相尊重、互相學習、互相幫助和互相補台，不妄自尊大，薛覺先是做到這一點的。舉個例說：現居加拿大的上海妹第五妹顏思德（當時在戲班是二幫花旦）曾說過，她親眼看見有一次薛覺先、上海妹演出《嫣然一笑》一劇時，當上海妹唱中板唱到「問君曾否念從前」時，她突然改唱了反線中板，頓使拍和的樂手們都感到愕然，隨即樂師們也改了線口而與她拍和下去，他們都為上海妹的改調唱得如此悅耳和美妙動聽，佩服得五體投地！台下觀眾聽出耳油，掌聲如雷。落幕後，薛覺先走到上海妹廂位前按著她的肩膀微微笑著對她說：「阿三（上海妹排行第三），你真聰明，這段曲將正線中板改為反線改得好，唱得又很動聽，我十分欣賞！」可見薛覺先對上海妹唱腔的創造，是十分歡迎和讚嘆的。上海妹以擅唱創新的反線中板和反線二黃、長句滾花出名，薛覺先的唱腔，除了自己的創造，也吸收了上海妹的唱腔，上海妹也學了薛覺先不少腔口。融入自己的唱腔之中。互相吸收、互相融化、互相默契，卻又自成一派。這就是薛覺先和上海妹的入碟對唱曲最多，並能使知音百聽不厭的主要原因。

　薛覺先把京劇北派引入粵劇，把外國小提琴加盟樂隊，他和大書畫家如趙少昂、鄧芬等過從甚密，在業餘臨摹中，練得一手好字，對梅蘭菊竹「四君子」，也畫得頗有筆墨靈氣。36套電影，演過500多齣舞台粵劇中生、旦、淨、末、丑等行當，古今中外的不少劇目他都演過。他熱心慈善公益，在香港就辦過三間義務小學。稱為「萬能泰斗」，多才多藝的美譽，對他來說誠非過譽，是實至名歸。由於他蜚聲海內外，1935年英國倫敦《國際哲學藝術學會》，曾授他M.S.P哲士殊銜，他是首位榮膺外國學術銜頭的粵劇藝術巨匠。這個殊榮，並非金錢所能買到的。

　綜上所述，薛覺先成功之處在於有理想、敢創新、虛心勤學和博學多能，因而成為粵劇界前無古人的先哲。特別是他在保持民族性、地方性和繼承粵劇優秀傳統的基礎上的創新精神、藝術成果和演藝經驗，為民眾喜聞樂見，並得到海內外普遍所公認。這是他留給後人的寶貴文化遺產，需要我們繼續深入發掘整理，認真領悟，嚴謹對待，並把它承傳下去，使粵劇發揚光大，再顯輝煌。

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11^# 大中小發表於 2009-10-28 15:01 只看該作者

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前程萬里__薛覺先上海妹
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12^# 大中小發表於 2009-10-28 15:43 只看該作者

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胡不歸之慰妻__薛覺先上海妹
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13^# 大中小發表於 2009-10-28 21:26 只看該作者

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回復 12# 的帖子

前程萬里和胡不歸之慰妻都聽不到，
吾兄可否再提供？

有勞。

不扮高深，只求認真......

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14^# 大中小發表於 2009-10-29 22:54 只看該作者

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粵劇一代宗師，花旦王
千里駒（1888 - 1936）

原名區家駒，字仲吾，清光緒十四年（１８８８）出生於廣東省順德縣大良鎮（一說廣東省番禺縣烏洲鄉）。父親區星朝是一個窮秀才，在千里駒幼年時去世，以致家道中落。千里駒１２歲離家到木器店當小夥計，因喜愛粵劇，後跟隨男花旦紮腳勝和小生架架慶習藝學戲，１６歲加入人數只有８至１０人的“八仙班”登臺演出，取藝名大牛駒，既充當小武的腳色，也勝任小生、花旦的行當，最終以男扮女裝的男花旦真正開始了他的粉墨生涯。

千里駒所在的戲班有一次到廣州演出，經營戲班演出的寶昌公司班主何萼樓看中他演戲的資質和技藝，認為是可以造就的花旦人材，便以三千銀元從他師父架架慶手中買去他的“師約”，把千里駒安插到寶昌公司屬下的鳳凰儀戲班當第三花旦，改藝名為千里駒。兩年後何萼樓再把千里駒安排到有“省港第一班”之稱的人壽年班當第二花旦，充任著名花旦演員肖麗湘的副手，千里駒由是從同處一班的肖麗湘、小生聰處獲得很多教益，演藝日益長進。

千里駒２１歲時，何萼樓為促其成名，又將他調到國中興班任正印花旦，還把小生聰調來和他合作演出。由於有前輩提攜，自己又勤學多演，千里駒從此奠定了執掌省港大班正印花旦的地位，同行和觀眾都為他的精湛技藝而傾倒，給千里駒冠以“花旦王”的美稱。可是，民國十六年（１９２７），寶昌公司認為千里駒已年近４０，“人老珠黃”，無意將他挽留。千里駒便先後轉到永壽年、新景象、義擎天等戲班，與馬師曾、薛覺先、白駒榮、靚少鳳、新周瑜林、白玉堂等諸多名伶合作，他不但扶掖了這些後輩成名，自己的聲譽也有增無減，仍然得到觀眾的喜愛和歡迎。

千里駒在成名之前已練就扎實的基本功，學得不少傳統劇目的表演技藝，擅長刀馬旦應工的《劉金定斬四門》、《十三妹大鬧能仁寺》等武功戲。他在省港大班成名之初，藝兼文武，擅旦行也能生行，其旦腳藝術兼紮腳勝、肖麗湘之長而又有所發展，以演出“風情戲”而聞名，如演《遊湖得美》、《再生緣》、《崔子?齊君》等，亦女亦男，或溫柔多情，或風流瀟灑。中年之後以演出“苦情戲”而享有盛譽，獲得“悲劇聖手”的稱號，主演《金葉菊》、《舍子奉姑》、《夜送寒衣》、《燕子樓》、《可憐女》等劇目的主人公，均文靜端莊、楚楚動人，搏得觀眾流出同情的眼淚。

千里駒的嗓音並不算好，但他揚長避短，潛心研創適合自己演唱的唱腔。其唱腔特點主要是抑揚有致，跌宕多姿，咬線露字，韻味濃郁，演唱梆子中板，梆子滾花最能顯其所長。他在演出《燕子樓》一劇時，與樂師黃不滅共同創造了新腔燕子樓中板、燕子樓慢板，其節奏紓緩，旋律清柔，拖腔婉曼，令人盪氣迴腸。新聲一出，同行爭學，後來成為粵劇著名的專腔之一。千里駒還在粵劇旦行首開以白話唱平喉的先河；為了配合這種唱法，他首先把低音樂器喉管吸收到粵劇伴奏樂隊中來。他的念白深得前輩肖麗湘之神髓，但更講究生活化和人情味，所以份外親切感人。千里駒的表演十分注意體察人物的情感心態，努力揭示人物豐富的內心活動，素以七情上面、形神兼備而著稱於世。他的表演藝術達到了當時粵劇旦腳的高峰。

千里駒在粵劇界受人尊敬，除了他的藝術造詣精深之外，還因他善於發現人才，樂於扶掖後學，並且鼓勵年輕人後來居上。他平時嚴於律己，生活作風嚴肅正派，演戲忠於職守，戲德高尚，連任幾屆八和會館理事，竭誠為粵劇界的公益事業服務，所以同行都尊稱他為“老仲”（含“老總”之意）。

千里駒於１９３６年３月２０日在廣州病逝，享年４８歲。

（本文根據《中國戲曲志·廣東卷》、《戲劇藝術資料》第７期載賴伯疆《近代粵劇界的一代宗師千里駒》等有關資料整理。）

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-30 15:24 編輯 ]

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15^# 大中小發表於 2009-10-30 11:21 只看該作者

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引用:

原帖由 理魯竇 於 2009-10-28 21:26 發表
前程萬里和胡不歸之慰妻都聽不到，
吾兄可否再提供？

有勞。

理兄，遲了回覆，請諒！

昨天早上在童年往事目錄看到兄台大號，知你有回帖。但是整天都看不到兄台的帖子，今早亦然。因為loading 完了，只是顯示到10#，以下的就無法看到，今早試用"引用"輸入千里駒一文，希望能看到，仍是不能。

可能是xocat的網絡有什麼問題....直到現在才看到。
我剛剛試過，都可以聽到，沒有問題。難道是兄台的方法不對...
兄台可嘗試：將前程萬里（或慰妻）的連結複制到網址輸入列，然後按Enter，就可以了。祝你成功！

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-30 11:54 編輯 ]

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16^# 大中小發表於 2009-10-30 13:42 只看該作者

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拉車被辱__白駒榮千里駒
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夜盜紅綃__薛覺先千里駒
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[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-30 15:41 編輯 ]

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17^# 大中小發表於 2009-11-2 15:20 只看該作者

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（轉貼大公報）

梅蘭芳（左）白駒榮（中）薛覺先（右）三大名伶合照

薛覺先與梅蘭芳

梅蘭芳在香港、廣州的演出，震撼了省港粵劇界同仁的心靈。有粵劇研究家稱，廣東著名畫家鄧芬與薛覺先亦師亦友，「京劇大師梅蘭芳傾慕鄧芬的畫藝，曾向他執弟子禮。通過這特殊的關係，鄧芬引薦梅蘭芳與薛覺先結緣」（潘兆賢：《粵藝鉤沉錄》第二十七頁，科華圖書出版公司）。梅蘭芳長期在北京生活，十二歲開始學習繪畫，老師為畫家王夢白。此後又結織了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。鄧芬多年生活在廣州、香港，梅氏實難有機會「執弟子禮」；而鄧芬在薛覺先逝世不久寫的紀念文章《我與薛覺先》，他們相識於二十世紀二十年代初，前後有三十多年交情，鄧芬未有談及薛梅相交之事。

八十年前梅蘭芳率劇團南下香港、廣州，是廣州社會名流江孔殷提議、廣州戊辰同樂社禮聘成行的。江孔殷（一八八四至一九五二），字霞公，人稱江太史，廣東南海人，一八九三年中舉人，一八九五年赴京會試，參加「公車上書」，一九○四年舉進士，入翰林，官至江蘇候補道、廣州清鄉總辦。一九一一年協助潘達微收殮廣州黃花崗起義七十二烈士遺骸，辛亥革命後受到孫中山稱讚。後在港經商，代理英美煙草公司買辦。民國初年，江孔殷在北京結識了梅蘭芳，就以當年（一九二八）成立的戊辰同樂社的名義邀請梅南下，並由南洋兄弟煙草公司贊助，其時報章凸顯美國香煙廣告，自在情理之中。

梅蘭芳一生事業成功，離不開幾位在身邊輔助的「高人」。藝術上有賴齊如山（一八七七至一九六二），經濟上離不開馮耿光支持。馮耿光，廣東番禺人，一八八二年生，早年留學日本，為士官學校二期生，與蔡鍔、蔣百里等為先後期同學。歸國後任禁衛軍標統。民國以後，馮先後出任陸軍部騎兵司長、山東臨城礦務局督辦、總統府顧問，後任中國銀行總裁、新華銀行董事長，並為北平戲曲音樂分院院務委員會主任委員。新中國成立後，馮出任中國銀行及公私合營銀行董事，第一屆全國政協委員。馮為京劇愛好者，與梅家關係很深，在光緒末年他就和梅蘭芳的伯父梅雨田往還。關於馮耿光，梅蘭芳說：「我十四歲那年就認識馮先生，他是個熱情爽朗的人，對我的幫助，是盡了他最大努力的。他不斷教育我，督促我，鼓勵我，支持我，可以說是四十年如一日的。在我一生的事業當中，受他的影響最大，得他的幫助也最多。」梅蘭芳早年訪問日本、蘇聯和美國，都與馮耿光有重大關係。單以訪美為例。其起因為美國駐華公使芮恩施（Paul Reinsch）離任餞別時在席上演說稱：「若欲中美國民感情益加親善，最好是請梅蘭芳往美國去一次，表演他的藝術，讓美國人看看，必得良好結果。」當時不少人認為美國公使是有意開玩笑，唯獨葉恭綽深以為然。葉將此話轉告被稱為梅蘭芳「左右手」的馮耿光和齊如山，最終證實，美國公使所說並非戲言，他並允諾在美國找人資助路費。由於梅蘭芳訪美籌備時間長達六、七年，適逢美國經濟恐慌，所籌款項不敷在美支出。出發在即，如箭在弦，不能不發！幸得馮耿光盡心盡力張羅，獲上海銀行界諸公幫忙，居然籌得十來萬元之多，使梅劇團得以成行赴美。不僅如此，梅蘭芳赴美，幾乎把私人積蓄全部墊上，待到上船之時，連養家餬口的「十擔乾柴八斗老米」，也是馮耿光接濟的。梅蘭芳對馮耿光的感激之情絕非虛言。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-11-2 15:27 編輯 ]

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18^# 大中小發表於 2009-11-2 15:39 只看該作者

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粵劇一代宗師、小生王__ 白駒榮（1892 - 1974）

（轉貼）
早在上世紀20年代，不過20多歲的白駒榮就已經為自己博得了“小生王”的稱號；他是廣州粵劇工作團的首任團長和廣東粵劇學校的第一任校長；他雙目失明仍在舞臺上塑造了眾多精彩形象——這位“白派”的開山名伶，有著怎樣的傳奇經歷？為此，記者走訪了白駒榮的門生——粵劇名丑葉兆柏。葉老今年73歲，也是名丑文覺非的入室弟子，在兩大名師的熏陶培養下，他的表演技藝日益精湛，並於1995年榮獲了全國戲曲匯演牡丹獎。

白駒榮簡歷

白駒榮1892年生於廣東順德縣龍潭村。 1938年和薛覺先同往香港組成“覺先聲”劇團。後患“視神經萎縮”眼病失明，被迫離開舞臺。解放後重登舞臺演出。1953年被任命為廣州粵劇工作團團長。1958年起，擔任廣州市少年粵劇訓練班（廣東粵劇學校前身）校長，1974年逝世。代表作有《金生桃盒》、《再生緣》、《泣荊花》、《琵琶上路》、《二堂放子》、《選女婿》、《龜山起禍》等。

用竹片做“警戒線”�� “盲人老倌”觀眾難以識破

從1946年到1963年，失明後的白駒榮在舞臺上仍舊馳騁十餘年。在《紅樓二尤》一劇中，白駒榮和李燕清分別飾演賈珍、尤三姐。在“鬧酒”一折，賈珍舉起酒杯追逐尤三姐灌酒，並別有用心地拿起酒杯為尤三姐再添一杯。這一組表演動作幅度很大，對失明的白駒榮來說殊為不易。於是他默記舞臺前後左右與酒桌的距離，又憑聲音辨別同臺演員的移動方位，演來寸度準確，觀眾叫好，不知情者完全看不出他是盲人。有一次演出，飾演僕人的演員一時大意，遞酒壺時將壺嘴向著白駒榮。白駒榮一摸發現與往常不同，又察覺拍檔李燕清反應有異，靈機一動，臨時加些臺詞、動作，轉移觀眾視線，一邊悄悄把酒壺擺正再斟酒。前臺有些細心觀眾看得仔細，暗暗驚嘆白駒榮處變不驚，應對從容。

很多人都驚嘆于白駒榮失明後在臺上的走位準確。葉兆柏告訴記者，其實其中有秘訣：每次白駒榮上臺時，在登臺路線的地板上都暗藏長竹片，他踩著竹片登臺，自然方向正確。舞臺四週也安置了竹片，白駒榮在演出時腳步移動，只要一踩到竹片，就知道已經是“警戒線”，不能再向前走。此外白駒榮也格外用心，每到一地演出，必定在弟子陪同下到舞臺上親自走臺，從臺側到上場門是幾步，再到台中間是幾步，都默默記住。

葉兆柏告訴記者，白駒榮失明是因青光眼。因此單從外表上看與常人一般無異。加上舞臺上拍檔們的隨時協助，不加說明，台下觀眾是看不出來這是位“盲人老倌”的。1956年，白駒榮來到中南海懷仁堂演出《二堂放子》，周恩來總理親切接見了他，戲劇大師田漢稱讚他是“中國文藝界的保爾。柯察金”，是中國戲曲界的奇跡。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-11-3 13:35 編輯 ]

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19^# 大中小發表於 2009-11-2 15:55 只看該作者

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白駒榮的首本名曲：" 泣荊花 " （全曲以中州音韻為主的桂林官話演唱）

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20^# 大中小發表於 2009-11-2 23:28 只看該作者

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引用:

原帖由 dw194711 於 2009-11-2 15:55 發表
白駒榮的首本名曲：" 泣荊花 " （全曲以中州音韻為主的桂林官話演唱）

http://www.tudou.com/programs/view/gB4F6hRUuAk/

多謝分享.

不知是對牛彈琴, 抑或音響設備落後, 我覺得薛覺先, 上海妹的聲音沙啞. 反而先母輩的名伶, 如新馬, 真有繞樑之感. 雖然覺得新馬的作品, 粗製濫造...

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21^# 大中小發表於 2009-11-3 05:58 只看該作者

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我以前亦有同感，覺得他們聲音沙啞，不好聽，似乎浪得虛名。但記起先父及好多識貨的老輩都大讚薛腔、妹腔好嘢。於是嘗試仔細去聽，他們聲線固然是略嫌沙啞，加上以前錄音技術落後，雜聲多，更覺沙啞難聽。然而若專注於其唱功、唱腔，發覺其拖腔流暢圓潤、咬字清晰、韻味悠揚...其功力之深厚，確有其過人之處，非一般庸手可及。並非浪得虛名。
何以說新馬作品粗製濫造呢?

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22^# 大中小發表於 2009-11-3 10:09 只看該作者

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引用:

原帖由 suewong 於 2009-11-2 23:28 發表

多謝分享.

................................覺得新馬的作品, 粗製濫造...

我估妳意思是指...兩儍遊天堂......此類電影？

一曲...仕林祭塔.......包妳聽出耳油................." 江邊柳,惹人愁..........
藝人只要有一二作品傳世, 便不枉此生了。

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23^# 大中小發表於 2009-11-3 10:18 只看該作者

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原帖由 dw194711 於 2009-11-3 05:58 發表
我以前亦有同感，覺得他們聲音沙啞，不好聽，似乎浪得虛名。.................... ...

豆沙喉............我至愛！
小故事............兒時, 鵝公喉白燕住在隔鄰, 先父家中開局, 時來助慶, 亦唱得, 林坤山仲正,只是小兒感覺。

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dw194711

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24^# 大中小發表於 2009-11-3 14:27 只看該作者

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阿sue，你可能是指新馬所演的七日鮮電影，那的確是粗製濫造，但問題不在他。
至於他演繹的粵曲，不但不是粗製濫造，更可說是非常細緻、一絲不苟。老何同我都可說是新馬的知音人，他所說那首"仕林祭塔"，亦是我的至愛之一，真的是聽出耳油，百聽不厭....此外"啼笑姻緣"、"周瑜歸天"、"琵琶行"、"客途秋恨"、"胡不歸之慰妻"、"胡不歸之哭墳"、"一把存忠劍"、"鳳燭燒殘淚未乾" .... 亦足繞樑三日。新馬名曲真係數之不盡。

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dw194711

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25^# 大中小發表於 2009-11-3 14:37 只看該作者

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老何，靚次伯又係豆沙喉，但係功力深醇，韻味濃郁，真係冇得頂！然否?

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