轉載:殺道行者的評論
又有一篇好評論....轉載一下...希望原作者唔介意...
2006年初，鄭健和完成《武神鳳凰》的主編工作後，滿懷理想的離開海洋創作，自組壹本創作公司準備大展身手：早在《武神鳳凰》中期開始，和仔已在傳統港漫製作流程中，加入以電影分鏡解構動作的手法，重新把圖文小說風格的港漫，帶回以畫面為主的『漫畫』原點；並且不時在主線中插入以配角帶出的輕鬆橋段，如《武神鳳凰》飛龍和烈風、《絕地天行》的千面人迪加，不像過去的香港漫畫給予人的印象就是以打為主，在一波波高潮中缺乏緩和。這種特色在和仔進海洋後非常明顯，其嶄新風格有別於前幾代的漫畫人；也許是和仔這一代的香港漫畫家伴著日本漫畫長大，所受影響頗深，作品是較接近日本少年漫畫般充滿熱血、偏重角色的豐富文戲和直線式的劇情，加上手法如前面所述般，鄭健和走日本漫畫創作似乎會比傳統港漫會更加得心應手。
和仔個人該也是這麼認為，這種想法更是在《武神鳳凰》後期，有關於希望之子天空的劇情中反映出來，所以他開社的第一部大作《火龍》就是採用日本漫畫式的黑白精裝製作，而不是已有固定市場支持、不易賠本的傳統薄裝港漫，印證讀者所想，這確是和仔最想做的漫畫類型：然而理想終究是理想，《火龍》經不起香港本地市場的考驗，四期單行本的銷售成績並不理想，第五期被迫無限期停刊狀態。雖然為和仔感到惋惜，其實結果可料：不走傳統港漫模式，開頭砲失敗的又何止鄭健和一人？早期如馮志明的《天敵∼風之大陸》就是奇幻ＲＰＧ類型，《上帝之手》則是如美式英雄題材的精裝書，最後馮志明仍是靠著靠古裝武俠作品《霸刀》發跡，近期更如杜比和劉雲傑合作的《ONE COMICS》月刊，聚集擅長愛情故事的劉雲傑、日系ＳＦ風的司徒劍橋或許景琛等有名香港漫畫人，同樣五期就黯然結束等等例子。
追根究底《火龍》的失敗，除了長期專看港漫的成年讀者不習慣這類新穎作品（註：在台灣也是一樣，所以書店只有進口薄裝港漫或台灣版合訂本，其他類型就要從香港本地訂購），新一代青少年讀者偏好日漫而不喜這種『翻版貨』等外在因素，港漫創作人轉日漫創作的最大致命傷，在於說故事的緊密度不夠：香港漫畫人大多習慣以方格式旁白作為輔助工具，所以即使以大跨頁畫面充頁數或分鏡不夠的情況下，每期連載仍有足夠的劇情量；然而回歸到以畫面本身來說故事時，必須要注意在每格分鏡中所能夠釋放的資訊，也許是一個小動作或想法，角色不經意說出來的一句話，更要能輔助背景變化給予讀者提示，達到有限頁數內卻能說足一個場景中所發生的內容。
回到《火龍》：共160頁的第一集，從東方一家搬進琉璃街，遭到妖魔襲擊後得知身為火龍血脈，將會受到妖魔們覬覦的命運，做好迎戰的心理準備。一本這樣的單行本花去壹本創作所有人力，從製作到正式發行少說也用去了數個月的時間；同樣１６０頁的其餘三期單行本，除了第二期有延後情況外，發行時間平均皆為間隔兩個月，而四本《火龍》算下來，一共只出現三個事件的份量。令讀者等待那麼久時間的一集單行本，實際上只有一回甚至半回單元的故事實在不夠豐富，如果以日本少年ＪＵＭＰ的新連載作為標準，第一回約40~50頁就該把基本的人物、世界觀和故事中心交代，然後再以短篇事件為出發點逐漸發展成長篇；由此來看，其實《火龍》第一集的內容可以壓縮到１∼２回之內，然後安插幾個小事件補足後半內容，這樣就不會有『160頁卻沒什麼進展』的錯覺，尤其《火龍》採用直接發行單行本而非雜誌連載，讀者等待每回劇情的時間距離拉太長時，就更該注意故事的步調不能太緩慢。
最近玉皇朝的『潮華版』書系改革，每個禮拜約生產70~90頁的大份量，故事進展卻仍有遲緩步行的情況。就是因為即使頁數變多了，卻沒有同時把過去旁白輔助的習慣修正，思考如何用新的潮華版形式將劇情聚焦：如《洪武大帝》埋下的支線劇情過多，至今仍不能有效率消化，現在期數已經去到當初宣布百期完結的三分之二，可歷史上起義之初就退場的韓山童至今仍在一線位置，主角朱元璋也仍未成為元末群雄割據的勢力之一，看到此不禁傻眼：真的能在百期之內，把天子6整部給完結嗎？所幸潮華版就像過往的薄裝港漫般是每週出版的，與《火龍》的不同處，其出版時間的間隔較短和承襲港漫購買習慣，令讀者還有耐心去持續支持。
《火龍》的成績不佳，將可能威脅到公司的財務和營運狀況，和仔只好把理想擺一邊讓《火龍》續集無限延期，重回傳統薄裝港漫市場；而且鄧志輝、陳禮信等海洋舊部眾，早在之前加入壹本創作的行列，成為他東山再起的最大助力。在《殺道行者》創刊前一週時間，和仔還特別以Cosplay的方式在大街上宣傳：雖然COSER並非專業人士，以小公司來說這種手法頗為另類，且有盡量壓低成本達到極佳效果的考量，足見和仔對《殺道行者》的期望，下定決心不能再蝕錢，非讓它成為壹本創作的重要代表作不可，若能夠叫好又叫座，才能以書來養下一部書。
「這是一個關於某人要去報仇的故事，他在逐個幹掉仇家的同時，找出當時被害的真相」，這段話出自《殺道行者》創刊號的後記專欄中，看得出和仔最初的想法是：「先製作這樣故事主旨清楚的一部中篇作品，等到市場確定站穩再來加大格局」。這並非個人臆測，更明顯的線索也是在該期後記所說，這本來是一個完全真實系的世界觀：不會有什麼力量升級，要打贏全靠速度、氣力和環境等等因素，也不會像個怪物般打不死．．．．然而到了第4期阿信和老師的首次接觸，提示有『異能者』這種人存在，第7期的羅比能看透幾秒後的未來，還有從阿信與老師的回憶中說出異能覺醒一詞的含意，逐一把《殺道行者》帶往超能力格鬥的範疇中，並且在前一期帶出了殺道會死對頭『黑日組織』，由此來看和仔並不滿足於只有『復仇』的原先構想，從這一刻開始加諸在《殺道行者》身上的枷鎖和限制就被解開了。
可以發現，早期的黑幫頭子青龍和偶像歌手身分的羅比，都刻意畫得面目猙獰並滿口粗話，更別提陰沉又殘酷的桑恩，還有恐怖份子雷沙?和乞燃人憎的杜林堡這等敗類存在，就是要加強阿信以牙還牙復仇的正當性；現在劇情進展到殺道會與黑日組織的衝突後，青龍和羅比的性格塑造上變得正氣，連一向隨自我喜好救人或殺人的桑恩，都在老師的一句「以後不要再殺人了」而落淚發誓遵從恩師遺言。雖然在改變故事方向時，是有點銜接上的梗在，但和仔厲害的地方就是用細膩的文戲，合理交代這個角色其實是怎樣的一個人：例如羅比在和阿信生死決之前，完成一個絕症小歌迷的心願，與他合影、共餐、並贈送ＣＤ等等，提示讀者當初殺害阿信和妻子素鈴的殺道會成員們，並非都是些十惡不赦之徒。逐漸把問題拉到老師身上，從老師的怪異行為和破綻，揭穿他實為其居心叵測的兒子洛亞所扮，所有應該是阿信該復仇的對象全部與他站在一起，針對真正的元兇執行制裁。至此終於把《殺道行者》最初的復仇主旨給徹底完成，並由叛徒保羅帶出了黑日組織的陰謀，而這一場殺道會ｖｓ洛亞之戰，為將來所有成員能無嫌隙地合作對抗黑日組織，作出影響往後劇情發展的重要性。
當時看完創刊號第一個感想，就像黃孟元所說的：「以為回到了十多年前的海洋」般，無論是阿信一拳打爆杜林堡，並與擲出直昇機相撞而爆炸的暴力畫面、角色滿是粗口和伊頓打開電梯出現的驚悚血海，都比現在只有溫日良苦撐的海洋創作，來得更像海洋該有的感覺；仔細看看製作班底，由和仔帶頭主編、鄧志輝繪畫、陳禮信、黃孟元等人皆為海洋時的舊部眾，活像是海洋創作的另一個分公司。而且以報仇為出發點的故事格局，和仔的舊老細兼師父肥良，他在海洋時的創業作《海虎》，一開始不就是主角海虎因為殺父之仇，而向藍夢組織對抗？而後來走向超能力格鬥的風格，又會否不脫《海虎》的影子？
答案是否定的，《殺道行者》的比較接近之前樂文社的《水滸戰魂》般，異能覺醒隨個人特質而有不同的作用，如先前提到羅比的預知未來、伊頓的鋼之鎧甲、青龍的鐵手、洛亞的瞬間恢復、阿信的不死之身、還有最強Boss凱薩的暗黑狂邪宇宙等多樣化戰鬥要素。而且還有第三度覺醒的設定，讓異能者能力的進化有更進一步的發展潛力。這種異能覺醒的設計感，頗有日本少年漫畫的味道：第一印象是《ONE PIECE》的惡魔果實能力者、或者又更為神似《JOJO奇妙的冒險》，像鐵甲皇后艾瑪把所食用的鐵，隨心所欲重組成兵器則完全雷同於吉富昭仁的《EAT MAN》；無論和仔是否借鏡於他人作品而得來的靈感，用的好就不怕被人嫌，這些設計確實彌補了他過往在武戲上熱血有餘，變化不足的缺點。
一直以來，和仔存在的缺點就是故事一但拉長，主角很容易邊緣化：過去如《魔神傳III》的飛雲死亡後而缺席一段時間，直到所有死亡的夥伴靈魂將他喚醒，才在最後逆轉戰局；而《武神鳳凰》也是，主角地位從飛歷轉為由希望主導，直到誅天之戰才把長久不振的飛歷喚醒，拉回主線來收尾。這次的《殺道行者》，阿信正如創刊所說的：「在逐個幹掉仇家的同時，找出當時被害的真相」的使命之後，對仇恨的執著不再，但一度不想再重回殺道會幫助老師，所以和仔安排一葉賓館的出現，就給予主角的想法轉折作用；這個地方給予阿信像家一般的溫暖，令他疲憊的身心得到一些休憩，封先生更是成為指引阿信命運的明燈，令阿信立刻下決心與羅比青龍等人會合，前往黑日組織大本營拯救老師，而不會像他的「前輩們」最後一刻才奪回主導權（笑）。
不過作為主角的阿信，去掉復仇這個目的之後就少了個人特色，像羅比有公關專長、青龍是戰鬥專家、桑恩徘徊在救和殺的危險性，阿信的存在感相比於其他人較有些失色，唯一有的是命運滄桑這點。而與黑日組織正面交鋒這一段，阿信的地位感覺上淪為「殺道會的一員」，大多時候偏重羅比、青龍等人戲份﹔幸好和仔並未忽視阿信的重要性，第46期回憶中封先生給予他的警告，不願捲入鬥爭的阿信卻不會害怕命運，身為能力者就該阻止會為世間帶來苦難的人，這段的描寫就促使了阿信和凱薩的宿敵關係產生，未來和仔若能給予阿信更多生命的意義和感情文戲，阿信在本作中的主角地位會越來越被突顯出來。
再談一葉賓館，算是補償了和仔在《火龍》時的遺憾：《火龍》時的琉璃街，頗似從香港街頭一角，市井小民生活的實景，一葉賓館則又重現了琉璃街的在地人情味，又如封先生、東尼這些大隱隱於世的高手、少女思春而常手握愛情書的封小雷、或是阿龍阿虎這些古惑小鬼，都是延續了琉璃街充滿臥虎藏龍的概念而來。一葉賓館的定位，是一個協助殺道會隱藏的戰力，像軍團長虎眼就是小看一葉賓館而栽在他們手上，而且和仔再次運用以配角點綴劇情的特色，緩和在兩個組織之間劍拔弩張的緊張氣氛，例如小雷與阿龍阿虎討論如何得到阿信的心、東尼跳降落傘卻拿成小孩書包的笑料。
《殺道行者》連載至今已經快要滿一年了，到了第50期的《殺道行者》也進入了一個新紀元：歷經黑日組織散播病毒，呈現末日之象，而疫苗少量珍貴的情況下激起戰爭，令世界進入無政府狀態令整個局勢重新洗牌，黑日組織正式浮上檯面，並有救世聖徒會和組織更新的殺道會，呈現三方鼎立。這種新的開局方式，想起同樣在《海虎II》的國家分野不再，取而代之的是雄獅會、藍夢、天國等強者勢力：看不出來和仔是否會即將完結，還是學《海虎》的模式般，分為好幾部故事完成？無論如何，讀者都看到和仔這一年的努力，終於以《殺道行者》站穩書市：未來這部作品如何發展下去，想必都不會太過差勁，也期許將來他與玉皇朝可能的合作關係上，將這種個人風格刺激出香港漫畫的活力。
作者:狂君十二斬
作者為台灣漫畫迷，長久沉浸於動漫畫的世界，尤其對香港漫畫有濃厚興趣。希望以非常人的思維模式，去評論審視香港漫畫以及動漫畫文化。
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