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[原創] 日本刀刀刃与刀装各部位名词解释

gao722

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日本刀刀刃与刀装各部位名词解释

对东洋刀刃及刀装的介绍，希望读者对东洋刀剑有正确基本认识。东洋刀依长度大致分为刀∶长度二尺以上。中刀∶刀刃长度一尺以上二尺以下，短刀∶刀刃长度一尺以下称短刀。这三种规格刀可说是日本武士制式配刀，自古即有，但中刀虽然古刀期就已存在，然而到了江户时代 ( 我国明末清初) 由於火器的大量使用迫使战争型态改变，长刀的使用机会大幅减少，中刀因而应运大量制造。除了上述三种制式规格外另有太刀、刀、长卷、枪分为大身枪、片、十文字枪、千鸟枪等同种兵器有著各色各样的造型非旦夕能述尽，本期仅就广泛流通的制式刀剑对刀刃及刀装各部位名称及作用作较深入的解释读来可能感到较前两期来得艰涩，但有助於读者阅读原文书籍及国际拍卖目录。

一，小镐∶刀尖部份中线，决定刀尖处尖锐度之关键部份。
二，三头∶刀尖部份三条线条之交会点，整支刀造型美所谓「刀姿」与锋利度之决定部位。

三，长度∶指刀刃部份之长度而非通体总长，栋区至切先刀尖处。

四，弧度∶指刀身弯曲之弧度。弯曲形状分为腰反、鸟居反或称华表反。

五，镐地∶刀刃左半部之平面。

六，栋：刀背脊多数呈三角形称为庵栋，栋的形状有庵栋、丸栋、角栋、平栋等。其厚薄决定刀的锋利度与抗冲击度。

七，镐∶刀面上之中线，为镐地与地之区隔线,其位置的变化决定刀的锋利度与抗冲击度。

八，栋区∶栋与刀柄的区隔点。

九，目∶刀匠在刀柄部位锉出或横或斜或横斜交叉之各种线条，目种类有筋违、逆筋违、切、桧桓、化、鹰羽、逆鹰羽等。是各派刀匠的代表暗号，此部份是判断刀剑派别、作者、年代的重要依据。

十，中心尻∶刀柄底部处。这部份也有各种不同的形状，其作用同第九项。形状有入山、雉之股、剑山、舟底、切、振袖等。

十一，切先∶近刀尖处刀口之锋利部份，实用上使用最频繁的位置，也是全刀最锋利地方。

十二，子（帽子）∶刀尖处与切先一体的水平面，该部位的品质与造型是决定该刀优劣的重要部份，必需锋利与坚硬两者兼顾，在制作技术上是最高难度的地方。

十三，横手∶区隔子与地之线条，使子与地各成一个平面。

十四，物内∶约在刃前端四分之一处，该部位是实用上最常使用的地方。

十五，刃∶刀刃全体之称。

十六，地∶介於镐与刃文之间，刀身所分布的地肌（俗称的锻纹或折叠纹，图案类似木材或肌肉横切面的纹路）在这部份呈现的最多也是最清楚，是判断年代与作者的重要依据。地肌种类分别为板目、木目、征目、松皮、绫杉、梨子地等。

十七，刃文∶即东洋刀所独有的波浪纹，表现刀刃美术最多的部份，刃文的样式不一而足，也是判断派别，作者的重要依据，同时也是刀剑等级分类的重要部份。分为直刃、弯刃、丁子刃、互之目、三本杉、涛澜、皆烧等。十八，刃先∶刀口。亦即全刀锋利的部位。

十九，刃区∶刃先与刀柄的区隔点。

二十，目钉孔∶刀柄上插梢洞，该洞的学问很大，其位置之高低及洞的数量是判断刀剑种类及是否改装过的重要参考资料。

二十一，铭∶作者落款。同一作者在不同时期的作品可能有不同铭款，也有不同时代但有数人用同一铭款，有大名家的作品但不落款，无款者称为「无铭」，有些无铭刀往往是名家的上等好刀，但有些有款刀是後人伪刻的。其间真需鉴定与查证，这部份是鉴定上最令人困惑之处。铭款均落於刀柄（中心）上。二十二，中心∶或称「茎」，刀柄部之意，刀柄的造型、名刻、目、目钉孔数、中心底部等都是判断年代、派别、作者的重要参考，因此鉴定东洋刀刀柄是必看的部份。同时刀柄的长短也决定刀在使用上是否平衡与伶俐的重要关键。

打刀装具各部位名称简要概述∶
一，头∶刀柄头部盖子，柄上丝绳在「头」面打结，多为铜铁等金属制品。

二，柄卷∶缠绕於刀柄上的丝绳,其作用在固定面的「中心」并使刀柄益於手握不易脱落。

三，刀∶柄上的装饰品绝大多数金属制品，做工精细，在日本金属工艺领域是收藏家的最爱。

四，镡∶或称锷，即现代所通称的护手或剑格。作用与护手同，除保护手掌外也是拔刀时必用的部位，同时也是刀装饰最讲究的配件，与目贯同样是收藏家心目中别有一番天地的收藏重点。

五，粟形∶刀系於腰部时固定刀鞘防止滑落。多为木制或角制。

六，下绪∶刀叉於腰部时将下绪尾端结在腰带上。防止刀鞘滑落、材质多为丝制。
七，铛∶刀鞘尾部护套，多为金属制或角制。

八，柄鲛∶包裹在刀柄上的鲛鱼皮，国内俗称鲨鱼皮。该鱼原产於南洋一带，成长的鱼长约一尺半左右，皮革表面满布突出状的细石颗粒使柄卷易於缠绕在刀柄上，鲛皮自古价格不廉，却被武士所喜爱且争相抢购。

九，笄∶固定刀刃与装饰用，又可当发簪与耳钯，绝大多数是铜或铜合金制品。

十，返角∶防止刀鞘突出落地之装置，多为木，角器，如为金属制品则称「责金」。但并非每刀都有此配件。
日本刀术语表，适合高级阶段玩家。

长期收集整理了，此专业术语集锦，供高阶段玩家在鉴赏把玩刀具时参考索引中日文及发音。
日本刀术语表Nihonto Glossary（术语表）
切先（きっさき ki sa ki）
膨ら（ふくら fu ku ra）
鋩子（ぼうし bo u shi）
物打ち（ものうち mo no u chi）
返り（返り ka e ri）
横手（よこて yo ko te）

棟（むね mu ne）
鎬地（しのぎじ shi no gi ji）
鎬筋（しのぎすじ shi no gi su ji）
棟区（むねまち mu ne ma ti）
鑢目（やすりめ ya su ri me）
銘（めい me i）
目釘穴（めくぎあな me ku gi a na）
刃文（はもん ha mo n）
刃（は ha）
地（じ ji）
刃区（はまち ha ma ti）
茎（なかご、中心とも書く na ka go 也写成中心）

材料：

玉鋼 Tahamagane
皮鐵 Kawatetsu
芯鐵 Shintetsu
刃铁 Hatetsu
栋铁 Munetetsu
燒刃土」(Yakibatsuchi

刀的分类：
刀 Katana
大太刀 Ôdachi ( 31.018 inches or 78.785 cm's )
太刀 Tachi
小太刀 Ko Dachi
大刀 Daito
脇差 ( 脇指) Wakizashi
短刀 Tantô
馬手指Metezashi短刀
小刀 Shoto
槍 Yari
薙刀 Naginata

出品年代的分類
上古刀
日本「平安」(Heian) 時代末期以前生產的刀劍，有千年以上的歷史，是重要的考古材料。
古刀 Kotou
「平安」時代末期至「室町」(Muromachi) 時代的「天正」(Tensyou) 期，即約 400 到 1000 年前製成的刀劍，包括「平安」、「鎌倉」(Kamakura)、「南北朝」(Nanbokutyou)、「室町」和「安土桃山」時代的日本刀。(「安土桃山」時代的「慶長」(Keityou) 期為「古刀」到「新刀」的過渡期。)
新刀 Shintou
「安土桃山」時代的「慶長」期至「江戶」(Edo) 時代末期 (即是「幕末」，Bakumatsu)，即約 240 到 400 年前製成的刀劍。
新新刀 Shinshintou
「幕末」/「明治維新」(Mejiishin) 時代製成的日本刀，約有 90 到 240 年的歷史。
現代刀 Gendaitou
近代的作品。

長短的分類
刀 Katana
刃長為 60 cm 以上的刀劍。

脇差 ( 脇指) Wakizashi
刃長為 30 cm 到 60 cm 的刀劍。

短刀 Tanto
刃長為 30 cm 以下的刀劍。

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用途的分類

太刀 Tachi
專為騎兵戰而設。一般較「刀」為長，刀身彎度亦較高。「太刀」一般會以邊鋒朝下的方式佩帶，並吊在腰帶以下。若「切先」上指，將「刃」視作刀劍的前方，「太刀」的「銘」就在刀身的右面。
刀 Katana
專為步兵戰而設。一般較「太刀」為短，刀身彎度亦較低。為求達到最快的拔刀速度，傳統上「刀」會以邊鋒朝上的方式佩帶，刀鞘插在腰帶裡。若「切先」上指，將「刃」視作刀劍的前方，「刀」的「銘」就在刀身的左面。

造邊 (Tsukurikomi)
即是刀身形狀的設計，分類如下：
菖蒲造 (Syoubudukuri)
「鎬地」直通整過刀身，沒有「橫手」，刀身外形似菖蒲葉，因而為名。

鎬造 (Syoubudukuri)
鎬筋」為「橫手」的起點，為最常見的設計。

兩刃造 (Morohadukuri)
即是前後皆為利邊的雙刃刀劍。

片切刃造 (Katakirihadukuri)
單斜面開鋒。

平造 (Hiradukuri)
刀身有如平面一塊，沒有可見的「鎬筋」和「橫手」。

"Osoraku" 造 (Osorakudukuri)
名匠「島田助廣」的短刀。「橫手」在刀身中間，「切先」佔去刀身的一半。刀身刻有 "Osoraku" 的字樣，有 "奇怪" 的意思。

冠落造 (Kanmuriotoshi)
刀身上半段的「鎬地」被削薄為「菖蒲造」的形態 (連「切先」亦被削薄)。

鵜首造 (Unokubitsukuri)
類似「冠落造」，不過「切先」保留原來的厚度。

切先兩刃造 (Kissakimorohadukuri)
「切先」前後都有利邊 (即是雙刃「切先」)。這種雙刃「切先」可以佔去半個刀身。

刃Ha：
物打Monouchi
刃文 Hamon
直刃 Suguha ( Suguba )

呈直線狀的刃文稱為「直刃」。「直刃」以外的「刃文」都可以被稱為「亂刃」(Midareba)。

丁子 Tyouji

狀如丁子 (丁香的種子) 的「刃文」。

互目 (Gunome)

齊整的波浪狀「刃文」
「刃文」不同的部份也有個別的稱呼，以波浪狀的「刃文」為例，向邊鋒的浪底稱為「谷」(Tani)，向刀背的浪頂稱為「頭」(Kashira)，中間的部份就稱為「腰」(Koshi)。
砂流 (Suna-nagashi)

「沸」晶體與「地肌」夾雜，以多條線紋的形態出現，形似大漠流沙。
足 (Ashi)

「刃文」出現突向邊鋒發展的紋理。
金筋 (Kinsuji)

合有大量「馬登斯」晶體的線狀紋，有很高的反光度。若線狀紋多彎呈閃電形，則稱為「稻妻」(Inazuma)。
打 "chinoke" (Uchinoke)

「刃文」出現半月形的亂線。
二重刃 (Nijyuuba)

「刃文」邊緣出現多一條「刃文」。
食違刃 (Kuichigaiba)

一節「刃文」尖銳地陷入「地」的範圍內。若陷入的方向對向「切先」(刀尖)，則稱為「逆足」(Sakaashi)，為「備中國」著名刀工「青江」的特色。
「沸」晶體通常在「刃」上出現，有時亦會侵入到「地」的範圍裡，稱為「地沸」。例如「梨子地肌」就是由大量的「沸」晶體所組成 ,對「沸」晶體侵入「地」的各種效果有以下的分類：
地景 (Chikei)

反光度高的黑色線紋與「地」的紋理混合。
飛燒 (Tobiyaki)
「刃文」的「頭」飛散入「地」的範圍內。
湯走 (Yubashiri)
「沸」晶體在「地」的表面上有很深刻的效果。
映 (Utsuri)

「地」的表面出現白映或暗影，有如「刃文」的影子投在「地」的表面上，為「備前」刀劍的特徵。左圖的刀在「地」上出現暗影，稱為「影映」。若「映」的邊緣紛亂如「亂刃」的刃文，這就稱為「亂映」；若「映」的邊緣成直線則稱為「棒映」(常見於「室町」{Muromachi} 時代的刀劍)；如果「映」是斷斷續續的話，就稱為「牡丹映」。另外，向刀身吹氣就會現出白色曇映的話，則稱為「白氣」，為「美濃傳」較後期作品的特色。(註：隨便向刀身吹氣可能會引致銹蝕。)
湾れ Notare
乱れ Midare
互の目 Gunome
丁子 Chôji
濤瀾刃 Toranba ( Doranba )
働き Hataraki
匂い Nioi
沸え Nie
沸え出来 Nie Deki
匂い出来 Nioi Deki
出来 Deki
足 Ashi
砂流し Sunagashi
金筋 Kinsuji
飛焼 Tobiyaki
掃掛け Hakikake
棟焼 Muneyaki
入 Iri ( added to )
鼠足 Nezumi ashi
砂流し Sunagashi
摩上 Suriage
飛焼 Tobiyaki
濤瀾刃 Toranba ( Doranba )
板目 Itame
杢目 Mokume
柾目 Masame
綾杉 Ayasugi
梨地肌 Nashiji

刃區 (Hamachi)
「刃」在「中心」的完結點，也是兵刃在砍劈時受力最大的一點。「刃區」亦是「刃文」起始的地方，而「刃文」起始的方式被稱為「燒出」(Yakidashi)，對刀劍的性能 (尤其是抵抗折斷的能力) 有很大的影響。下列四種主要的「燒出」形式：

燒落 (Yakiotoshi)

「刃文」沒有超越「刃區」。在焠火冷卻後，「刃」晶體彭脹而引起的彎曲就不會在「刃區」出現此外，「刃區」的韌性鋼鐵較多，可以減少刀劍在「刃區」折斷的機會。

大阪燒出 (Osakayakidashi)

不論是「直刃」還是「亂刃」，「刃文」都以直線方式在「刃區」起始。這種設計常見於「新刀」時期產自「大阪」的刀劍。

腰刃 (Koshiba)

在「刃區」起始的「刃」特別寬闊。

京燒出 (Kyouyakidashi)

如「大阪燒出」的手法，不論是「直刃」還是「亂刃」，「刃文」都以直線的方式在「刃區」起始。不過，「刃文」起始的部份通常較「大阪燒出」的為短。這種設計常見於「新刀」時期產自「京都」的刀劍。

地 (Ji)
「地」即是邊鋒斜面沒有經過焠火加硬的範圍，在「刃文」與「鎬筋」之間。經過「折返鍛鍊」而製成的刀劍，「地」的表面會出現奇特而美麗的紋理，稱為「地肌」(Jihada)。「地肌」風格的分類如下：
肌立 (Hadatatsu)
形容清晰易認的「地肌」。

詰 (Tsumu)
形容細微凝縮的「地肌」。

板目肌 (Itamehada)

狀如木板的表面，常見於產自「九州」的刀劍。如上圖開合較大的紋理可以稱之為「大板目」。

"杠" 目肌 (Mokumehada) (註："杠" 字應為上 "木" 下 "工"。)

貌似樹木的年輪。常見於「備前傳」的作品。

"証" 目肌 (Masamehada) (註："証" 字應以 "木" 部換去 "言" 部。)

好像平行於木幹的直紋，常見於產自「九州」的刀劍。受「美濃傳」風格影響的「新刀」亦可能有這種紋理在「鎬地」之上。

梨子地肌 (Nashijihada) 和小糠肌 (Konukahada)

兩者都是由細點組成的「地肌」。不過，「梨子地肌」由大量的「沸」晶體組成，並多以「研磨」的方法將晶體磨黑，令其更加突出易見；而「小糠肌」則沒有「沸」晶體。「肥前國」生產的刀劍多帶「小糠肌」。

綾杉肌 (Ayasugihada)

波紋形的地肌。名刀工「月山」的刀劍上出現的「綾杉肌」常常被稱為「月山肌」。

松皮肌 (Matsukawahada)

有如松木的表面。「越中國」名刀工「則重」的作品多帶「松皮肌」。

八雲肌 (Yakumohada)

「地景」的一種 (「沸」晶體通過「刃」和「地」兩處)，形態有如流水行雲。常見於「水戶」生產的刀劍。

無地風
產自「新刀」時代以後的刀劍，「地肌」沒有地域性的特徵 (只有刀匠個人的特徵)。
此外，年代久遠的日本刀，「地」的表面或會因為長年的擦拭磨蝕，露出顏色較深的「芯鐵」，連同原有的「地肌」，形成另一種奇特韻味。例如「備中國」著名刀工「青江」的作品會產生「鯰肌」(Namazuhada) 或「澄肌」(Sumihada) 的效果、「山城國」門派「來」派的作品會產生「來肌」(Raihada) 的效果。

鎬地 (Shinogiji)
鎬筋 Shinogisuji
「鎬地」即是邊鋒斜面之後沒有斜度的部份。「地」與「鎬地」之間為斜度的轉捩點，稱為「鎬筋」(Shinogisuji)。

棟 (Mune)
角棟 Kakumune
庵棟 Iorimune
行棟 Gyunomune
三棟 Santmune
丸棟 Marumune
不同的刀工流派，在不同的時代，會有不同的設計：帶有「角棟」(Kakumune) (又稱「平棟」) 的多為「上古刀」；「庵棟」(Iorimune) (又稱「行棟」，Gyunomune) 為產自「屋根」的刀劍的特色；「三棟」(Santmune) (又稱「真棟」) 為「相州傳」刀工常用的設計；「丸棟」(Marumune) 常見於「九州」和日本北部的「古刀」。

切先 (Kissaki)
橫手 Yokote
刀尖與刀身的分界線稱為「橫手」(Yokote)。

鋩子又稱為「帽子」(Boushi)
是在「切先」部份的「刃文」。沒有「鋩子」的日本刀，要不是粗製濫造之作，就是「切先」經過相當程度的修補，甚至曾經因為折斷而被修改矯形。沒有「鋩子」的日本刀，「切先」設計的鑑定亦會變得不可靠，刀劍本身的價值就會大受影響。
「鋩子」設計的分類如下：
一枚 Ichimai

整個「切先」都經過焠火加硬的處理，所以「鋩子」不在「切先」的範圍。(註：「一枚鋩子」有別於上述 "失去"「鋩子」的情況，焠火加硬的痕跡仍然有形可見。)

尖 Togari

「鋩子」頂端呈尖形。

亂邊 Midarekomi

「鋩子」有如「亂刃」。

Tarumi

「鋩子」的線條比「刃文」較為幼身。

火焰 (Kaen)

「鋩子」形如火焰。

掃掛 (Hakikake)

「鋩子」的形狀有如被掃帚擦過的痕跡。

燒詰 (Yakitsume)

「鋩子」沒有因為焠火縮脹而向後返縮。

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目貫 (Menuki)
「目貫」亦有分「表目貫」(從外可見的「目貫」) 和「裏目貫」(完全被纏帶包裹而不易見)。「表目貫」放在近「緣」的一個目釘穴之上，而「裏目貫」則放在近「頭」的另一個目釘穴。
「目貫」亦附帶銘文 (稱為「目貫銘」)。刻在側邊的稱為「際端銘」(Kibatamei)，刻在底部的則稱為「短冊銘」(Tanzakumei)。

鐔 (Tsuba)
又稱為「鍔」，即是刀的護手
Maru Gata 丸型
Mokk? Gata 木瓜型
Nademaru Gata 撫丸型
Otafuku Gata お多福型
Nade Mokk? Gata 撫木瓜型
Kaku Gata 角型
Otafuku Gata Sukashi お多福型透
Maru Gata Ko-Sukashi 丸型小透
Maru Gata Sukashi 丸型透
有的「鐔」的右下方有一個圓形的小孔，稱為「手貫緒穴」(Tenukioana)，為配合手腕索帶而設 (手腕索帶稱為「手貫緒」，Tenukio)。(註：絕大多數的「鐔」都沒有「手貫緒穴」

為了加強美感和進一步的保護，有些「鐔」的圓周被包封了一層金銀，稱為「覆輪」(Hukurin)。


刀鎺 Habaki
(註："祖" 字應加上 "金" 部。)

切羽 (Seppa)

兩小塊金屬片，放置在「鐔」的表裏兩面，可以將「鐔」楔緊在位，而且也有輕度的吸震作用。
小柄 (Koduka) 和笄 (Kougai)
隨身攜帶的小器具。「小柄」方便日常削木 (造牙籤) 和割紙之用，「笄」則是用來整理頭髮和為頭皮搔癢。「小柄」和「笄」都藏在刀鞘的兩個外坑 (稱為「櫃」，Hetsu) 之中，「笄」藏在刀身帶「銘」的一面，「小柄」則藏於另一面。由於帶有「櫃」的刀鞘不易製作，所以價格會比較高。

三所物 (Mitokoromono)
即是「小柄」、「笄」和「目貫」三樣事物。
栗形 (Kurigata)
容許「下緒」穿系的地方。
下緒 (Sageo)
綁在刀鞘上的索帶。古時武士配帶刀劍外出時，把連接刀鞘的「下緒」綁在腰帶上，以防止被人重後搶去刀劍。

下緒結

反角 (Kaeritsuno)
又稱「逆角」或「折金」，即是突出在刀鞘上的小𪊺，令刀劍不易意外離開腰帶。

太刀拵
相對於「刀」，「太刀」有更加講究的裝組模式。「平安」時代的「儀杖太刀」(Gijyunotachi) ，又稱為「飾太刀」(Kazaritachi) 或「細太刀」，是皇族和高官在最高禮節儀式上所佩帶的刀劍，式樣仿照中國唐代的刀劍設計。

下列為「儀杖太刀」各裝組部件...
A. 冑金：相等於「刀」的柄「頭」
B. 環：穿在「冑金」，讓「腕貫緒」通過
C. 腕貫緒：手腕索帶
D. 俵鑌：柄上的寶石裝飾
E. 目貫：即是「目釘」
F. 露金物：連在「腕貫緒」的金屬裝飾物
G. 鮫皮：魟魚皮
H. 唐鐔：中國 (唐朝) 式的護手
I. 責金：封著刀鞘的金屬片，防止刀身割穿刃鞘，露出傷人
J. 石突：包封了金屬的鞘底
K. 佩緒：「太刀」專用的腰帶
L / M. 七金：腰帶索具上的七個金屬環，前索有三個，後索有四個
N. 一足：連接腰帶前索的金屬器具
O. 二足：連接腰帶後索的金屬器具
P. 山形金物：連接腰帶索具和刀鞘的金屬片，又稱「足金物」
白鞘 (Shirasaya)
以天然風乾十年以上的朴木為材料 (人工烘乾的木料會吸收濕氣，不宜使用)。因為朴木所含的樹脂較少，所以不易侵害刀劍本身。
「拵」的刀鞘塗漆，令保存在內的刀身處於完全密封的狀態，而日本刀的收藏家多相信刀身長期處於 "沒有呼吸" 的環境中，會比較容易出現銹蝕所以，以長期保存的角度而言，刀劍應該被安置在材料簡單清純的「白鞘」之中，到有需要公開擺放的時候，才配上「拵」的裝組。換句話說，「拵」是刀劍出外時的衣服，「白鞘」是刀劍的寢衣。
刀身裝到「白鞘」之中，留下來的「拵」的各個組件就會鬆散不整。講究的收藏家會為空「拵」配上一支與刀身同形的木製刀 (稱為「"Tsuna" 木」)，令「拵」的裝組可以齊整成形。

研磨
刀石
伊予砥 Iyodo
中名倉砥 Tyunagurado
細名倉砥 Komanagurado
內曇砥 Uchigumorido
刃引 Hahiku)
內曇刃砥 Uchigumorihado
刃艷砥 Haduyado
地引 Jihiku
內曇地砥 Uchigumorijido
鳴瀧砥 Narutakido
地艷砥 Jiduya
步骤
第一步. 刃艷 (Haduya)
第二步. 地艷 (Jiduya)
第三步. 拭  Nugui
第四步. 刃取  Hadori
第五步. 磨 Migaki
第六步. 橫手切 Yokoteokiru
第七步. 鋩子 "Nonarume" (Boushinonarume)

地藏 (Jizo)

「鋩子」頂端渾圓 (形似地藏菩薩)。
刀匠鍛造「切先」的時候，鋼材處於高溫狀態。焠火過後 (即是將刀身放到水中冷卻)，「鎬」的部份遇冷收縮，「刃」的晶體卻會彭脹 ,所以「鋩子」會向「棟」的方向返縮。返縮的程度以 "深淺" 來形容，較深的形容為「深」(Fukai)，較淺的而帶有急異的收勢則形容為「堅止」(Katakutomeru)。此外，返縮弧度較少的稱為「小丸」(Komaru)，較大的則稱為「大丸」(Oomaru)。

樋 (Hi)
即是平行於刀身的坑紋，常常被濫稱為 "血槽"。(註："桶" 字應該為 "木" 部加 "通"。)

茎又称“中心” (Nakago)
「中心」的設計有以下的分類：
普通的形態

雉子股 (Kijimomo)

狀似雉雞腿，常見於「衛府太刀」。

振袖 (Furisode)

狀似和服的長袖，常見於「鎌倉」(Kamakura) 末期流行的「馬手指」(Metezashi) 短刀。

"Tanago" 腹 (Tanagobara)

狀似魚腹 ("Tanago" 是日本的一種魚類)，常見於「伊勢國」的「村正」刀劍。

舟形

狀似船底，常見於有「相州傳」風格的刀劍。

茎「中心」底部形狀的設計亦有分類如下：
刃上栗尻 (Haagarikuriji)

「中心」底部傾斜向「棟」的一方。
栗尻 (Haagarikuriji)

形似栗子。

切 (kiri)

「中心」底部被切平，為「大和國」名刀工「保昌」一派的特色。

入山形 (Iriyamagata)

「中心」底部的尖端靠向「棟」的一方。

劍形 (Kengyou)

「中心」底部的尖端在正中央。

卒塔婆形 (Sotobagata)

「中心」底部的尖端靠向「刃」的一方。

目釘穴 (Mekugiana)
目釘 Mekugi
乾燥的竹釘 (稱為「目釘」，Mekugi) 通過手柄和「目釘穴」，令刀身固定。

鑢目 (Yasurime)
一般來說，大多數日本刀的「中心」部份，底面兩面都會有「鑢目」挫紋；不過，「新刀」時期名刀工「繁慶」的作品或只會有單面的「鑢目」。

銘 (Mei)
大磨上無銘 Oosuriagemumei

磨上 Suriageru

折返銘 Orikaeshimei

額銘 Gakumei

金象嵌銘 Kinzouganmei
鑑定家會在「銘」上加上自己的姓名，再為「銘」填入黃金，稱為「金象嵌銘」
朱銘 Kiwamemei
極銘 Kiwamemei)
裁斷銘 Saidanmei
比如有刀曾將三具人體一次過砍斷，加以此铭。

雕刻
早期的雕刻多作為刀工或武士對信仰的印記，其後發展則偏重於裝飾的作用。雕刻的題材多與宗教有關，分類如下：

A. 素劍 (Suken)
古印度的雙鋒長劍，為密教的法器，也是日本神祗「不動明王」的兵刃。
B. 三鈷劍 (Sankoken)
「鈷」即是邊鋒，三鈷劍就是刃帶三鋒的法器。
C. 獨鈷劍 (Dokukoken)
單鋒法器。
D. 幡鉾 (Genhoko)
古印度密教的旗幡。
E. 金剛索
日本神祗「不動明王」左手所持的法器。
F. 蓮華 (Renge)
神佛的蓮座。
G. 俱利伽藍 (真)
相傳「俱利伽藍」是「不動明王」的化身，雕刻以四鈷劍、蓮華和火焰代表。以雕刻的精密程度可以分為「真」(Shin)、「行」(Gyu) 和「早」(Sou) 三種，其中以「真」最為精密。
H. 俱利伽藍 (行)
I. 俱利伽藍 (早)
J, K. 俱利伽藍 (浮雕)
此外，同一個雕刻題材，在不同的刀工流派底下或會有不同的設計。例如，「山城國」的「素劍」雕刻，劍尖較為圓潤，而「相州傳」的「素劍」則呈三尖兩刃狀。

有宗教意義的梵字亦常見於早期的刀劍雕刻，這些梵字通常都是神佛的法號，例如「文殊菩薩」、「觀世音菩薩」、「大威德明王」、「愛染明王」、「摩利支天」、「不動明王」等。

装具
拵 Koshirae，即是刀劍出外時的衣服。
白鞘 Shirasaya是刀劍的寢衣。

试刀
最上大業物Saijyouoowazamono (能夠切透九成至整體的人體厚度
大業物 Oowazamono 能夠切透七至八成的人體厚度
良業物 Yokiwazamono 能夠切透五至六成的人體厚度
業物 Wazamono 能夠切透兩至四成的人體厚度。
生試 Ikidameshi 切割活人
死人試 Shinindameshi 切割屍體
堅物試 Katamonodameshi 切割硬物

金屬製的裝具或有各式的表面加工，例如：
- 「磨地」(Migakiji) (除了雕刻部份外全部磨平)
- 「"杠" 目地」(Mokumeji) (帶有「"杠" 目肌」的鐵製裝具) (註："杠" 字應為上 "木" 下 "工"。)
- 「槌目地」(Tsuchimeji) (刻意留下槌打痕跡)
- 「石目地」(Ishimeji) (像石材一般凹凸起伏)
- 「魚子地」(Nanakoji) (有魚卵般突起的細粒，常見於「赤銅」製的裝具)
- 「腐」(Kuchirakashi) (用抗酸材料塗在式樣的表面，再在周圍以酸質浸蝕，令式樣更加浮突)
- 「鍍金」(Tokin) (將半溶在水銀中的金銀塗在式樣表面，再將水銀燒去)
雕刻方面，有分類如下：
- 「高肉彫」(Nakanikubori) (即是浮雕)
- 「毛彫」(Kebori) (細線雕刻)
- 「片切彫」(Katakiribori) (以斜鋒鐵鑿雕刻，完成品留有鐵鑿的痕跡)
- 「肉合彫」(Shishiaibori) (連底式都有深淺變化的浮雕)
- 「鋤出彫」(Sukidashibori) (細線雕刻的手法勾劃出主題，然後鋤去底式，成為簡單的浮雕)
- 「薄肉彫」(Usunikubori) (雕刻較淺的「肉合彫」，製作難度極高)
為了加強美感，有的裝具的雕刻式樣中鑲嵌了不同顏色的金屬，鑲嵌手法如下：
- 「平象嵌」(Herazougan) (與底式同樣深淺的鑲嵌)
- 「線象嵌」(Senzougan) (細線鑲嵌)
- 「布目象嵌」(Nunomezougan) (在鐵器的雕刻中嵌入金銀箔片，造成大量縱橫交錯的細線)
- 「肉彫象嵌」(Nikuborizougan) (「肉合彫」上的鑲嵌)
- 「摺付象嵌」(Suritsukezougan) (「毛彫」中的細線嵌入金銀箔片)
以下為「拵」的各個部份的名稱：

頭 (Kashira) 和緣 (Huchi)
包在柄末的裝具稱為「頭」，柄與「鐔」(護手) 之間的裝具稱為「緣」。
柄卷 (Tsukamaki)
鮫皮 Samekawa (註：日本人所講的「鮫皮」其實是指產自東南亞的魟魚皮，不是鯊魚皮。)
殼飯Sokui  米糊將「鮫皮」貼緊的米糊 (刀鞘亦是如此黏合)， (註："殼" 字應除去右邊的 "殳"，在左邊加上 "系" 部。)
綑綁的式樣如下：
卷出

纏帶在「緣」的下面起始。
諸撮卷

將上下兩層的纏帶在交會處都扭翻一次。
諸捻卷

同「諸撮卷」，不過上下兩層纏帶的位置對掉。
平卷

纏帶沒有被扭翻。這種綁法常見於「太刀」的刀柄。
結玉

在纏帶的交會處打結。由於繩結突出，刀柄與手掌之間出現異常的磨擦，會引起不適，所以這種綁法不適用於有實戰用途的刀劍。
片捻卷

上層的纏帶扭翻，下層的纏帶平綁。
片撮卷

相反於「片捻卷」，上層的纏帶平綁，下層的纏帶扭翻。
"Nejiri" 卷

將上下兩層的纏帶在交會處互相扭纏。
篠卷

先綁好下層的纏帶，纏帶要捻緊收窄。綁好以後，再一次過像螺旋般將上層的纏帶綁上。
留

瑕疵

刀劍的瑕疵可以分為幾類：
A. 烏口 (Karasunokuchi )
在「切先」出現了「刃切」，形似烏鴉嘴，因以為名。
B. 撓 (Shinae)
刀身出現皺紋，代表該處容易被折曲。
C. 脹 (Fukure)
「折返鍛鍊」的時候，因為空氣滲入鋼鐵的疊層中，令疊層的某處不能完整焊合，製成的刀劍內裡就藏著一個氣泡。刀劍經過多次的維修研磨以後，潛藏的氣泡就可能暴露在外，影響觀瞻。
D. 切邊 (Kirikomi)
刀背受損。情況不嚴重的話，對刀劍性能的影響就不大。
E. 埋金 (Umegane)
外嵌的鐵材，即代表該處有瑕疵被故意掩蓋。
F. 割 (Ware)
「折返鍛鍊」的時候，有部份疊層沒有被完全焊合，刀身或者會出現垂直的裂線。若情況不太嚴重，沒有影響刀劍性能的話，這樣的瑕疵還可以接受。事實上，對於擅於製作帶有「"証" 目肌」的刀工流派來說，這個情況根本就不能算是瑕疵。(註："証" 字應以 "木" 部換去 "言" 部。)
G. 棟割 (Muneware)
同「割」，不過在「棟」(刀背) 出現而已。
H. 刃切 (Hagire)
在邊鋒上出現崩裂傷口，而傷口的尖角又與刀身幾成直角，是壞無可壞的情況。既不雅觀，又嚴重影響刀劍的性能。出現這情況的刀劍，只要稍為施力，刀身就可能會折斷。要是傷口的尖角斜向 (超過 45 度)，刀身折斷的機會或可以稍稍減低。若裂口與刀身幾近平行的話就稱為「刃絡」(Hagarami)。
I. 刃毀 (Hakobore)
在刃鋒上的崩裂傷口，底部渾圓，沒有尖角，所以裂痕不會伸廷，刀身亦不會因而折斷。其實，優良的日本刀本來就有防止銳性崩損的特性，能出現「刃毀」的刀劍亦應該有一定的質素。
J. 刃染 (Hajimi)
若鋼材中的碳份不能平均分佈，刀身某部份會顯得特別暗淡無光。研磨技師或可以將暗淡的部份磨去。不過，過份的「研磨」會耗盡刀身的「皮鐵」，若到了「芯鐵」外露的程度，刀劍的價值就會大受影響。
K. "勼" 切 (Nioigire ) (註："勼" 字中的 "九" 字應改為 "匕" 字)
「刃文」出現斷口。經驗老到的研磨師可以用「研磨」的方法將其掩飾。
L. 燒落 (Yakiotoshi)
「刃文」沒有通過「刃區」，這情況或會影響觀感，不過對刀劍的性能卻是正面的 (見 "02 結構圖解" 中 "刃區" 一節)。
M. 水影 (Mizukage)
若刀劍曾被重新淬火，「中心」部份不會被加熱冷卻，所以「刃區」附近會出現一道暗影。

疲 Tsukare
刀劍經過多次的維修研磨，「皮鐵」會受到一定的消耗，刀身表面會變得粗糙，甚至露出「芯鐵」此情況為「疲」(Tsukare)

剑道 Kendo
居合道 Iaïdo

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4^# 大中小發表於 2008-6-15 14:21 只看該作者

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原帖由 gao722 於 2008-6-14 21:39 發表
目貫 (Menuki)...

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gao722

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5^# 大中小發表於 2008-6-16 21:27 只看該作者

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目貫 (Menuki)
為了防止連接刀柄和刀身的「目釘」鬆脫，通常會在手柄的「目釘穴」外加上兩塊稱為「目貫」的金屬片 (通常放在「鮫皮」以上，纏帶以下的地方)。而「目貫」的設計必需以不影響握柄的手感為前題。
「目貫」亦有分「表目貫」(從外可見的「目貫」) 和「裏目貫」(完全被纏帶包裹而不易見)。「表目貫」放在近「緣」的一個目釘穴之上，而「裏目貫」則放在近「頭」的另一個目釘穴。
「目貫」多帶極精巧的花式，以鳥獸、花草、風景、神祗等為題材。若「目貫」作鳥獸狀，安裝「目貫」時，鳥獸的頭部必需指向著刀尖；若「目貫」作花草狀，則花草的根部要指向刀尖。安裝方向錯誤的話，使用刀劍時「目貫」就會有鬆脫的機會。
有一些「目貫」亦附帶銘文 (稱為「目貫銘」)。刻在側邊的稱為「際端銘」(Kibatamei)，刻在底部的則稱為「短冊銘」(Tanzakumei)。

[ 本帖最後由 gao722 於 2008-6-16 21:29 編輯 ]

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6^# 大中小發表於 2008-6-17 00:34 只看該作者

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