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[灌水] 你對粵劇有興趣嗎?一同來推廣!

hkgalbert

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26^# 大中小發表於 2009-10-12 17:45 只看該作者

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文千歲(黃富華)：麗的電視《十大刺客》電視劇主題曲

文千歲 (1940年 - )，原名：黃富華，妻子是粵劇風騷艷旦梁少芯，叔父黃千歲是粵劇文武生。

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27^# 大中小發表於 2009-10-13 03:09 只看該作者

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光芒四射、令人心折的唱腔

http://www.youtube.com/watch_popup?v=a1sBO5sYB4w#t=12

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28^# 大中小發表於 2009-10-13 07:40 只看該作者

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陳寶珠年輕時的演出：

http://www.youtube.com/watch?v=Sxebowvl7RM

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29^# 大中小發表於 2009-10-13 08:40 只看該作者

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雷鳴金鼓戰笳聲林家聲
http://www.tudou.com/programs/view/uEH8-w2VDtE/

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-15 11:44 編輯 ]

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30^# 大中小發表於 2009-10-13 12:07 只看該作者

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摸螺潭 (摩囉潭) 出水芙蓉

歌曲《出水芙蓉》；調記《阿里山的姑娘》；作曲：張徹；填詞：李願聞；演唱：羅艷卿。
風騷艷旦羅艷卿學習前輩秦小梨著游水衫，與三位艷星作清涼肉感表演，齊齊在大埔頭，桃源洞，摩囉潭(摸螺潭)暢泳，引得尤光照(1908年3月30日 - 1967年8月16日)前來觀賞那「碧波蕩漾」的美景。
歌詞：啊！啊！艷陽罩大地，水上滿熱浪，碧波盪漾，清風撲面，臨流仰泳身飄蕩。啊！啊！青山在望，碧草滿岸，沉浮波中不怕浪，弄潮最樂事，舉目四圍望，天天運動，身體壯健，無窮快樂和健康。

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31^# 大中小發表於 2009-10-13 12:10 只看該作者

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秦小梨：耍銅棍

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32^# 大中小發表於 2009-10-13 12:14 只看該作者

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羅劍郎、芳艷芬：《郊遊曲》

撰曲：王粵生；演唱：羅劍郎、芳艷芬。

旦：行轉海角步輕縱，水秀山明清風送，舢舨艇仔搖水上，山邊汽車似條龍，一路觀看何愉快，風光明媚呀似花筒，走進「荔園」盡情遊樂，各種遊戲各不同。

生：瞄到準處，妳又擊中，空樽擊瓶趣味濃，飛轉木馬如跑動、不須揚鞭飛步縱，安坐風車遲遲上，俯覽全境看不窮，只要及時盡情樂，醉心遊戲興方濃。

旦：灣頭景色行遊遍，江潮倒照夕陽紅，灘邊更執貝殼玩，頑皮仿似是小童，天色將暮暢遊返罷，盡慶而歸，忘了倦容。

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33^# 大中小發表於 2009-10-14 17:07 只看該作者

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另一首新馬名曲：琵琶行

http://www.youtube.com/watch?v=OioFkqTsq6M

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34^# 大中小發表於 2009-10-16 14:58 只看該作者

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（轉貼秋盈十年前鴻文）

下筆千鈞遺珍萬代
___紀念唐滌生先生

秋盈
前言

唐滌生　　舞台劇《南海十三郎》不但捧紅了飾演南海十三郎的謝君豪，也令不少年青觀眾對香港粵劇界兩位編劇名家──南海十三郎和唐滌生──大感好奇。南海十三郎早於戰前成名，作品多已散佚，倖存者亦極少上演；唐滌生卻是香港最為人熟悉的粵劇編劇家，作品搬演數十年不衰，培育了一代又一代的粵劇演員和觀眾。

　　今年是唐滌生先生逝世五十周年，謹撰此文，以為紀念。

傳
略

　　唐滌生原名唐康年，廣東中山人，1917年6月18日在黑龍江出生。於中山「翠亨紀念中學」畢業後，隨父旅居上海，曾於「滬江大學」及「白鶴美術專門學校」肆業。

　　1937年夏天，侵華日軍轟炸上海，父母亦不幸先後辭世，唐滌生被逼輟學，南下廣州。翌年，流徙香港，經堂姊唐雪卿介紹，加入名伶薛覺先（亦為唐雪卿夫婿）領導的「覺先聲劇團」負責抄曲，稍後轉為編劇。

　　唐滌生在「覺先聲劇團」工作期間，深得薛覺先及著名編劇家馮志芬賞識，兩人更積極鼓勵他從事編劇工作。1938年，寫成第一部粵劇作品《江城解語花》，由「小生王」白駒榮（名伶白雪仙之父）主演，從此展開其編劇生涯。

　　據悉，當年的編劇名家南海十三郎乃唐滌生的師父，可是目前並無確實證據。又有謂唐滌生其實得力於薛覺先及馮志芬的指導甚多，加上自己苦心鑽研名家南海十三郎、馮志芬、謝漢扶等人的作品，融會貫通，自創風格，終於成為一代宗師。

　　除編撰粵劇劇本外，唐滌生亦有參與電影編劇工作。1939年，寫成第一部電影作品《大地晨鐘》，由「華南影帝」吳楚帆及黎灼灼主演。唐滌生本人亦粉墨登場，以「唐丹」為藝名，客串一角。

　　1942年，唐滌生與上海京劇名票及舞蹈家鄭孟霞女士結婚。鄭孟霞對傳統戲曲及西洋舞蹈造詣甚深，曾經提供不少有關演藝及編劇的意見，對唐滌生的編劇工作多有助益。

　　踏入五十年代，唐滌生的編劇技巧開始成熟，鋒芒漸露，成為炙手可熱的編劇家，幾乎所有粵劇紅伶均有演出他編撰的劇本，其中包括：薛覺先、馬師曾、陳錦棠、芳艷芬、紅線女、鄧碧雲、何非凡、麥炳榮、吳君麗、羅艷卿等等。其中與芳艷芬及吳君麗合作較多，著名作品包括：《六月雪》、《程大嫂》、《洛神》、《春燈羽扇恨》、《一入侯門深似海》、《艷陽長照牡丹紅》、《白兔會》、《香羅塚》、《雙仙拜月亭》、《醋娥傳》（後來改編為任劍輝、白雪仙主演的粵劇電影《獅吼記》）等等。大部分作品均有改編為電影，極受觀眾歡迎。

　　然而，與唐滌生合作無間、最為人津津樂道的，始終是任劍輝、白雪仙兩位。

　　早於五十年代初，任劍輝與白雪仙已有演出唐滌生編撰的劇本，著名作品包括：《富士山之戀》、《三年一哭二郎橋》、《胭脂巷口故人來》、《琵琶記》、《跨鳳乘龍》、《販馬記》、《李仙傳》等等。

　　1956年，任劍輝與白雪仙羅致著名武生靚次伯、丑生梁醒波等人，成立「仙鳳鳴劇團」，聘用唐滌生為駐團編劇，演出一系列改編自元代雜劇、明清傳奇的劇本，寫下了香港粵劇史上最輝煌燦爛的一章。此時，唐滌生的編劇技巧已經完全成熟，主題深刻有力，辭藻清雅流麗，配合「仙鳳鳴劇團」上下聲情並茂的演出，風靡無數戲迷，「仙鳳鳴」更因此成為有史以來最受歡迎的粵劇團。唐滌生為「仙鳳鳴」編寫的諸部名劇──《牡丹亭驚夢》、《蝶影紅梨記》、《帝女花》、《紫釵記》、《九天玄女》、《再世紅梅記》等等，更是傳誦數十年不衰，成為香港粵劇的經典瑰寶。

　　1959年9月14日晚上，「仙鳳鳴劇團」於利舞台首演新劇《再世紅梅記》，唐滌生亦在座觀看。演到第四場「脫阱救裴」，不幸腦溢血遽發，暈倒席上，送往法國醫院搶救，延至翌日凌晨不治逝世，年僅四十二歲。

　　唐滌生先後結婚兩次，遺下一子三女。首任妻子是名伶薛覺先之妹薛覺清，育有一子一女；鄭孟霞為第二任妻子，育有兩名女兒。

作
品
特
色

　　根據最新資料，唐滌生曾經創作四百多個粵劇劇本（包括原創、改編、參訂等等），數量十分驚人。可惜大部分已經散佚不存，或者已經沒有公演，年青觀眾難以全面地認識唐氏作品。現試就最受歡迎的「仙鳳鳴」時期作品為例，略析唐先生的創作特色。

　　唐先生筆下的人物性格鮮明，形象突出，對女性的心理描寫，尤其細膩動人，令人讚嘆。譬如同是風情萬種的青樓女子，《紫釵記》的霍小玉剛烈倔強，《蝶影紅梨記》的謝素秋明麗聰敏，《李仙傳》的李亞仙卻是沉靜委婉，各具丰姿，絕不相混。

　　除了活色生香的女主角外，唐先生筆下的男主角也是眾態紛呈，令人目不暇給。例如《紫釵記》的李益輕浮懦弱，《蝶影紅梨記》的趙汝州癡憨純情，《再世紅梅記》的裴禹好色輕狂，《帝女花》的周世顯則是忠勇剛毅。可見唐先生對人物個性的掌握，透徹獨到，非比尋常。

　　辭藻清雋雅麗，音韻和諧，更是唐氏作品人盡皆知的特色。試引兩段如下：

　　畫欄風擺竹橫斜，如此人間清月夜。愁對蕭蕭庭院，疊疊層台。黃昏月已上蟾宮，夜來難續橋頭夢，飄泊一身，怎分派兩重癡愛？不如彩筆寫新篇，也勝無聊懷舊燕，誰負此相如面目、宋玉身材？（《再世紅梅記》之「脫阱救裴」）

　　攜書劍，滯京華。路有招賢黃榜掛，飄零空負蓋世才華。老儒生，滿腹牢騷話。科科落第居人下，處處長賒酒飯茶。問何日文章有價？混龍蛇，難分真與假。一俟秋闈經試罷，觀燈鬧酒度韶華，願不負十年窗下。（《紫釵記》之「燈街拾翠」）

　　第一段寫《再世紅梅記》男主角裴禹周旋於兩名女子中間的苦惱，情景交融，不落俗套。第二段則為《紫釵記》的出場曲，分別由男主角李益、丑生崔允明和小生韋夏卿唱出。寥寥數語，已經將三人的身份、性格清楚交待。由於粵劇以粵語演唱，粵語共分九聲，聲韻繁複，入樂後更不能有半分差池。唐先生的作品又以音韻和諧、節奏流暢稱著，文字功力之深，可見一斑。

　　清代戲劇家李漁曾謂：「編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其後又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難，湊成之工，全在針線緊密。一節偶疏，全篇之破綻出矣。」唐先生筆下針線之細密，情節之曲折，梨園早有盛譽。雖不至於毫無破綻，終亦無傷大雅──至少沒有近年一些港產電影那樣胡鬧無聊。

　　很可惜，目前在戲台上能夠看到的唐氏遺作，絕大部分均為「仙鳳鳴」時期的作品，早期的作品很少上演。文字本更不必說，只有《帝女花》、《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》、《蝶影紅梨記》、《再世紅梅記》和《販馬記》六部，共分三冊，而且均已絕版。

　　如果要客觀而全面地評價唐先生遺作的成就和貢獻，單看「仙鳳鳴」時期的作品是絕對不足夠的。要是單憑數個特別優異的作品來評定唐先生的成就，容易流於空洞、神化，對其他編劇者亦有欠公允。

　　有很多學者已經指出，唐先生能夠寫出「仙鳳鳴」時期的傑作，除了自己多年不斷的努力和累積經驗之外，還得力於白雪仙、鄭孟霞、孫養農夫人等多位人士的協助和督促。如果能夠弄清唐先生的學養、經驗、寫作環境與不同階段作品的關係，包括親友、師長的指導和協助等等，相信對於瞭解唐先生的成就和創作歷程大有助益。

　　作為一名唐先生作品的愛好者，我很希望研究人員能夠發掘一些唐先生早期的遺作，讓觀眾更全面地認識這位才華橫溢、英年早逝的編劇家。

雜
感

　　唐滌生先生的名作，歷演數十年不衰，培育了一代又一代的粵劇演員和觀眾。在貪新厭舊、日新月異的香港，這門古老的藝術至今仍有立足之地，唐先生功不可沒。

　　筆者就是其中一位「受惠者」。

　　從小對鑼鼓喧天的粵劇沒有好感。電視台播映的粵語長片和慈善節目，總少不了粵劇，鑼鼓吵鬧不在話下，更難過的是節奏奇慢，咿咿呀呀老半天，令人好不耐煩，到底唱些什麼，也沒功夫細聽。

　　少年時代選修中國文學，得到老師介紹，跨進了粵劇的門檻。老師介紹的入門課，就是唐滌生先生的作品。猶記得老師說：「唐先生改編了很多元代雜劇、明清傳奇，甚至唐人小說，都是課文裡提到過的。你既然對古典小說那麼有興趣，為什麼不試試去看？」

　　誰料一看之下，驚佩不已，難以釋卷。讀罷文字，還一頭栽進戲院裡去，真真切切地感受唐先生筆下光怪陸離、悲喜交集的大千世界。

　　如果沒有唐滌生，興趣欄上就沒有「粵劇」二字。

　　很多觀眾都說，唐氏作品曲詞優美動人，百聽不厭。誠然。如果能夠把同一個劇目反覆欣賞，不難體會字裡行間那一股馥郁芬芳的餘韻，裊裊無窮，中人欲醉。在這繁忙、刻板的現代生活中，實在是一項難得的調劑和享受。

　　若能進一步仔細體味劇中人物的性情，也有一種想像馳騁、放縱自由的快樂。同是忠貞不二的有情郎君，你會選擇有點輕浮懦弱的李益、稚氣未除的趙汝州，還是寒酸落拓的柳夢梅？同是天仙化人的花魁娘子，你會選擇性情激烈的霍小玉、明慧聰敏的謝素秋，還是溫柔沉靜的李亞仙？

　　說到我最喜愛的唐氏作品，則非《帝女花》莫屬。除了優美典雅的曲詞、跌宕有致的劇情、栩栩如生的人物，最令人回味再三的，竟是背後沉重荒涼的歷史感。

　　《帝女花》是唐先生筆下少有的歷史悲劇。周世顯與長平公主最後放棄長相廝守的私願，選擇在舊皇宮裡壯烈殉國，狠狠的把新帝的氣燄給挫下去。現在公演的《帝女花》沒有自欺欺人的「金童玉女，下凡歷劫」，一切都是那麼真實、那麼無奈，令人低迴不已。

　　周世顯更是戲曲作品裡少有的悲劇英雄，才華蓋世，忠毅勇烈，人格幾乎完美。國亡家破之後，周世顯潦倒落泊，仍然排除萬難，供奉崇禎帝后的遺體；又四處訪尋下落不明的公主，張皇失態，都是為了「哀我一生一世寂寞，虛有其名，夢難成，債難清」。那是什麼樣的賒債啊？「寧甘粉身報皇封，不負蛾眉垂青眼」，大丈夫一言既出，駟馬難追，周世顯那文靜、孤獨的背影，肩負著忠君護花的神聖任務，管他時移世易，始終不離不棄，甘之如飴。他那錚錚傲骨、凌霄壯志，折煞了多少躍馬沙場、揮劍吆喝的所謂「英雄豪傑」。

　　非常感謝唐先生，編寫了這許多細膩、精采的粵劇劇本，為無數觀眾帶來了至高無上的娛樂和享受，令他們的生活添上一抹優雅、瑰麗的色彩。遺珍後世，功德無量。

　　逝者已矣，有誰能夠補上唐先生遺下的空缺呢？五十年過去了，我們還要再等多少年呢？

（此文寫於十年前，故文中之四十均改為五十）

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dw194711

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35^# 大中小發表於 2009-10-16 15:06 只看該作者

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galbert老人家，可否講解怎樣將you- tube的螢幕貼上，方便網友觀看。謝謝！

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36^# 大中小發表於 2009-10-25 21:58 只看該作者

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一些粵劇老倌的照片.

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suewong

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37^# 大中小發表於 2009-10-26 21:35 只看該作者

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原帖由 hkgalbert 於 2009-10-6 13:50 發表
不需紗布，赤條條地著高根鞋跳肉感踢踏舞，鳳凰女連她十分一都學不到 ...

笑 c 人...

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suewong

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38^# 大中小發表於 2009-10-26 21:42 只看該作者

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原帖由 hkgalbert 於 2009-10-6 13:56 發表
提起人在做，天仍在看。
老人感到有趣的是那賤男，行將入木時，還以鈔票挑起妻子與兒女，造成鬧劇娛觀眾呢！

老兄高見, 高見.

我常覺得作為一家之主, 平時身教 / 家教, 究竟如可? 至使弄到如斯境地?

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39^# 大中小發表於 2009-10-27 10:25 只看該作者

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杜友明

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40^# 大中小發表於 2009-10-27 11:29 只看該作者

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回復 39# 的帖子

粵劇造詣非一朝一夕所能練成，當年花旦麗姐現正演電視劇，謝小姐亦演電視劇，粵劇式微前，曾推出改良粵劇，將以前一整天演出，濃縮到兩小時之內，但仍然吸引不到足夠觀眾去支持演出，皆因時代變遷，生活節奏步伐快，個個為生活而勞碌，何來閒心欣賞冗長的唱詞？
時代變遷是因為生活的改變而改變，我年青時，家裹有個電話已經很奢侈，更遑論電腦這個玩意兒，當時造夢也想不到退休後還要隨波逐流學這個鬼子玩意，不然，怎能與時代溝通？
今天與人溝通，說甚麼"傻女"、"飄雪"、"笨小孩"已經被嘲落伍，如果說甚麼"雙仙拜月亭"、"新白金龍"、"大鬧廣昌隆"肯定被嘲笑為活化石。
看來，要推廣粵劇，首先要諦造一股潮流，令人不會感到"落後"，個個去追隨這股潮流，引以為榮，才算是根本地提起大眾興趣，未知然否？

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hkgalbert

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41^# 大中小發表於 2009-10-27 14:56 只看該作者

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秦小梨唱的是甚麼曲？

秦小梨唱的是甚麼曲？
誰人原唱？
故事大概？

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tong50827

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42^# 大中小發表於 2009-10-27 16:16 只看該作者

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suewong

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43^# 大中小發表於 2009-10-27 19:44 只看該作者

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引用:

原帖由 杜友明 於 2009-10-27 11:29 發表
粵劇造詣非一朝一夕所能練成，當年花旦麗姐現正演電視劇，謝小姐亦演電視劇，粵劇式微前，曾推出改良粵劇，將以前一整天演出，濃縮到兩小時之內，但仍然吸引不到足夠觀眾去支持演出，皆因時代變遷，生活節奏步伐快， ...

如有得罪之處, 請諒:
常覺得粵劇衰微, 而是一個趨勢, 很難力挽狂瀾:

新生代崇外, 有興趣 / 時間追韓 / 日劇, 對粵劇不屑一顧
粵劇所講的海枯石爛 / 家國觀念, 新生代難投入
香港人生活忙碌, 花費兩小時觀看粵劇, 可謂奢求
現代人娛樂多采多姿, 粵劇只是萬中之一.

如逢機遇 (從業者的投入, 學者的研究, 傳訊的推動, 政府的資助), 粵劇或可進入古典藝術的殿堂.

到如今, 只可說: 時不利兮...

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杜友明

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44^# 大中小發表於 2009-10-27 20:36 只看該作者

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回復 43# 的帖子

現代社曾生活模式改變了，樣樣講求功利，年青人只知道急功近利，每個付出都要講求回報，粵劇功架操練，辛苦之餘，未必有回報，商業社曾，老闆計算過賺錢能力，回報率等因素，才肯投資，商家不願投資，政府也不肯投放資源去推動，觀眾縱使想看亦無得看，就好像商品的供求一樣，有些商品有客無貨有些有貨無客，問題是有沒有人肯投資博一博。

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hkgalbert

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45^# 大中小發表於 2009-10-27 22:14 只看該作者

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應當不是《落霞孤鶩》，因為片斷在民國40年(1951年)，她唱的應當是塘西歌姬，如花影恨、美麗麗、飛影、月兒、萬紅女、寶玉等名女人的歌。

再者李寶塋、冼劍麗均屬秦小梨的後兩輩，面子問題不便翻唱。電影裡的梨姐是一個埋街食井水的從良花街神女，她發悶時唱回迎送之歌。

此外，梨姐的性感褻衣，原來與民國四十二年(1953年)的《豬八戒招親》一樣，原來當年明星都很窮，表面風光。試對比：
民國40年(1951年)：

民國四十二年(1953年)：

[ 本帖最後由 hkgalbert 於 2009-10-27 14:36 編輯 ]

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理魯竇

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46^# 大中小發表於 2009-10-28 01:27 只看該作者

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原帖由 hkgalbert 於 2009-10-6 13:56 發表
提起人在做，天仍在看。
老人感到有趣的是那賤男，行將入木時，還以鈔票挑起妻子與兒女，造成鬧劇娛觀眾呢！

講到賤就唔及某君把口喇，
得罪人多，稱呼人少，

假假地都係一代名伶、慈善伶王，
為社會做了唔少公益，
仲要係國民黨老黨員，攞埋荷蘭水蓋，
俾人話賤男真係死唔眼閉。

不扮高深，只求認真......

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tong50827

塘糖

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47^# 大中小發表於 2009-10-29 16:25 只看該作者

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suewong

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48^# 大中小發表於 2009-10-29 17:53 只看該作者

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原帖由 tong50827 於 2009-10-27 16:16 發表
抗戰期間，任劍輝先後與陳皮梅、譚蘭卿、白玉堂、上海妹、半日安、何芙蓮合作。後更與陳艷儂、車秀英、靚次伯、歐陽儉、白雪仙、鄭碧影等組成「新聲劇團」，成為一長壽班牌。演出劇目《郎歸晚》，任劍輝風流倜儻的扮 ...

老兄博學. 在研究學問的人來說, 答出來源, 不太希奇. 但 tong50827 兄 說:

"其實只要取曲(流水行雲) 隨便加些歌詞便可,秦小姐唱的是該照片編劇的小把戲而已,無什麼可根據的!"

難度甚高...

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