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標題: 名伶舊譜懷當日，法曲仙音響徹天 [打印本頁]
作者: dw194711    時間: 2009-10-26 14:06     標題: 名伶舊譜懷當日，法曲仙音響徹天

粵劇傳統之"開臺戲"

《六國封相》（戲班稱：封相）
編者：（劉華東）
人物：
公孫衍、魏梁王、燕文侯、齊莊王、楚懷王、趙肅侯、韓孫惠公、韓元帥、趙元帥、魏元帥、楚元帥、齊元帥、燕元帥、蘇秦。
故事內容：
戰國時期，齊、楚、趙、魏、燕、韓、秦七國中以秦國最強。東周洛陽人蘇秦，洞悉秦國兇殘無道及其蠶食六國的詭計。為挽救六國危亡，到六國遊說，號召六國聯合起來，共同對付秦國，並約六國王侯到魏國商議大計。六國均拜他為丞相，送他衣錦還鄉。附註：此劇劉華東據崑曲《金印記》“滿床笏”改編，為粵劇舊例第一晚開台戲，全劇由全班優伶大會串。原劇始蘇復之撰，一名《合縱記》又名“黑貂裘”，據說此劇為粵班最先創作。

六國大封相 1
http://www.youtube.com/watch_popup?v=p9Zrona7d7w


六國大封相 2
http://www.youtube.com/watch_popup?v=K9RvuDteluQ

兒時隨長輩往看大戲，最喜歡看"封相"。以其氣氛熱鬧，人物眾多，袍甲鮮明華麗...稍長略懂欣賞那些古老的排場功架，如"推車"、"坐車"...

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-26 14:39 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-26 15:05

《跳加官》（通稱：加官）人物：天官。
故事內容：
演述天官賜福之意。
（附註：此為啞劇。粵劇舊例日戲開場演的戲。扮演者戴面具，用舞蹈動作表演）。
中國很多地方劇種的開台戲都有"跳加官"



跳加官
http://www.tudou.com/programs/view/PSwwwXkifvA/

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-26 15:09 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-26 16:05

"江湖十八本"是中國諸多戲劇通行的一種說法，是對自家看門戲的總結。

早期粵劇界選取古劇最通行者而編成。每套劇目之首，均以數字作為次序。《一捧雪》、《二度梅》、《三官堂》、《四進士》、《五台山》，《六子歸》、《七賢眷》或《七擒孟獲》、《八陣圖》、《九更天》或《九里山》、《十絕陣》、《十一輛鐵華車》、《十二金牌》或《十二寡婦征西》、《十三歲封王》或《十三妹大鬧能仁寺》、《十四國臨潼鬥寶》、《十五貫奇冤》、《十六面銅旗陣》、《十七年馬上王》)、以及《十八路諸侯》。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-26 16:10 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-26 16:48

楚岫雲 （1922 - 1980 )


楚岫雲

　原名譚耀鸞，東莞縣人。民國二十一年（1932）開始向巢雪丹、伍冉明學藝。民國二十六年先後加入覺先聲、太平劇團，擔任第三花旦。民國三十一年擔任覺先聲劇團正印花旦，藝術上得到薛覺先的指點和扶掖而大有進益，同年薛覺先離開淪陷後的香港潛回內地，楚岫雲受聘到越南演出。民國三十六年回廣州入非凡響劇團與何非凡合演《情僧偷到瀟湘館》，連滿三百餘場，名聲大噪。 1949年入永光明劇團任正印花旦，與呂玉郎、陸雲飛、小飛紅等合作近十年，1958年入廣東粵劇院，任一團副團長。曾當選為中國劇協廣州分會理事，廣州市政協委員。 1980年因患喉癌逝世。楚岫雲功底紮實，才兼文武。文戲尤擅悲劇，飾演《胡不歸》的趙顰娘，《情僧偷到瀟湘館》的林黛玉是她成名之作。武戲擅刀馬旦，演《劉金定斬四門》的劉金定，《佘賽花》的佘賽花，均為同行及觀眾所讚許。


情網俘虜__新馬師曾 楚岫雲
http://www.tudou.com/programs/view/UI0swjVFQB4/



劫後鴛鴦__羅家寶 楚岫雲
http://www.tudou.com/programs/view/-l5-km5nBHg/

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-27 11:25 編輯 ]
作者: suewong    時間: 2009-10-26 19:09

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-10-26 16:48 發表
楚岫雲 （1922 - 1980 )

　原名譚耀鸞，東莞縣人。民國二十一年（1932）開始向巢雪丹、伍冉明學藝。民國二十六年先後加入覺先聲、太平劇團，擔任第三花旦。民國三十一年擔任覺先聲劇團正印花旦，藝術上得到薛覺先 ...
thanks for sharing....
作者: dw194711    時間: 2009-10-27 11:42

早期粵劇的巨型班霸


人壽年班
存在於早期粵劇向現代粵劇演變的轉型時期，是從廣府班演進為省港班的典型戲班，素有“省港第一班”之稱。該班創立於清光緒二十七年（1901），宣統年間由寶昌公司接辦，直至民國22年（1933）方結束，歷時30多年，是全行少見的“長壽班”。人壽年班是造就人才的熔爐，不少加入過人壽年班的藝人成名成家。他們的成名戲，如小生聰、肖麗湘的《遊湖得美》；肖麗湘、風情杞的《再生緣》；小生聰、千里駒的《舍子奉姑》；白駒榮、千里駒的《金生挑盒》、《泣荊花》；薛覺先的《三伯爵》；馬師曾的《苦鳳鶯憐》等等都是在人壽年班首演的。正是人壽年班，使千里駒獲得“花旦王”、“悲劇聖手”的桂冠，白駒榮獲得“小生王”的美譽，靚榮獲“武生王”的稱號，而薛覺先之後來成為“萬能老倌”亦是人壽年班奠定其基礎，馬師曾的“乞兒喉”更是在該班時演出《苦鳳鶯憐》始名聲鵲起。對人壽年班的經營和發展貢獻最大的是千里駒。從民國元年（1912）前後起，千里駒主持人壽年班，鼎力支撐十餘年。他以高深的藝術造詣、高尚的戲德和人格、嚴格的管理，感召團結藝人；他愛護人才，善於發現人才，樂於扶掖後學，敢於破格用人，親手培育出如薛覺先、馬師曾、白駒榮、靚少鳳、白玉堂、鄺山笑等一代粵劇俊才。千里駒深得同業中人的敬重和景仰，不愧為近代粵劇藝人的一代宗師良友。民國16年，千里駒離開人壽年班。此後，人壽年班的景況漸不如前。後由19歲的正印小武靚少佳以及蛇仔利、新珠等入主，民國21年，演出李公健編劇的連臺本戲《龍虎渡姜公》，開了粵劇機關佈景的先河，引人注目，業務有了起色。民國22年，班中因男女情事糾葛，發生了醜生羅家權槍殺徒弟唐飛虎一案，羅被逮入獄，班主何萼樓怕受牽連，遂將人壽年班解散。


大羅天班
民國14年由班主劉蔭蓀出資，馬師曾、陳非儂主辦。主要演員先後有馬師曾、陳非儂、廖俠懷、曾三多、靚少華、新細倫、騷韻蘭、李瑞清、半日安、馮鏡華、林超群等。多演新編劇目，由馬師曾策劃，陳天縱、麥嘯霞、馮顯洲等編寫。影響大的劇目有《賊王子》、《紅玫瑰》、《呆佬拜壽》、《轟天雷》等。民國18年下半年，劉蔭蓀以高價將戲班轉讓給香港高升戲院老闆經營，改名國風劇團。數月後，馬師曾赴長堤金輪酒家講戲，被歹徒安置的炸彈炸傷右腳，馬氏赴港就醫。廣州警察當局藉故飭令劇團停演6個月。國風劇團被迫解散。


覺先聲劇團  
民國18年，薛覺先自為班主，創辦覺先聲劇團。主要演員除其夫人唐雪卿外，著名花旦嫦娥英、謝醒儂、李翠芳、李艷秋都先後與薛合作。曾以“新劇鉅子”出現的葉弗弱與薛共事甚久，廖俠懷亦一度入盟。廣州被日軍侵占前夕，舉班撤往香港，名旦上海妹、丑生半日安加入，構成名重一時的“薛、妹、安”藝術“鐵三角”。此外還有陸飛鴻、新周瑜林、麥炳榮、呂玉郎、薛覺明、新馬師曾等。編劇有江楓、馮志芬。先後編演名劇有《胡不歸》、《姑緣嫂劫》、《白金龍》、《西施》、《前程萬里》等。所演劇目都力圖體現薛氏的“合南北劇於一家，綜中西劇為全體”的藝術主張，富有革新精神。演出作風莊重典雅、嚴肅認真。班中成員比較穩定，劇團存在長達10餘年，對粵劇產生過深遠影響的“薛派”藝術即在此期間形成。民國30年12月，日本軍佔領香港，次年，薛覺先、唐雪卿等逃回內地，在廣西重建覺先聲劇團，投入抗日勞軍演出，遊演於桂、粵、湘、滇四省之間。抗戰勝利以後，薛氏率團返廣州及香港演出。由於薛氏在抗日戰爭期間飽受顛沛流離之苦，健康受到很大摧殘，此時更每況愈下，加上軍警和黑社會勢力的煎迫，劇團不久即解體。


日月星劇團  
民國19年在廣州創建，由廖俠懷、肖麗章組建，宏順公司經營。民國25年之前，班中主要演員除廖、肖外，先後有桂名揚、曾三多、黃千歲、李翠芳、李自由、陳錦棠等。該團開班不景，直至推出梁夢編劇的《火燒阿房宮》（連臺本戲）才成為省港猛班。主要劇目還有《棒打薄情郎》、《皇姑嫁何人》、《冷面皇夫》等。後因桂名揚赴美國另謀發展，劇團解散。民國31年，曾三多、盧海天、譚秀珍自香港返穗，聯合車秀英、胡鐵錚、王中王，重新打出日月星的牌子，一直演至1951年，由於盧海天遠赴美國而解散。   


太平劇團  
創建於民國22年，由香港太平戲院老闆源杏翹出資，馬師曾主辦。始與男花旦陳非儂合作，後加盟的有譚蘭卿、上海妹、衛少芳、區倩明、區倩坤、楚岫雲、鳳凰女等名女花旦，男角則有梁醒波、半日安、黃鶴聲、馮俠魂、趙驚魂等，是為當局所准許的首個男女班粵劇團。編劇有盧有容、馮顯洲、黃金昌。馬氏繼續他在大羅天班的革新精神，編演古今中外內容及其形式的劇目，扮演男女老少善惡忠奸各種各樣的角色，按照自己的藝術觀，對粵劇做了多方面的重大改革，“馬派”藝術風格也主要在他主持的這個班子中形成。太平劇團至香港被日軍侵占時結束。在長達近10年時間中，以太平戲院為基本演出場地，先後上演名劇《刁蠻公主戇駙馬》、《野花香》、《鬥氣姑爺》、《審死官》、《我為卿狂》，還演出過怒斥漢奸的《野玫瑰怒殺洪承疇》。太平劇團雖然全部活動於香港，但當時對廣州的粵劇舞台有重大影響。   
   

勝壽年劇團
民國22年，人壽年班因人命案散班後，靚少佳接手重建，以“勝”命名，欲勝昔日的“人壽年”。人壽年班的人馬，除羅家權入獄、靚次伯轉班外，其餘繼續留任。另聘曾三多替代靚次伯。時在東北“九一八”事變後不久，勝壽年推出《怒吞十二城》、《粉碎姑蘇台》等劇目，投入反侵略的民族大合唱中。民國25年，華僑領袖司徒美堂聘靚少佳赴美國演出，由白玉堂入替，班牌改為興中華。廣州被日軍侵占後撤往香港。民國28年，靚少佳自美抵港，重新打出勝壽年班牌，並於次年偕郎筠玉、小飛紅、梁金城等赴越南，以勝壽年名義在西貢新同慶戲院持續演出7年，民國36年回廣州。勝壽年劇團名稱一直沿用到建國後的1952年，因郎筠玉加入珠江劇團、林小群加入太陽升劇團、而靚少佳則另組新世界劇團而告結束。   
   

抗戰劇團   
民國31年初，馬師曾離開香港到廣州灣（今湛江市）組建。主要演員有馬師曾、羅麗娟、鄺健廉（紅線女）、梁冠南、甘燕鳴，後加入的還有梅綺、陸小仙等。演出於廣州灣及廣西的玉林、容縣、柳州、桂林等地。民國33年改名勝利劇團，紅線女躍升正印花旦，並有名小生新細倫加入，在廣西梧州、廣東肇慶、都城、德慶一帶活動。除演出原太平劇團的名劇外，更多演出表彰愛國、斥責漢奸的戲，如《秦檜遊地獄》等。同年7月重到桂林，這時日本侵略軍正攻向湘、桂，劇團即投入“保衛大桂林”的救亡宣傳中，參加義演獻金等活動。桂林淪陷，劇團戲箱損失過半，輾轉退入平樂、賀縣等山區，艱苦支持。抗日戰爭勝利後，經羅定、肇慶回到廣州。其時，楊子靜加入劇團任編劇。民國35年春節，在廣州演出新劇《還我漢江山》。1948年在香港改名飛馬劇團，1950年又改為紅星劇團，在廣州、香港兩地來往演出，並在廣州參加抗美援朝的遊行和宣傳活動，由馬師曾、紅線女主演批判崇美思想的《牛仔褲》；10月，編演反映華南解放前夕廣東農民反官僚、反地主惡霸和反內戰的大型現代粵劇《珠江淚》，轟動一時。1951年劇團返回香港，馬師曾受到香港當局的警告和刁難，劇團在香港解散。                          
   
  

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-27 12:16 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-27 12:38

聲色藝超卓，紅伶憶往年：


粵劇一代大宗師，萬能泰斗__薛覺先 （1904 - 1952）


薛覺先曾習京劇，取其所長，以豐富粵劇藝術，並不斷創新，在淨化舞台，提高唱、念、做、打水平，改革劇場陋習，培養後輩等，貢獻很大。薛覺先以文武生見長，又能反串女角、兼演紅生，人稱“萬能老倌”。做工乾淨灑脫，唱腔精練優美，善於運用旋律和節奏的變化表達人物感情。以梆簧曲調為主，吸收地方小曲，突破唱詞格律音調的局限，創作新腔，世稱“薛派”，為粵劇四大流派之首，其成就至今無人能出其右。
　1904年4月生於香港。19歲隨名小武朱次伯在環球樂班學藝，在《夜吊白芙蓉》中扮演書僮，顯出他的靈慧的氣質。朱次伯死後，先生的生角平喉聲藝繼之而起，在弱冠之年即以演出《三伯爵》而成名。23歲在上海和唐雪卿女士拍攝了第一部電影《浪蝶》。後回廣州演出粵劇，他吸收了京劇的武打和打擊樂，使人耳目一新，但並不以此為滿足，他看見南派小武靚元亨的《寸度》精到，非常欽佩，毅然請教，藝術又進一步。   
1929年，他組織覺先聲劇團，演出《白金龍》等劇，改革化裝、服裝、舞台裝置和劇場陋習，卓有成效。從那時起，覺先聲劇團與馬師曾的太平劇團並立藝壇，形成薛馬爭雄的局面。   
1932年，開辦南方影片公司，與天一影片公司合拍了影片《白金龍》，上映數年，賣座空前。同時，他向《伶界大王》林樹森及名藝人陳鶴峰請教，學習了紅生戲和鬚生戲。為公益作募捐演出，先生參演《古城會》和《月下追賢》，他的京劇表演搏得行家的讚許。   
1935年，被接受為倫敦《國際哲學科學藝術學會》會員，獲得MSP榮銜。   
1936年赴南洋，在《覺先集》裡發表了《南游旨趣》一文。同年，被推為八和戲劇協進會理事長。該年起，覺先聲劇團又在香港演出了《貂嬋》、《西施》、《王昭君》、《楊貴妃》（合稱《四大美人》）以及《胡不歸》等一批膾炙人口的名劇。   
1947年參加龍鳳劇團到穗演出，稍後重組覺先聲劇團。   
1950年，與鄧碧雲合組覺雲天劇團，到廣州演出，並當選為華南文學藝術界聯合會會員。   
1952年，再組覺先聲劇團，先後到越南、新加坡演出，回港後參加馬師曾、紅線女組織的真善美劇團，演出了名劇《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》。三位著名藝人的合作，寫下了粵劇革新又一頁。   
1954年4月20日，先生響應中國政府的號召，偕妻、兒遷回廣州，參加廣州工作粵劇團，任藝術委員會主任，演出過的劇目有《闖王進京》、《寶玉怨婚》、 《盤夫》和《龜山起禍》等。   
　 1955年當選為全國政協委員。   
1956年，整理演出首本戲《姑緣嫂劫》、《胡不歸》、《西施》、《寶玉與黛玉》、《花染狀元紅》等。 6月，參加中國民主同盟，被選為民盟廣州市委員會委員。10月，廣東省召開戲劇界代表大會，他當選為戲劇廣州分會理事。在30日召開的第一次理事會議上當選為副主席。當晚，先生在人民戲院演出《花染狀元紅》時，因腦溢血跌倒，次日去世。得年五十二。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-29 08:02 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-27 13:24

薛腔吐字清晰，拉腔圓潤，行腔穩重，婉轉動人，可謂繞樑三日，引人入勝。難怪薛腔數十年來，風行不衰。

玉梨魂__薛覺先
http://www.youtube.com/watch_popup?v=lACwD1pKyZ4

這一首薛氏名曲，真的"冇得頂"，一唱三歎，回腸百轉。起首的士工慢板，尤其動聽。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-27 13:40 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-27 14:22

薛覺先另一名曲。"薛腔"、"妹腔" 各展所長、互相輝映。

陌路蕭郎__薛覺先  上海妹
http://www.tudou.com/programs/view/EoD1NBAagq0/

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-28 14:08 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-28 14:04

（轉貼）

淺論薛覺先的藝術成就——兼述他的最佳拍檔上海妹

梁潔華

　薛覺先是我國最著名的粵劇藝術家，他是在粵劇界有「萬能泰斗」的美譽，「五哥」、「𡑔爺」都是八和子弟對他的尊稱。翻開他的從藝歷史，他的藝術成就，在繼承傳統藝術的基礎上，吸取南北、中西技藝所長，勇於創新，虛心勤奮，尊重同業，重用人才，加之扮相俊美，從而取得嶺南戲劇史無前例的成就。

　薛覺先少年時除了在香港聖保羅書院讀過幾年書，便因生活所迫投入社會，隨一位江湖買藥的人在輪渡兜售藥品維生。他十八歲入戲行由姐姐薛覺非介紹加入粵劇「環球樂」當拉扯，當時戲班掛頭牌的是鼎鼎大名的文武生朱次伯。朱見這位少年人頗聰穎，演戲時便叫他當個跟出入的書僮。這就讓他有機會從中「偷師」，學了不少朱次伯的唱功和做手。朱擅演如賈寶玉、張生等風流瀟灑的公子哥兒戲，奠定薛氏也擅長演這類戲的根基。後來，朱次伯因桃色事件被某官僚買兇徒刺殺，「環球樂」被迫散班，得「人壽年」班有男花旦王之稱的千里駒提攜，在《三伯爵》一劇中，他扮演三伯爵演出很出色，因而名聲鵲起。後來又演了一批《紅樓夢》、《戰地鴛鴦》等生旦戲，他把「偷師」得的技藝用心摹仿演出，加上扮相惹人喜愛，觀眾甚至說他是「翻生賈寶玉」。

　如果當年薛覺先僅僅為滿足於這個美譽，也沒有後來在粵劇自成一大流派的薛覺先。事實上「翻生寶玉」只紅了很短時間，他的名聲就沉寂下去。他醒悟到，靠模仿別人而成名是不能持久的，必須有自己的創新。

上海拍戲成轉捩點

　1933年薛覺先到上海拍電影，是他走上藝術創造道路的首個轉折點。當時粵劇正受到中外有聲電影市場的嚴重衝擊，廣東近百個戲班，近萬名粵劇藝人，有一半戲班和藝人處於散班和失業狀態！「天一影片公司」主動要求與薛覺先合作，搞了一套由梁金棠根據美國默片《郡主與侍者》改編成粵劇的外國西裝戲，拍成有聲電影。由於這個戲在舞台早有口碑，薛覺先和拍檔花旦唐雪卿的表演也很出色，加上故事又迎合當時的民主潮流。在廣州新華戲院上映後打破當年國產片的最高賣座紀錄，接著在廣東、港澳和海外也捷報頻傳，使薛覺先和唐雪卿這對新婚夫婦成了銀幕紅人，並引起了香港電影製片商對粵劇電影的投資意向和商業競爭，從1933年第一部被稱為粵劇電影的《白金龍》開始，至上世紀80年代止，香港拍了近萬部這類影片，由此可見薛覺先也稱得上粵劇電影的開山鼻祖。

　在上海薛覺先受打擊最大的，是他仗義為某全女班藝伶籌措返粵盤川，推辭和當地一個黑社會籌款，遭到對方派兇徒以玻璃粉抹雙目，因搶救及時，才不致雙目失明，但已受到很大傷害。他返回香港，繼續拍了《毒玫瑰》、導演了《沙三少》等五部電影，使他在銀幕上名聲更大。如果他繼續走拍片的道路，他或會成為大製片家和大明星。但他認為，粵劇最大和最主要的馳騁天地還是舞台，他要回過頭繼續向舞台進軍。

《胡不歸》歷演不衰

　促使他的藝術再上巔峰和唱腔成為一大流派的，是1933年香港總督宣布首先取消了粵劇男女不能合班演出的清規戒律，他組織了「覺先聲劇團」，請了上海妹為當家花旦，請了江楓（南海十三郎），麥嘯霞，容易（容寶鈿）等編劇家，請了梁漁舫、尹自重等樂師，為劇團編了一批如《女兒香》、《荀灌娘》等新編劇目和協助他設計新的唱腔，使他在舞台上名聲更響。特別是馮志芬根據日劇《不如歸》改編的《胡不歸》，由於改編者把劇本中國化和粵劇化，抓住了封建禮教三從四德，造成婆媳關係矛盾衝突這個有我國社會普遍意義的主題，加以藝術渲染。加上主演者聲情並茂，唱詞又雅俗共賞，使《胡不歸》一劇演出後成為至今歷演不衰，是最多職業和業餘劇團演出的經典劇目，並使「薛腔」和「妹腔」成為粵劇唱腔的兩大流派。《胡不歸》被拍成電影的就有七個不同版本。劇中《慰妻》和《哭墳》兩首主要唱段（當時還未有「主題曲」的稱謂），也是最多人演唱、海內外最流行和傳唱至今的「國際」歌。

　薛覺先之所以能成為海內外有影響的粵劇藝術家，從我所見所聞和資料記載的，我認為至少有以下的幾個原因：

　一、對粵劇藝術有理想有宗旨

　他在1936年7月赴南洋旅行演出時寫了一篇叫《南遊旨趣》的文章中，對從事粵劇的理想寫得非常清楚，他的粵劇的理想和宗旨是「合南北劇為一家，綜中西劇為全體。截長補短，去粕存精，使吾國戲劇成為世界最高之藝術。」他對粵劇抱負是如此之高，如此遠大和嚴格。深知欲達到此目的，即使耗盡個人畢生精力，也難有窮期！但必須由自己帶頭做起。因此，他「凡演一劇，必有一劇之宗旨。每飾一角，必盡一角之個性。」絕不因一時名成利就便停步不前，就此滿足，這是他所以成為著名粵劇藝術家成功之處。

　二、有創新精神

　藝術家必須具備的條件是有所發明，有所創造，薛覺先就能做到這一點。例如他的舞台表演就與別不同。他的演出「關目」，眼跟做手，眼望到哪裡，手便跟到哪裡。他的表演，都按自己定下「每演一角，都按這一角色的人物要求」加以塑造。誇張卻不花巧，樸實又顯大方，細緻而不瑣碎。很多專家，研究者對薛覺先的表演都多有論述，有很好的見解。

　現談薛覺先與拍檔上海妹事蹟。

　我與上海妹的女兒李舜華素有交往，我的祖母又喜歡看粵劇和聽粵曲，家裡也收藏了不少薛覺先和上海妹的舊唱碟。由於耳濡目染，逐漸領悟薛覺先和上海妹唱腔、問字求腔點滴心得。記得十多年前，我就教於香港著名大樂師朱慶祥學唱粵曲，他是一位誨人不倦，德藝兼優的老師。我學唱曲時他對我說：「真是奇怪，真是奇怪，你唱的歌經常都帶有妹腔韻味！」這句話是對我的鼓勵和鞭策。我實在對妹腔並無深入研究，可能是多聽她的唱腔入了腦，所以唱歌時不覺受了她的唱腔韻味所影響而不自知吧！後來，為了應香港靈實醫院邀請參加慈善籌款活動。在我的老師陳笑風推介下，和他對唱了楊石渠先生撰寫的《紫鳳樓》，我獨唱了陳冠卿先生撰寫送給我的《妙玉心經》，和陳笑風老師對唱的也是陳冠卿先生送的《寶玉乞紅梅》、《文成入藏》等幾首曲入碟義賣，全部收入都捐給該院作為善款，這些都是我學習粵曲藝術的實踐體驗。

情景交融 動人肺腑

　詩是以情寓景，曲也是一樣。唱曲能唱出情景交融，悅耳賞心，動人肺腑是為上品，薛覺先、唐雪卿和上海妹唱歌就能達到這個境界。如在《祭飛鸞后》中唱到「寒風透骨」時，攝上「咦著（語音）」二字，使聽者頓感牙關打戰，有嚴寒之感！又如《白金龍》生旦花園對罵，薛諷刺唐是「高竇貓兒」，唐還他一句「唔吼唔吼」，薛再還一句「唔吼就罷就」這一段，能唱到街知巷聞，婦孺皆曉，正是這幾句是當時廣州最流行的口頭禪，又唱出初戀男女打情罵俏的情景，因而倍受聽眾歡迎。至於風雅之曲知名唱腔，如「情惆悵，意淒𦴩，枕冷鴛鴦憐錦帳」的生旦曲，幾乎唱出一字一腔，使人百聽不厭！薛覺先的曲喜用二黃和中板曲牌，甚少選用小曲。這可能是他認為梆黃體更宜塑造他扮演公子哥兒戲的唱腔有關。小曲旋律和填詞所限，只宜寫意，不宜敘事抒情。這是薛覺先選唱曲牌的特別之處。

　人們常說，上海妹的演技和唱腔如此知名，全靠薛覺先的培養和幫助，我認為這話講得不夠全面，應補上下半句：如果沒有上海妹的啟發和配合，薛覺先的演技和唱腔也難以達到如此爐火純青的程度。我這補充，是有根據的。

　上海妹的粵劇傳統功底比薛氏深厚。她在廣東出生，六歲便入戲行，在父親太子友和師傅醒醒群教導下，很早就以擅演《十三妹大鬧能仁寺》等劇目中扮演刀馬旦而出名，1936年上海妹加入《覺先聲》劇團，已經任正印花旦，1933年在香港，已是「花旦王」。而薛覺先十八歲才入戲行，他的舞台技藝沒有正式師承，是窺視能者而自學的，如小生和文武生功夫「偷師」自朱次伯，主要是早年在加入《人壽年》戲班時，學了花旦王千里駒的演唱技藝，與梅蘭芳大師又是摯友，梅蘭芳在上海演出時，他又在幕前幕後領悟他的表演藝術。1924年在新加坡與男花旦陳非儂合作時，又學了他的身段和做手，因此他反串花旦很有閨閣脂粉氣。他的南派武功紮實，源於學習擅長南派武藝表演分寸不差的靚元亨（行內稱他為「寸度亨」）。他演關公有凜然正氣，是向京劇名流著名武生林樹森學來的。在這方面，雖然他不如上海妹有正規的師承和在舞台上有連續實踐的機會，對粵劇傳統的見習，也不如上海妹的系統和專注，但薛覺先這種習藝的「雜取法」也有他的長處，就是一專多能。加上他幾度投身銀幕，吸收了不少現實主義表演手法和電影手法，並把它融入粵劇之中，所以他演戲和唱曲很有新鮮感和時代感。這一點，正彌補了上海妹的不足。兩人攜手合作，互相取長補短，如虎添翼，相得益彰，成為藝術上堪稱珠聯璧合的最佳拍檔。

最佳拍檔 互相尊重

　能成為藝術上最佳拍檔還有一個前提，就是互相尊重、互相學習、互相幫助和互相補台，不妄自尊大，薛覺先是做到這一點的。舉個例說：現居加拿大的上海妹第五妹顏思德（當時在戲班是二幫花旦）曾說過，她親眼看見有一次薛覺先、上海妹演出《嫣然一笑》一劇時，當上海妹唱中板唱到「問君曾否念從前」時，她突然改唱了反線中板，頓使拍和的樂手們都感到愕然，隨即樂師們也改了線口而與她拍和下去，他們都為上海妹的改調唱得如此悅耳和美妙動聽，佩服得五體投地！台下觀眾聽出耳油，掌聲如雷。落幕後，薛覺先走到上海妹廂位前按著她的肩膀微微笑著對她說：「阿三（上海妹排行第三），你真聰明，這段曲將正線中板改為反線改得好，唱得又很動聽，我十分欣賞！」可見薛覺先對上海妹唱腔的創造，是十分歡迎和讚嘆的。上海妹以擅唱創新的反線中板和反線二黃、長句滾花出名，薛覺先的唱腔，除了自己的創造，也吸收了上海妹的唱腔，上海妹也學了薛覺先不少腔口。融入自己的唱腔之中。互相吸收、互相融化、互相默契，卻又自成一派。這就是薛覺先和上海妹的入碟對唱曲最多，並能使知音百聽不厭的主要原因。

　薛覺先把京劇北派引入粵劇，把外國小提琴加盟樂隊，他和大書畫家如趙少昂、鄧芬等過從甚密，在業餘臨摹中，練得一手好字，對梅蘭菊竹「四君子」，也畫得頗有筆墨靈氣。36套電影，演過500多齣舞台粵劇中生、旦、淨、末、丑等行當，古今中外的不少劇目他都演過。他熱心慈善公益，在香港就辦過三間義務小學。稱為「萬能泰斗」，多才多藝的美譽，對他來說誠非過譽，是實至名歸。由於他蜚聲海內外，1935年英國倫敦《國際哲學藝術學會》，曾授他M.S.P哲士殊銜，他是首位榮膺外國學術銜頭的粵劇藝術巨匠。這個殊榮，並非金錢所能買到的。

　綜上所述，薛覺先成功之處在於有理想、敢創新、虛心勤學和博學多能，因而成為粵劇界前無古人的先哲。特別是他在保持民族性、地方性和繼承粵劇優秀傳統的基礎上的創新精神、藝術成果和演藝經驗，為民眾喜聞樂見，並得到海內外普遍所公認。這是他留給後人的寶貴文化遺產，需要我們繼續深入發掘整理，認真領悟，嚴謹對待，並把它承傳下去，使粵劇發揚光大，再顯輝煌。
作者: dw194711    時間: 2009-10-28 15:01

前程萬里__薛覺先 上海妹
http://www.tudou.com/programs/view/deQEItmBAOs/
作者: dw194711    時間: 2009-10-28 15:43

胡不歸之慰妻__薛覺先 上海妹
http://www.tudou.com/programs/view/7KLKBbY8Gtw/
作者: 理魯竇    時間: 2009-10-28 21:26     標題: 回復 12# 的帖子

前程萬里和胡不歸之慰妻都聽不到，
吾兄可否再提供？

有勞。
作者: dw194711    時間: 2009-10-29 22:54

粵劇一代宗師，花旦王
千里駒 （1888 - 1936）


原名區家駒，字仲吾，清光緒十四年（１８８８）出生於廣東省順德縣大良鎮（一說廣東省番禺縣烏洲鄉）。父親區星朝是一個窮秀才，在千里駒幼年時去世，以致家道中落。千里駒１２歲離家到木器店當小夥計，因喜愛粵劇，後跟隨男花旦紮腳勝和小生架架慶習藝學戲，１６歲加入人數只有８至１０人的“八仙班”登臺演出，取藝名大牛駒，既充當小武的腳色，也勝任小生、花旦的行當，最終以男扮女裝的男花旦真正開始了他的粉墨生涯。

千里駒所在的戲班有一次到廣州演出，經營戲班演出的寶昌公司班主何萼樓看中他演戲的資質和技藝，認為是可以造就的花旦人材，便以三千銀元從他師父架架慶手中買去他的“師約”，把千里駒安插到寶昌公司屬下的鳳凰儀戲班當第三花旦，改藝名為千里駒。兩年後何萼樓再把千里駒安排到有“省港第一班”之稱的人壽年班當第二花旦，充任著名花旦演員肖麗湘的副手，千里駒由是從同處一班的肖麗湘、小生聰處獲得很多教益，演藝日益長進。

千里駒２１歲時，何萼樓為促其成名，又將他調到國中興班任正印花旦，還把小生聰調來和他合作演出。由於有前輩提攜，自己又勤學多演，千里駒從此奠定了執掌省港大班正印花旦的地位，同行和觀眾都為他的精湛技藝而傾倒，給千里駒冠以“花旦王”的美稱。可是，民國十六年（１９２７），寶昌公司認為千里駒已年近４０，“人老珠黃”，無意將他挽留。千里駒便先後轉到永壽年、新景象、義擎天等戲班，與馬師曾、薛覺先、白駒榮、靚少鳳、新周瑜林、白玉堂等諸多名伶合作，他不但扶掖了這些後輩成名，自己的聲譽也有增無減，仍然得到觀眾的喜愛和歡迎。

千里駒在成名之前已練就扎實的基本功，學得不少傳統劇目的表演技藝，擅長刀馬旦應工的《劉金定斬四門》、《十三妹大鬧能仁寺》等武功戲。他在省港大班成名之初，藝兼文武，擅旦行也能生行，其旦腳藝術兼紮腳勝、肖麗湘之長而又有所發展，以演出“風情戲”而聞名，如演《遊湖得美》、《再生緣》、《崔子?齊君》等，亦女亦男，或溫柔多情，或風流瀟灑。中年之後以演出“苦情戲”而享有盛譽，獲得“悲劇聖手”的稱號，主演《金葉菊》、《舍子奉姑》、《夜送寒衣》、《燕子樓》、《可憐女》等劇目的主人公，均文靜端莊、楚楚動人，搏得觀眾流出同情的眼淚。

千里駒的嗓音並不算好，但他揚長避短，潛心研創適合自己演唱的唱腔。其唱腔特點主要是抑揚有致，跌宕多姿，咬線露字，韻味濃郁，演唱梆子中板，梆子滾花最能顯其所長。他在演出《燕子樓》一劇時，與樂師黃不滅共同創造了新腔燕子樓中板、燕子樓慢板，其節奏紓緩，旋律清柔，拖腔婉曼，令人盪氣迴腸。新聲一出，同行爭學，後來成為粵劇著名的專腔之一。千里駒還在粵劇旦行首開以白話唱平喉的先河；為了配合這種唱法，他首先把低音樂器喉管吸收到粵劇伴奏樂隊中來。他的念白深得前輩肖麗湘之神髓，但更講究生活化和人情味，所以份外親切感人。千里駒的表演十分注意體察人物的情感心態，努力揭示人物豐富的內心活動，素以七情上面、形神兼備而著稱於世。他的表演藝術達到了當時粵劇旦腳的高峰。

千里駒在粵劇界受人尊敬，除了他的藝術造詣精深之外，還因他善於發現人才，樂於扶掖後學，並且鼓勵年輕人後來居上。他平時嚴於律己，生活作風嚴肅正派，演戲忠於職守，戲德高尚，連任幾屆八和會館理事，竭誠為粵劇界的公益事業服務，所以同行都尊稱他為“老仲”（含“老總”之意）。

千里駒於１９３６年３月２０日在廣州病逝，享年４８歲。

（本文根據《中國戲曲志·廣東卷》、《戲劇藝術資料》第７期載賴伯疆《近代粵劇界的一代宗師千里駒》等有關資料整理。）

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-30 15:24 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-30 11:21

引用:
原帖由 理魯竇 於 2009-10-28 21:26 發表
前程萬里和胡不歸之慰妻都聽不到，
吾兄可否再提供？

有勞。
理兄，遲了回覆，請諒！
昨天早上在童年往事目錄看到兄台大號，知你有回帖。但是整天都看不到兄台的帖子，今早亦然。因為loading 完了，只是顯示到10#，以下的就無法看到，今早試用"引用"輸入千里駒一文，希望能看到，仍是不能。可能是xocat的網絡有什麼問題....直到現在才看到。
我剛剛試過，都可以聽到，沒有問題。難道是兄台的方法不對...
兄台可嘗試：將前程萬里（或慰妻）的連結複制到網址輸入列，然後按Enter，就可以了。祝你成功！

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-30 11:54 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-10-30 13:42

拉車被辱__白駒榮  千里駒
http://www.tudou.com/v/fNPRhb87i90


夜盜紅綃__薛覺先  千里駒
http://www.tudou.com/v/6uRUcRvr31U

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-10-30 15:41 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-11-2 15:20

（轉貼大公報）


梅蘭芳（左） 白駒榮（中） 薛覺先（右） 三大名伶合照


薛覺先與梅蘭芳

梅蘭芳在香港、廣州的演出，震撼了省港粵劇界同仁的心靈。有粵劇研究家稱，廣東著名畫家鄧芬與薛覺先亦師亦友，「京劇大師梅蘭芳傾慕鄧芬的畫藝，曾向他執弟子禮。通過這特殊的關係，鄧芬引薦梅蘭芳與薛覺先結緣」（潘兆賢：《粵藝鉤沉錄》第二十七頁，科華圖書出版公司）。梅蘭芳長期在北京生活，十二歲開始學習繪畫，老師為畫家王夢白。此後又結織了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。鄧芬多年生活在廣州、香港，梅氏實難有機會「執弟子禮」；而鄧芬在薛覺先逝世不久寫的紀念文章《我與薛覺先》，他們相識於二十世紀二十年代初，前後有三十多年交情，鄧芬未有談及薛梅相交之事。

八十年前梅蘭芳率劇團南下香港、廣州，是廣州社會名流江孔殷提議、廣州戊辰同樂社禮聘成行的。江孔殷（一八八四至一九五二），字霞公，人稱江太史，廣東南海人，一八九三年中舉人，一八九五年赴京會試，參加「公車上書」，一九○四年舉進士，入翰林，官至江蘇候補道、廣州清鄉總辦。一九一一年協助潘達微收殮廣州黃花崗起義七十二烈士遺骸，辛亥革命後受到孫中山稱讚。後在港經商，代理英美煙草公司買辦。民國初年，江孔殷在北京結識了梅蘭芳，就以當年（一九二八）成立的戊辰同樂社的名義邀請梅南下，並由南洋兄弟煙草公司贊助，其時報章凸顯美國香煙廣告，自在情理之中。

梅蘭芳一生事業成功，離不開幾位在身邊輔助的「高人」。藝術上有賴齊如山（一八七七至一九六二），經濟上離不開馮耿光支持。馮耿光，廣東番禺人，一八八二年生，早年留學日本，為士官學校二期生，與蔡鍔、蔣百里等為先後期同學。歸國後任禁衛軍標統。民國以後，馮先後出任陸軍部騎兵司長、山東臨城礦務局督辦、總統府顧問，後任中國銀行總裁、新華銀行董事長，並為北平戲曲音樂分院院務委員會主任委員。新中國成立後，馮出任中國銀行及公私合營銀行董事，第一屆全國政協委員。馮為京劇愛好者，與梅家關係很深，在光緒末年他就和梅蘭芳的伯父梅雨田往還。關於馮耿光，梅蘭芳說：「我十四歲那年就認識馮先生，他是個熱情爽朗的人，對我的幫助，是盡了他最大努力的。他不斷教育我，督促我，鼓勵我，支持我，可以說是四十年如一日的。在我一生的事業當中，受他的影響最大，得他的幫助也最多。」梅蘭芳早年訪問日本、蘇聯和美國，都與馮耿光有重大關係。單以訪美為例。其起因為美國駐華公使芮恩施（Paul Reinsch）離任餞別時在席上演說稱：「若欲中美國民感情益加親善，最好是請梅蘭芳往美國去一次，表演他的藝術，讓美國人看看，必得良好結果。」當時不少人認為美國公使是有意開玩笑，唯獨葉恭綽深以為然。葉將此話轉告被稱為梅蘭芳「左右手」的馮耿光和齊如山，最終證實，美國公使所說並非戲言，他並允諾在美國找人資助路費。由於梅蘭芳訪美籌備時間長達六、七年，適逢美國經濟恐慌，所籌款項不敷在美支出。出發在即，如箭在弦，不能不發！幸得馮耿光盡心盡力張羅，獲上海銀行界諸公幫忙，居然籌得十來萬元之多，使梅劇團得以成行赴美。不僅如此，梅蘭芳赴美，幾乎把私人積蓄全部墊上，待到上船之時，連養家餬口的「十擔乾柴八斗老米」，也是馮耿光接濟的。梅蘭芳對馮耿光的感激之情絕非虛言。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-11-2 15:27 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-11-2 15:39

粵劇一代宗師、小生王__  白駒榮（1892 - 1974）

（轉貼）
早在上世紀20年代，不過20多歲的白駒榮就已經為自己博得了“小生王”的稱號；他是廣州粵劇工作團的首任團長和廣東粵劇學校的第一任校長；他雙目失明仍在舞臺上塑造了眾多精彩形象——這位“白派”的開山名伶，有著怎樣的傳奇經歷？為此，記者走訪了白駒榮的門生——粵劇名丑葉兆柏。葉老今年73歲，也是名丑文覺非的入室弟子，在兩大名師的熏陶培養下，他的表演技藝日益精湛，並於1995年榮獲了全國戲曲匯演牡丹獎。

白駒榮簡歷

白駒榮1892年生於廣東順德縣龍潭村。 1938年和薛覺先同往香港組成“覺先聲”劇團。後患“視神經萎縮”眼病失明，被迫離開舞臺。解放後重登舞臺演出。1953年被任命為廣州粵劇工作團團長。1958年起，擔任廣州市少年粵劇訓練班（廣東粵劇學校前身）校長，1974年逝世。代表作有《金生桃盒》、《再生緣》、《泣荊花》、《琵琶上路》、《二堂放子》、《選女婿》、《龜山起禍》等。

用竹片做“警戒線”�� “盲人老倌”觀眾難以識破

從1946年到1963年，失明後的白駒榮在舞臺上仍舊馳騁十餘年。在《紅樓二尤》一劇中，白駒榮和李燕清分別飾演賈珍、尤三姐。在“鬧酒”一折，賈珍舉起酒杯追逐尤三姐灌酒，並別有用心地拿起酒杯為尤三姐再添一杯。這一組表演動作幅度很大，對失明的白駒榮來說殊為不易。於是他默記舞臺前後左右與酒桌的距離，又憑聲音辨別同臺演員的移動方位，演來寸度準確，觀眾叫好，不知情者完全看不出他是盲人。有一次演出，飾演僕人的演員一時大意，遞酒壺時將壺嘴向著白駒榮。白駒榮一摸發現與往常不同，又察覺拍檔李燕清反應有異，靈機一動，臨時加些臺詞、動作，轉移觀眾視線，一邊悄悄把酒壺擺正再斟酒。前臺有些細心觀眾看得仔細，暗暗驚嘆白駒榮處變不驚，應對從容。

很多人都驚嘆于白駒榮失明後在臺上的走位準確。葉兆柏告訴記者，其實其中有秘訣：每次白駒榮上臺時，在登臺路線的地板上都暗藏長竹片，他踩著竹片登臺，自然方向正確。舞臺四週也安置了竹片，白駒榮在演出時腳步移動，只要一踩到竹片，就知道已經是“警戒線”，不能再向前走。此外白駒榮也格外用心，每到一地演出，必定在弟子陪同下到舞臺上親自走臺，從臺側到上場門是幾步，再到台中間是幾步，都默默記住。

葉兆柏告訴記者，白駒榮失明是因青光眼。因此單從外表上看與常人一般無異。加上舞臺上拍檔們的隨時協助，不加說明，台下觀眾是看不出來這是位“盲人老倌”的。1956年，白駒榮來到中南海懷仁堂演出《二堂放子》，周恩來總理親切接見了他，戲劇大師田漢稱讚他是“中國文藝界的保爾。柯察金”，是中國戲曲界的奇跡。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-11-3 13:35 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-11-2 15:55

白駒榮的首本名曲：" 泣荊花 " （全曲以中州音韻為主的桂林官話演唱）

http://www.tudou.com/programs/view/gB4F6hRUuAk/
作者: suewong    時間: 2009-11-2 23:28

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-2 15:55 發表
白駒榮的首本名曲：" 泣荊花 " （全曲以中州音韻為主的桂林官話演唱）

http://www.tudou.com/programs/view/gB4F6hRUuAk/
多謝分享.

不知是對牛彈琴, 抑或音響設備落後, 我覺得薛覺先, 上海妹的聲音沙啞. 反而先母輩的名伶, 如新馬, 真有繞樑之感. 雖然覺得新馬的作品, 粗製濫造...
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 05:58

我以前亦有同感，覺得他們聲音沙啞，不好聽，似乎浪得虛名。但記起先父及好多識貨的老輩都大讚薛腔、妹腔好嘢。於是嘗試仔細去聽，他們聲線固然是略嫌沙啞，加上以前錄音技術落後，雜聲多，更覺沙啞難聽。然而若專注於其唱功、唱腔，發覺其拖腔流暢圓潤、咬字清晰、韻味悠揚...其功力之深厚，確有其過人之處，非一般庸手可及。並非浪得虛名。
何以說新馬作品粗製濫造呢?
作者: 老何    時間: 2009-11-3 10:09

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-2 23:28 發表


多謝分享.

................................覺得新馬的作品, 粗製濫造...
我估妳意思是指...兩儍遊天堂......此類電影？

一曲...仕林祭塔.......包妳聽出耳油................." 江邊柳,惹人愁..........
藝人只要有一二作品傳世, 便不枉此生了。
作者: 老何    時間: 2009-11-3 10:18

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-3 05:58 發表
我以前亦有同感，覺得他們聲音沙啞，不好聽，似乎浪得虛名。.................... ...
豆沙喉............我至愛！
小故事............兒時, 鵝公喉白燕住在隔鄰, 先父家中開局, 時來助慶, 亦唱得, 林坤山仲正,只是小兒感覺。
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 14:27

阿sue，你可能是指新馬所演的七日鮮電影，那的確是粗製濫造，但問題不在他。
至於他演繹的粵曲，不但不是粗製濫造，更可說是非常細緻、一絲不苟。老何同我都可說是新馬的知音人，他所說那首"仕林祭塔"，亦是我的至愛之一，真的是聽出耳油，百聽不厭....此外"啼笑姻緣"、"周瑜歸天"、"琵琶行"、"客途秋恨"、"胡不歸之慰妻"、"胡不歸之哭墳"、"一把存忠劍"、"鳳燭燒殘淚未乾" .... 亦足繞樑三日。新馬名曲真係數之不盡。
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 14:37

老何，靚次伯又係豆沙喉，但係功力深醇，韻味濃郁，真係冇得頂！然否?
作者: 老何    時間: 2009-11-3 16:51

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-3 14:37 發表
老何，靚次伯又係豆沙喉，但係功力深醇，韻味濃郁，真係冇得頂！然否?
是啊！而無論電影或舞台, 演賢相or奸相, 他那氣度肯定是從讀史而來；
坐車功架若無內在修為呼應,形神俱備,何能臻此。
粵劇藝人之雕零, 缺讀書風氣,亦其中之一。
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 17:00

啼笑姻緣__新馬師曾

http://www.tudou.com/programs/view/tl-hAuf7TDY/
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 17:10

仕林祭塔__新馬師曾 曾慧

http://www.tudou.com/programs/view/KdKMTON3H78/
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 17:14

仕林祭塔__新馬師曾 曾慧

http://www.tudou.com/programs/view/KdKMTON3H78/
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 17:19

周瑜歸天__新馬師曾

http://www.tudou.com/programs/view/mGHqevBtwUM/
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 17:33

樓臺會__新馬師曾 吳君麗

http://www.tudou.com/programs/view/ZrdnPOAtI6Q/


這是新馬全盛時期甚少有的現場版。當中有些"爆肚"，老何話齋"好頂癮"。
作者: dw194711    時間: 2009-11-3 17:57

仕林祭塔__新馬師曾 崔妙芝

http://www.tudou.com/programs/view/pGAdJ7rfVH4/


這是新馬全盛時期所唱，收發自如，比他晚年時與徒弟曾慧所唱的要好（因年邁，唱來稍覺力不從心）。
作者: 老何    時間: 2009-11-3 18:57

呀黃你廢神了

白蛇傳－仕林祭塔       (此是部份歌詞, 開始於樓上呀黃貼上之連結,32帖06:06時段,大家可bin聽bin看)
新馬

【長句二流】江邊柳，惹人愁。唉我一路行來思前後，只為爹娘分散，〔序〕撩惹起舊恨 新 仇。  〔句〕雖係食不盡珍饈，唉穿不盡羅錦繡，但係對人歡笑背 人 愁。今日身中狀 元 難報媽佢劬勞深 厚。 〔句〕老嚴親，悲分手。佢把嬌兒拋下把佛尋求。呢一個大好家 庭，一旦拋諸 腦後。
【滾花】唉正係傷心人怕到，呢所慘淡杭州。
【念白】雷峰塔！雷峰塔！唉罷了親娘，娘親啊！                                                                        
【詩白】正係一色杏花香十里，狀元歸馬走如飛，鞠育之恩又寧不記，今日在雷峰塔內，我表親誼阿媽呀！(ne句好難頂)
【南音】正係初杯酒，惹人愁。唉觸起前塵， 禁不住淚難收。自係爹娘佢哋相邂逅，估話良緣 天賜結 鸞  儔。又嚸想到樂極 生悲  確係言 非 謬。 又竟被個不 仁 法 海，佢就拆散呢段河  洲 。可怜我母心有不甘，叫佢又寧肯罷手。佢借得紅帆十丈， 嚸想惹下禍 招 尤。 又嚸估到法 海 高 僧  啲法力真 廣 袤。 佢喺雷 峰 塔 內   把 我娘收。 可憐老父悽 楚 幾 回， 知道難 挽 救，至係悲 分 手。
【直轉二黃下句】拋下呢個寧馨 弱 子，佢一旦把  佛   參   求。 猶幸我姑 母仁 慈，佢的確恩 深   和義   厚。十多載蒙 她  教 養， 猶幸今日雁   塔   名    留。誰料天 下 盛 筵，無奈都勢  難   聚    首。
【反線中板】恨句無 情天，幾見兒登金榜，母受寶塔羈囚。一個血染  狀元紅，一個血淚灑雷峰，廿載沉冤 都難 救。一陣陣風吹  竹葉 聲， 一縷縷煙鎖堤邊 柳，襯住一片雁 咽蟲  啾。
【七字清中板】有道親恩如天厚，藍袍玉帶為何求。母辱子榮歡何有？親情永斷恨難休。
【滾花】雷峰塔，不見母慈顏，我含悲欲把那重門叩。

[ 本帖最後由 老何 於 2009-11-3 19:01 編輯 ]
作者: suewong    時間: 2009-11-4 00:53

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-3 05:58 發表
何以說新馬作品粗製濫造呢?...
曾聽家母說, 他拍電影時, 片主要付 "叫醒費", 否則遲到 / 不出現...

門外漢意見: 新馬出身寒微, 粵劇提升他的社會地位 / 財源. 但不覺他有任何改革 / 改良 之舉.

而且要成為一代宗師, 獨樹一幟, 需有創意, 一家之言.

薛覺仙 融合京劇 於粵劇中; 梁醒波設立 8 和學校; 至於任白, 起初還有所存疑, 是否傳媒過份吹噓, 但李後主一劇, "祝壽" 一幕, 嘗試以西洋歌劇 演繹. 本人材疏, 似為創舉...
作者: flowingwater    時間: 2009-11-4 00:58     標題: 我老竇姓呀..呀呀.余.

http://www.tudou.com/programs/view/AHFYsg6wfrQ
剛聽了幾回..但想起的是劉克宣.
作者: suewong    時間: 2009-11-4 01:02

引用:
原帖由 老何 於 2009-11-3 10:09 發表



一曲...仕林祭塔.......包妳聽出耳油................." 江邊柳,惹人愁..........
藝人只要有一二作品傳世, 便不枉此生了。
無何否認, 新馬可謂天賦過人, 轉高音的地方, 毫不廢力, 渾然天成, 咬音清晰. 任白也不及...

但個人偏好, 還是一些有抱負 / 理想 / 承擔 的 藝術家...
作者: suewong    時間: 2009-11-4 01:26

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-3 14:37 發表
老何，靚次伯又係豆沙喉，但係功力深醇，韻味濃郁，真係冇得頂！然否?
先此聲明, 本人為門外漢一名, 所言純為直接反應, 班門弄斧, 見笑.

靚次伯是老生, 要求自是不同. 豆沙喉, 有滄桑, 有韻味. 而且工袈十足 ,六國大封相
,加分不少.
作者: 老何    時間: 2009-11-4 11:48

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-4 01:02 發表


無何否認, 新馬可謂天賦過人, 轉高音的地方, 毫不廢力, 渾然天成, 咬音清晰. 任白也不及...

但個人偏好, 還是一些有抱負 / 理想 / 承擔 的 藝術家...
要是如斯境界的偏好, 該藝術家必處亂世兼已謝世, 梅蘭芳入選嗎！誰在妳的名單呢？
作者: dw194711    時間: 2009-11-4 16:05

引用:
原帖由 老何 於 2009-11-3 18:57 發表
呀黃你廢神了

白蛇傳－仕林祭塔       (此是部份歌詞, 開始於樓上呀黃貼上之連結,32帖06:06時段,大家可bin聽bin看)
新馬

【長句二流】江邊柳，惹人愁。唉我一路行來思前後，只為爹娘分散，〔序〕撩 ...
老何你真有心，配上歌詞，生色不少，小弟感激！
真係費你神了！
作者: 老何    時間: 2009-11-4 16:24

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-4 16:05 發表


老何你真有心，配上歌詞，生色不少，小弟感激！
真係費你神了！
老何虛懷若谷,敬希各位廢d神指正。
作者: suewong    時間: 2009-11-4 20:33

引用:
原帖由 老何 於 2009-11-4 11:48 發表


要是如斯境界的偏好, 該藝術家必處亂世兼已謝世, 梅蘭芳入選嗎！誰在妳的名單呢？
班門弄斧, 現在給知音人追殺, 瘀死

其實之前已有提及:

"薛覺仙 融合京劇 於粵劇中;  梁醒波設立 8 和學校; 至於任白, 起初還有所存疑, 是否傳媒過份吹噓, 但李後主一劇, "祝壽" 一幕, 嘗試以西洋歌劇 演繹. 本人材疏, 似為創舉..."

個人很欣賞薛覺仙的開創, 死於舞台, 有鞠躬盡瘁之感...

梁醒波可謂萬能泰斗, 黃衫客威風凜凜, 潦倒寒生, 幾難相信為同一人...

任白, 尤其是白女士, 其實天賦 / 造詣 不如 新馬, 但她對 粵劇的 抱負 / 理想 / 承擔, 加分不少...

個人喜歡聽新馬的歌, 但對任白 / 梁醒波 / 薛覺仙, 會有敬佩的感覺, 覺得 任白是有良心的藝人, ...

[ 本帖最後由 suewong 於 2009-11-4 22:07 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-11-7 15:51

白駒榮 (1892 - 1974) 原名陳榮。廣東順德大良人。著名粵劇紅伶。是現代粵劇五大流派之一“白派”的始創人，以真嗓(平喉)代替假嗓演唱，音色優美清潤，嘹亮悅耳，吐字玲瓏，叮板結實，感情細膩﹔善於通過聲樂表現角色的性格。後發展為現代粵劇的一種主要唱法，被著名戲劇家歐陽予倩譽為粵劇藝術的“一個最大的改革”。40年代末雙目失明。中共成立後，克服困難重登舞台，以耳代目，聽聲辨位，演技更為精湛。歷任廣州粵劇團團長、廣東粵劇院藝術總指導，廣東粵劇學校校長。
白駒榮乃香港著名粵劇紅伶白雪仙的父親。

白駒榮像




白駒榮像


[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-11-7 16:07 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-11-7 16:16

客途秋恨__白駒榮

http://www.tudou.com/programs/view/EcPJry3-i3c/



《客途秋恨》—作者為葉廷瑞。《客途秋恨》比一般之南音故事詞句更為優雅，故很受知識分子稱頌，數十年來被稱為南音之王，任何廣東地區的盲藝人均必須唱此曲 始能應世。《客途秋恨》原曲甚長，全唱約需一小時，現在多唱短本。曲中內容講述一窮文人與一青樓歌伎相戀，後來文人投筆從戎走上戰場，二人從此天各一方，了無音訊。秋天客途之中，文人感懷情傷，於是唱出一曲哀怨的《客途秋恨》。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-11-7 16:41 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-11-7 17:18

引用:
原帖由 flowingwater 於 2009-11-4 00:58 發表
http://www.tudou.com/programs/view/AHFYsg6wfrQ
剛聽了幾回..但想起的是劉克宣.
多謝兄台支持貼上老馬名曲，佢D乞兒腔真係越聽越好聽，越聽越頂癮。
我鍾意老馬多過劉克宣。
作者: suewong    時間: 2009-11-7 19:48

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-7 16:16 發表
客途秋恨__白駒榮

http://www.tudou.com/programs/view/EcPJry3-i3c/



《客途秋恨》—作者為葉廷瑞。《客途秋恨》比一般之南音故事詞句更為優雅，故很受知識分子稱頌，數十年來被稱為南音之王，任何廣東地區 ...
thanks so much for sharing.

小時不喜歡南音, 覺得很沈悶. 長大後, 很喜歡那種蒼涼, 無奈的韻味.

曾看過一些文獻, 說白駒榮為了學好南音, 請了一個地水, 每晚教授無斷, 足有一年之久.

前人的勤學, 令我對他更添好感...

[ 本帖最後由 suewong 於 2009-11-7 20:58 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-11-10 13:30

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-4 01:02 發表


無何否認, 新馬可謂天賦過人, 轉高音的地方, 毫不廢力, 渾然天成, 咬音清晰. 任白也不及...

但個人偏好, 還是一些有抱負 / 理想 / 承擔 的 藝術家...
靚次伯是老生, 要求自是不同. 豆沙喉, 有滄桑, 有韻味. 而且工袈十足 ,六國大封相
,加分不少.

嘩！阿sue，你何止唔係門外漢，睇你的評曲，我簡直唔係你果皮，俾你呃到添。
作者: suewong    時間: 2009-11-10 14:45

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-10 13:30 發表


嘩！阿sue，你何止唔係門外漢，睇你的評曲，我簡直唔係你果皮，俾 ...
唔係謙, 真係門外漢.

小時因是家中幼女, 先母要帶埋我看大戲 (好似係新光) . 又悶又熱又嘈又眼訓. 雖然有o野食, 每次都喊, 累到先母冇得睇完, 回家仲要俾先父怨, 嚇親我. (而家諗翻, 好對先母唔住)

青少年時, 聽見都驚.

大約 20 年前, 傳媒熱捧任白, 想知是否言過其實, 發覺唐滌生先生的作品, 曲辭優美, 制作嚴謹. 但只有興趣小曲/小調.

古老粵曲, 六國大封相, 南音, 龍舟, 真係唔好搞我... . 而且有 d 名伶, 如余xx, 佢 d 戲, 套套一模一樣, 真有 o厄飯食 之感.

10 年前,無意聽到新馬, 仿如天籟, 但 他始終不是 my cup of tea.

近來 轉為行政, 不用日以繼夜備課 / 改測驗, 有時間研究中國 / 香港近代史. 粵劇 / 粵語長片, 是香港社會的集體回憶, 因而 產生興趣.

而且人到中年, 喜好 / 眼光 自是不同, 不再喜四大天王, 轉而迷上粵曲四大天王; 南音的音律盡訴心中情; 曾有一夜, 網上欣賞六國大封相至凌晨...

覺得聽的時候, 伶人用他 (她) 的歌聲, 說出他們背後的身世...

六國大封相, 發覺六國將軍, 最好功袈, 不是龍小姐, 而是阮先生, 時也命也...
作者: dw194711    時間: 2009-11-16 13:22

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-7 19:48 發表


thanks so much for sharing.

小時不喜歡南音, 覺得很沈悶. 長大後, 很喜歡那種蒼涼, 無奈的韻味.

...
Me too.
作者: dw194711    時間: 2009-11-16 16:02

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-10 14:45 發表


唔係謙, 真係門外漢.

小時因是家中幼女, 先母要帶埋我看大戲 (好似係新光) . 又悶又熱又嘈又眼訓. 雖然有o野食, 每次都喊, 累到先母冇得睇完, 回家仲要俾先父怨, 嚇親我. (而家諗翻, 好對先母唔住)

青少年時, 聽見都驚.  ...
而家我D細路，都三十幾啦。一聽到我播粵曲，即速速彈開。我問何解? 話難聽到震。冇計！代溝+文化差異。
作者: dw194711    時間: 2009-11-16 16:18

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-10 14:45 發表
...而且人到中年, 喜好 / 眼光 自是不同, 不再喜四大天王, 轉而迷上粵曲四大天王; 南音的音律盡訴心中情...
年青時，鍾意聽中西流行歌曲，粵曲唔係幾吼。年齡越大，越喜粵曲，因其曲詞文雅，旋律動聽。再聽現時之流行歌曲，只覺淡如清水，冇厘聞味。
作者: dw194711    時間: 2009-11-16 17:03

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-4 00:53 發表


曾聽家母說, 他拍電影時, 片主要付 "叫醒費", 否則遲到 / 不出現...
新馬走紅時，常會巧立名目向片商苛索額外的酬勞．例如所謂「叫醒費」，就是由他動腦筋想出來的．整個粵語片圈，也只有他獨自訂立這個規矩．

片商邀請新馬拍片，照例要先行付清片酬，這也是他訂下的規矩，所謂「相金先惠，格外留神」．付片酬時，片商也照例與他商量好了拍片日期．但到了拍片那天，所有台前幕後人員都在片場開工，只有他老人家郤是人影不見．

劇務人員打電話到新馬府上，是他的老婆（那時候的新馬夫人是賽珍珠）聽電話．她說新馬在家中，不過正在睡覺．劇務人員請她喚醒新馬，賽珍珠說她不敢，因為吵醒他睡覺，他會罵人的．

劇務人員前往新馬府上，再催他進片場拍戲．可是賽珍珠不肯開門，仍然是那句話，說是吵醒新馬，他會罵人的．接不到新馬到片場拍戲，劇務人員只好報告老闆．

老闆親自出馬與新馬交涉．新馬先行道歉，認為自己這個被吵醒便罵人的習慣實在不好，但是積習巳久，一時改不過來．因為怕捱罵，所以老婆也不敢叫醒他．

老闆問怎樣才可以叫醒他進片場拍戲？新馬故作思索了一會，一拍大腿說道：「有辦法了！你可以付給我老婆一筆叫醒費，她受人錢財，便要替人擋災．即使要捱我罵，她也要盡責任把我叫醒．」

影片老闆明知這是新馬巧立名目要毃一筆竹槓，但因為巳經用了新馬的名字賣埠，唯有伸出頭去讓他斫這一刀．自此之後，凡是請新馬拍戲就要付一筆叫醒費給他的老婆，并且成為慣例．

那筆叫醒費數目是多少？每部片八百元．當時劉家良做龍虎武師，每天酬金只是三十元而巳．
作者: suewong    時間: 2009-11-16 19:22

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-16 17:03 發表




新馬走紅時，常會巧立名目向片商苛索額外的酬勞．例如所謂「叫醒費」，就是由他動腦筋想出來的．整個粵語片圈，也只有他獨自訂立這個規矩．

片商邀請新馬拍片，照例要先行付清片酬，這也是他訂下的規矩， ...
thanks for the information. If my mum is still here, she will be more than happy to learn about that...
作者: suewong    時間: 2009-11-16 19:29

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-16 16:18 發表


年青時，鍾意聽中西流行歌曲，粵曲唔係幾吼。年齡越大，越喜粵曲，因其曲詞文雅，旋律動聽。再聽現時之流行歌曲，只覺淡如清水，冇厘聞味。
所以你地英文好過我哩一輩, 你地聽中西流行歌曲, 我地聽粵語流行曲...
作者: dw194711    時間: 2009-11-19 13:47

一代紅伶__馬師曾  （1900 - 1964）


馬師曾，字伯魯，號景參，廣東順德桂洲馬地橋人(現爲佛山市順德區容桂地區)，著名粵劇紅伶，被稱爲「粵劇泰斗」、「一代伶王」。馬師曾在長期粵劇表演實踐中，獨創出被粵曲藝術界一致評價爲「史無前例，後乏來者」的「乞兒喉」及「馬腔」粵劇唱腔，「乞兒腔」之代表粵曲《余俠魂訴情》至今仍被廣泛傳唱。馬師曾在1944年與紅線女結婚，其子馬鼎盛爲現時香港著名的軍事評論家，並爲鳳凰衛視軍事及時事評論員。
　　少年時代
　　祖父馬肇梅于廣州經營茶莊，馬師曾幼年與父親馬公權、母親王文煜一同在廣州居住。1907年家庭經商失敗，他隨祖父、父母親舉家前往武昌，投靠任兩湖書院經學館館長的曾叔祖馬貞榆，因而有機會攻讀四書五經及習練書法，由此打下了一定的國學基礎。
　　1911年武漢爆發辛亥革命，他隨家人逃離武漢輾轉回到廣州，馬師曾就讀小學和中學期間，對戲劇開始發生興趣，參加了學校組織的「文明戲」的演出活動，有時還偷偷跑去觀看著名演員新華、朱次伯等人演出的粵劇。中學未畢業奉父母之命到香港一間銅鐵店當學徒，因不堪忍受店東和其他夥計的欺凌，跑回廣州進入陳圹南的太平春教戲館學戲，與老藝人師傅佳建立師徒關係，自起藝名關始昌，從此開始了粵劇學徒的生活。
　　青年時代
　　1917年馬師曾在廣州太平春教戲館學戲，不久便受聘于新加坡慶維新粵劇團，後轉投普長春粵劇團，並拜著名小武靓元亨爲師，期間在南洋一帶學藝和演出，其間，他不滿班主失信，不讓他當醜生而當馬旦，憤而離班。後轉投當地堯天彩戲班任第三小生，改藝名爲風華子，演戲期間巧遇機緣得與著名演員新華同台演出《蘇武牧羊》，其表現甚爲新華讚賞。不久又到慶難新戲班演出《杜十娘怒沈百寶箱》等劇目，終因當地藝人排擠而失業，流浪戲班之間及賣膏藥、做礦工、當掌櫃謀生。
　　 1919年馬師曾被平天彩班聘爲第三小生，發奮勤學苦練，又得男花旦小湘鳳（靓少鳳）的支持幫助，小湘鳳邀他合演自己編寫的時裝新戲《癫、嘲、廢、戆》，演出引起轟動，馬師曾嶄露頭角，被擢升爲第二小生。後來小湘鳳與他另組新班，他在演出《白蛇傳》時扮許仙，唱做功夫別致，大受歡迎，戲班中人都說：「風華子第二小生一炮便打響了！」恰在此時，他遇見從國內前去演出的著名演員靓元亨，兩人同台演出《海盜名流》等劇，馬拜靓元亨爲師，隨靓元亨參加普長春劇團演出，自此開始起用本名馬師曾。其問雖然出現編排新劇和表演傳統的一些挫折，馬師曾卻能從中吸取教訓，更加虛心和勤奮鑽研粵劇的編劇和表演藝術。
　　1923年馬師曾回港發展，於人壽年班任正印醜生，代替剛離開該班的正印醜生薛覺先，在千裏駒、白駒榮等前輩的扶掖下，發揮其演戲诙諧、機變、通俗的特長，以及從師傅靓元亨處學到的小武行當演唱藝術，成功演出《玉樓春怨》、《一個女學生》以及他在南洋編演的幾個新戲，無論夜場、日場都大受觀衆歡迎。馬師曾反覆鑽研了傳統粵劇《江湖十八本》，並在醜角上多番研究，于《苦鳳莺憐》中演風塵俠丐「余俠魂」，創出有獨特風格的「馬腔」（俗稱「乞兒腔」），大受歡迎，在廣州西關、南關四間戲劇輪流公演，曆時接近半年，創下當時的賣座紀錄。
　　1925年夏，他離開人壽年班與陳非儂等人另組大羅天劇團，在劇團特設編劇部，聘請陳天縱、馮顯洲、黃金台、麥嘯霞等人爲專業編劇，他自己也親自撰寫劇本或與人合作編劇。大羅天劇團編演了一批古今中外題材的新劇，如《佳偶兵戎》、《賊王子》、《呆佬拜壽》、《紅玫瑰》等，在劇本內容和表演藝術兩方面都大膽革新創造。劇團的演員陣容強大，馬師曾分別以生、醜、旦、淨的行當扮演這些新劇中的人物角色，因而劇團演出非常旺台，在粵劇舞台可與人壽班並駕齊驅，馬師曾的聲名也日益顯赫。
　　中年時代
　　 1931年春，馬師曾的藝術生涯出現一個重大的轉折，這便是應聘到美國舊金山演出一年（因戲院院主欺詐被迫逗留兩年）。行前他精心編印了《千里壯遊集》帶往美國，向美國觀衆宣揚優美的粵劇藝術，書中也透露了他逐步形成的「新劇」觀。他一方面強調戲劇藝術對弘揚中華民族優秀文化具有重要意義，認爲「人亦孰不愛國，凡愛國者必思自保其國有之道德文化」，因而提出借戲劇「以宣傳我國特有之道德文化」；另一方面他也強調戲劇應該跟隨時代發展而變革創新，認爲「近年以來，中外的交通，多麽利便，生活的變遷，多麽劇烈，我們的伶人，依然死守著什麽場口步武的成法，什麽靶子演唱的老例，純粹用圖案做脊椎，決不能站起來自稱藝術，在此電影戲和舞台戲競爭激烈當中，哪有不一敗塗地的道理呢！」因此他提出要變革粵劇，「一方固須效他方之長，一方仍須保存粵劇之精華，從而發揚之，斯始有效也。」
　　1933年馬師曾從美國回到香港與女伶譚蘭卿組成第一個男女合班的粵劇團「太平歌劇社」（後改名「太平劇團」），當時報紙標榜馬師曾是「新派粵劇泰斗導演兼主演藝術巨子」，顧名思義可知他是要大展拳腳對粵劇進行多方面的改革。當時粵劇極盛，他與當時由薛覺先領導的覺先聲劇團在藝術表演上分庭抗禮，形成「薛馬爭雄」的時期，好戲連場，各有戲迷。
　　1944年馬師曾與紅線女結婚。
　　晚年時代
　　1955年12月14日，馬師曾、紅線女回到廣州定居並參加廣東的粵劇工作，受到粵劇同行和熱愛他們的廣大觀衆的熱烈歡迎。
　　1956年馬師曾被任命爲廣東粵劇團團長，與紅線女合演回廣州後的第一個新編劇目《昭君出塞》，不久兩人又合演根據同名瓊劇傳統戲改編的《搜書院》，並到北京彙報演出，人大委員長劉少奇、總理周恩來先後同首都觀衆一起觀看了演出。
　　1958年11月廣東粵劇院成立，馬師曾被任命爲院長，演出根據田漢同名話劇改編的粵劇《關漢卿》。
　　1959年以馬師曾爲團長的中國粵劇團帶了《關漢卿》等戲赴朝鮮訪問演出。同年10月，馬師曾率領劇團參加北京慶祝建國十周年獻禮劇目的演出活動，演出了《關漢卿》和《搜書院》。
　　1960年上半年，馬師曾赴京擔任由梅蘭芳當主任的中國戲曲藝術研究班教師，教學期間與紅線女等在北京中山公園演出了《關漢卿》。
　　1961年，以馬師曾、紅線女擔任藝術總指導的中國粵劇團，赴越南訪問演出了《關漢卿》、《劉胡蘭》等劇。
　　1962年夏，他爲周恩來總理和賀龍、陳毅、聶榮臻副總理等演出《屈原》一劇的「天問」一場，這是他在舞台上的最後一次演出。
　　1963年馬師曾被確診罹患氣管癌，入中山醫學院附屬醫院治療。
　　1964年轉往北京同仁醫院治療，4月21日終因不治逝世。
　　作品：
　　馬師曾一生參加演出的劇目爲《關漢卿》、《屈原》等共計429個，其本人編劇及參與撰寫的劇本共97個，曾參與拍攝的電影有58部。
　　馬師曾（1900年──1964年）
　　十八歲在廣州太平春教戲館學藝，不久，受雇于新加坡慶維新粵劇團，後轉普長春粵劇團編演新戲，拜著名小武靓元亨爲師。此後，壹直在香港、澳門、廣州以及美洲、越南、馬來西亞等地演戲或拍電影。
　　馬先生于1922年返廣州，被省港大班「人壽年」聘爲正印醜生，因出色地飾演了《苦鳳莺憐》中的余俠魂一角而名聲大振，其具有獨特風格的「馬腔」（俗稱「乞兒喉」）亦從此家喻戶曉，廣爲傳唱。
　　三十年代，他在香港領銜太平劇團同薛覺先領銜的覺先聲劇團藝術競爭達十年之久，人皆以「薛、馬」並稱，並逐步開拓了中外馳名的馬派表演藝術流派，成爲戲曲通俗化的大師，革新粵劇的前驅。上演名劇有《佳偶兵戎》、《賊王子》、《鬥氣姑爺》、《刁蠻公主戆驸馬》、《二世祖》等幾十齣。所演過的劇目共有數百個。
　　1941年，馬先生組織「抗戰粵劇團」（後易名爲「勝利粵劇團」），和紅線女在廣東、廣西各地演出，長期爲抗戰宣傳。
　　在韓戰期間，馬先生特意從香港返回廣州參加義演。1955年冬，他從香港回廣州定居，參加廣東粵劇團，曾出任廣東粵劇團團長、廣東粵劇院第一任院長。
　　他積極參加戲曲改革工作，和紅線女主演的《搜書院》、《關漢卿》，成爲蜚聲海內外的名劇。馬先生飾演的謝寶、關漢卿兩個老生角色，形象鮮明，性格突出。他戲路寬廣，除工醜生外，還擅演小生、小武、花臉、鬚生等。晚年改演老生，馬腔從自由活潑轉爲蒼涼剛勁，表演藝術達到了一個新的高峰。
作者: dw194711    時間: 2009-11-19 13:52

馬師曾

作者: dw194711    時間: 2009-11-19 13:58

馬師曾




審死官
[youtube]0uBYkFSIBQ4[/youtube]

[ 本帖最後由 dw194711 於 2009-11-19 14:34 編輯 ]
作者: dw194711    時間: 2009-11-19 14:17

鬥氣夫妻__馬師曾 鳳凰女
http://www.tudou.com/programs/view/Bwvfb3PFJUE/
作者: dw194711    時間: 2009-11-19 14:24

余俠魂訴情__馬師曾
http://www.tudou.com/programs/view/AHFYsg6wfrQ/
作者: dw194711    時間: 2009-11-19 14:32

搭錯線__馬師曾 紅線女
http://www.tudou.com/programs/view/Uy3M9_f0FNY/
作者: dw194711    時間: 2009-11-19 14:56

（轉貼）

馬師曾後人尋訪

馬鼎盛，鳳凰衛視著名的軍事與時事評論員，馬師曾與紅線女的兒子。

父親骨子裏是文化人而不是文藝人

記者：在您印象中，父親是怎樣的人？

馬鼎盛：我對他的印象更多的是成年後，翻看他的書籍和筆記所形成的。在我心目中，父親是出類拔萃的粵劇藝術家。在他那個年代，識字的就不多，很多人都是七八歲用棍子敲著去學戲，唱下來都不知道自己唱的是什麼。飽讀四書五經和二十四史才出來唱戲的確實不多見，父親肚子裏有墨水，對角色及劇情的理解也深一些，他憑著對劇本的深刻理解成功塑造了一個個人物。在他的檔案裏有他親筆寫的自傳，他在履歷裏自填“劇作家”，而不說自己是演員。於他來說，文化人的身份是先於文藝人的身份。他自製一塊石印———“學而優”，“優”
在古時候是演員的意思，在我看來這是他在幽自己一默。骨子裏他是文化人而不是文藝人。

三歲時父親即請老師教我古文

記者：您還記得跟父親相處的事情嗎？

馬鼎盛：他比我大49歲，年齡相差這麼大，交流起來難免有些生澀。他是那種很傳統的嚴父，對孩子經常吹鬍子瞪眼，小時候挨打對於我來說是家常便飯。而父親非常注意對我們的教育，在我三歲的時候，他就請祖輩的一個老先生教我和比我大一歲的哥哥古文。當時，我並不懂，就只會跟著死背下來。我清楚地記得父親去世前幾天，還帶我去西餐廳吃飯，給我點了牛排，他卻不能吃，因為他得了氣管癌，化療後不能吃飯。沒多久，他氣管癌發並心力衰竭，在北京逝世了。當時我15歲，一片茫然。

父母親沒想讓我們繼承衣缽

記者：馬師曾老先生和紅線女老師都是粵劇界的泰斗人物，他們有沒有想過讓你們兄弟姐妹繼承他的衣缽呢？

馬鼎盛：他們都沒有這個意願。我姐姐紅紅走的是文藝這條路，從小學芭蕾、鋼琴，後來還進了音樂學院，但最終也沒能接父母的班。父母親讓我做一個平常的人，這是比較平實的教育方法，也符合我的性格。演員的生活不是外人所想的那麼過癮，父親算是看得比較多比較透的，他自己也不把自己當藝術家。

我也選擇讓女兒自由發展

記者：您是怎麼教育自己的子女的？

馬鼎盛：我33歲才當爹，養了一個女兒。比孩子大33歲代溝肯定是有的，尤其在早年到香港時，是一無所有的，為了生存下來，同時打三份工，與孩子的接觸比較少。我的女兒生於八十年代，這一代的孩子生活一般都比較安逸，不太習慣管教，這個時代傳統和經驗的重要性在慢慢弱化，很多做父母的反過來要向孩子學習，跟我父親那個年代的農業社會背景不同。孩子不聽自己的話，我能接受這一點。不過，我喜歡看書，我的孩子也喜歡看書，而且文化修為還不錯，這是讓我感覺蠻欣慰的一點。我也沒想過希望女兒成為什麼樣的人，還是讓她自由發展。

記者：作為名人之後，您有什麼感觸嗎？

馬鼎盛：名人之後，在中國傳統社會裏，多是太子黨的角色。但於我來說，更要警惕“大樹下面不長草”，做父母羽翼蔭庇下的鳥兒並非我想要的。

鉤沉輯軼

“馬師曾智取千里駒”

20年代後期，馬師曾剛從南洋回到廣州，和當時粵劇的著名男旦千里駒合演傳統戲《苦鳳鶯憐》，千里駒在戲裏的分量重一些，同時千里駒的名聲也更響亮一些，所以在海報上是千里駒的位置在前，馬師曾居第二。當時這類演出不須排戲，馬師曾開演前和千里駒說了一句“總哥，我在某場某處加一段唱”。千里駒沒留心，就答應了。馬師曾對自己的音樂師傅則認真交代
“某場某處我唱某板，你們留點心”。音樂師傅答應了。等演到那個地方，千里駒也在臺上，馬師曾一張嘴，用他那十分獨特的嗓音唱了一大段，聲音獨特，唱詞韻律也十分好聽，氣勢如長江大河一瀉千里，其音樂師傅思想上有準備，所以伴奏挺上心，和馬的演出融為一體。觀眾十分興奮，因為這齣戲從沒有這種唱法，此際由馬唱來，十分過癮。觀眾打破粵劇以往不喝彩的慣例，劇場頓時掌聲沸騰。第二天，馬師曾的傑出表現不脛而走。從此之後，這出《苦鳳鶯憐》就成了馬師曾的看家戲，而千里駒再沒和馬師曾合作過，馬師曾和其他名伶合演這齣戲時，自己的名字便放在了首位。

助人為樂贈捲煙

1942年秋，馬師曾組建的“抗日救亡粵劇宣傳團”到了廣西梧州。其時，戲班中的弟兄們，有戲演才有收入，若無戲演就連兩餐也幾乎不保，更休想買“黑米”（煙草）。故此，以助人為快樂之本的馬老大，遂慷慨幫助那些拮據者。當時他亦鋻於戰亂期間，物資缺乏，為了照顧一些抽煙的朋友，還專門置備一台捲煙機，閒時親自捲煙（但多由其“私伙衣箱”保姆代勞）留以款客，而其特製的煙紙上，還印有“馬師曾敬贈”的字樣，其實，他自己是煙酒不沾的，所以這段往事也被作為佳話傳開。

煮酒論名人

梁松峰，國家二級導演，1957年投考廣東省粵劇團演員訓練班（師從馬師曾、京劇老師姜世續）。1969年以後一直在廣東粵劇院擔任演員、技導、教師、副導演、導演等工作。

梁松峰是在上世紀50年代末約十七八歲時師從馬師曾。嚴格算起來，這段師徒情緣並不長（1963年馬師曾確診患上氣管癌，1964年4
月逝世），但感情的事並不在於時間長短。半個世紀過去了，提起昔日馬師曾先生，梁松峰飽含感激地表示那是他的啟蒙老師，無論做事做人都是楷模。

仗義疏財戲班的人都叫他大哥

記者：您對馬師曾老先生有些什麼印象？

梁松峰：我第一次見到他是在1957年投考廣東省粵劇團演員訓練班的時候，當時父親與迎面而來的他打招呼，說帶我去考試。他說，“好啊，子承父業。”
生活中，他是一個十分平易近人的人，沒什麼架子，閒暇時還會去找看門的老頭下棋，他棋癮挺大，棋藝卻不高，常是跟人說“下完我請吃飯”。他還仗義疏財，頗有江湖氣味。記得1959年在上海拍《關漢卿》的時候，一次吃完飯，有兩個樂手看上了一件羊毛衫，但一件得100
多元，幾乎一個月的工資了，雖喜歡也只好忍痛捨棄了。馬老師後來偷偷去把衣服買了回來送給樂手。我還記得當時他很簡單地說了句“你想要，我給你！”當時戲班裏的人員都叫他大哥的。

做人做戲都是值得學習的楷模

記者：您怎麼評價他在粵劇史上的地位？

梁松峰：一般的從藝人員，常是用程式演繹人物，馬老師卻善於挖掘人物的內心世界。中年時期他擅長演繹醜生，晚年回家後向老生方面發展，《屈原》、《關漢卿》的表演，他表演得深刻而有風韻，目前還沒有人能超越他。而他進行的粵劇藝術革新，影響了廣東各個大小劇種的發展。做人做戲他都是值得我們學習的楷模。

“薛馬爭雄”不應用對抗性對比來評價

記者：您怎麼看待“薛馬爭雄”？

梁松峰：其實，薛、馬兩人私交甚篤，互相尊重。馬先生的風格諧趣，帶有平民化傾向，適合街市人群，薛覺先風格瀟灑，唱腔乾淨，為上流社會所喜愛。他們之間友好的藝術競賽，也可以說是競爭，但不同於軍閥政客你死我活的爭辯爭霸。我覺得不應該將他們作為對抗性的對比，粵劇的發展，他們都功不可沒。

在傳統基礎上吸收現代元素入戲

記者：您覺得當下粵劇發展的關鍵是什麼？

梁松峰：“文革”後，粵劇也出現傳承斷層問題。現代的很多藝人，沒有熬過苦，生活體驗不足，文化底蘊和基本功也不夠紮實，比起老一輩，還缺少了強烈的創作慾望和對藝術的執著。我覺得當下粵劇發展最迫切的是學習傳統、繼承傳統，不了解、不理解傳統，希望重新來過是不可能的。另一方面，一個劇種失去觀眾意味著滅亡，還應該根據當今人的審美情趣，吸收現代元素融入戲劇，但必須要有根源且需要循序漸進，不能求速成。
作者: dw194711    時間: 2009-11-19 15:07

（轉貼）

馬師曾後人尋訪

馬鼎盛，鳳凰衛視著名的軍事與時事評論員，馬師曾與紅線女的兒子。

父親骨子裏是文化人而不是文藝人

記者：在您印象中，父親是怎樣的人？

馬鼎盛：我對他的印象更多的是成年後，翻看他的書籍和筆記所形成的。在我心目中，父親是出類拔萃的粵劇藝術家。在他那個年代，識字的就不多，很多人都是七八歲用棍子敲著去學戲，唱下來都不知道自己唱的是什麼。飽讀四書五經和二十四史才出來唱戲的確實不多見，父親肚子裏有墨水，對角色及劇情的理解也深一些，他憑著對劇本的深刻理解成功塑造了一個個人物。在他的檔案裏有他親筆寫的自傳，他在履歷裏自填“劇作家”，而不說自己是演員。於他來說，文化人的身份是先於文藝人的身份。他自製一塊石印———“學而優”，“優”
在古時候是演員的意思，在我看來這是他在幽自己一默。骨子裏他是文化人而不是文藝人。

三歲時父親即請老師教我古文

記者：您還記得跟父親相處的事情嗎？

馬鼎盛：他比我大49歲，年齡相差這麼大，交流起來難免有些生澀。他是那種很傳統的嚴父，對孩子經常吹鬍子瞪眼，小時候挨打對於我來說是家常便飯。而父親非常注意對我們的教育，在我三歲的時候，他就請祖輩的一個老先生教我和比我大一歲的哥哥古文。當時，我並不懂，就只會跟著死背下來。我清楚地記得父親去世前幾天，還帶我去西餐廳吃飯，給我點了牛排，他卻不能吃，因為他得了氣管癌，化療後不能吃飯。沒多久，他氣管癌發並心力衰竭，在北京逝世了。當時我15歲，一片茫然。

父母親沒想讓我們繼承衣缽

記者：馬師曾老先生和紅線女老師都是粵劇界的泰斗人物，他們有沒有想過讓你們兄弟姐妹繼承他的衣缽呢？

馬鼎盛：他們都沒有這個意願。我姐姐紅紅走的是文藝這條路，從小學芭蕾、鋼琴，後來還進了音樂學院，但最終也沒能接父母的班。父母親讓我做一個平常的人，這是比較平實的教育方法，也符合我的性格。演員的生活不是外人所想的那麼過癮，父親算是看得比較多比較透的，他自己也不把自己當藝術家。

我也選擇讓女兒自由發展

記者：您是怎麼教育自己的子女的？

馬鼎盛：我33歲才當爹，養了一個女兒。比孩子大33歲代溝肯定是有的，尤其在早年到香港時，是一無所有的，為了生存下來，同時打三份工，與孩子的接觸比較少。我的女兒生於八十年代，這一代的孩子生活一般都比較安逸，不太習慣管教，這個時代傳統和經驗的重要性在慢慢弱化，很多做父母的反過來要向孩子學習，跟我父親那個年代的農業社會背景不同。孩子不聽自己的話，我能接受這一點。不過，我喜歡看書，我的孩子也喜歡看書，而且文化修為還不錯，這是讓我感覺蠻欣慰的一點。我也沒想過希望女兒成為什麼樣的人，還是讓她自由發展。

記者：作為名人之後，您有什麼感觸嗎？

馬鼎盛：名人之後，在中國傳統社會裏，多是太子黨的角色。但於我來說，更要警惕“大樹下面不長草”，做父母羽翼蔭庇下的鳥兒並非我想要的。

鉤沉輯軼

“馬師曾智取千里駒”

20年代後期，馬師曾剛從南洋回到廣州，和當時粵劇的著名男旦千里駒合演傳統戲《苦鳳鶯憐》，千里駒在戲裏的分量重一些，同時千里駒的名聲也更響亮一些，所以在海報上是千里駒的位置在前，馬師曾居第二。當時這類演出不須排戲，馬師曾開演前和千里駒說了一句“總哥，我在某場某處加一段唱”。千里駒沒留心，就答應了。馬師曾對自己的音樂師傅則認真交代
“某場某處我唱某板，你們留點心”。音樂師傅答應了。等演到那個地方，千里駒也在臺上，馬師曾一張嘴，用他那十分獨特的嗓音唱了一大段，聲音獨特，唱詞韻律也十分好聽，氣勢如長江大河一瀉千里，其音樂師傅思想上有準備，所以伴奏挺上心，和馬的演出融為一體。觀眾十分興奮，因為這齣戲從沒有這種唱法，此際由馬唱來，十分過癮。觀眾打破粵劇以往不喝彩的慣例，劇場頓時掌聲沸騰。第二天，馬師曾的傑出表現不脛而走。從此之後，這出《苦鳳鶯憐》就成了馬師曾的看家戲，而千里駒再沒和馬師曾合作過，馬師曾和其他名伶合演這齣戲時，自己的名字便放在了首位。

助人為樂贈捲煙

1942年秋，馬師曾組建的“抗日救亡粵劇宣傳團”到了廣西梧州。其時，戲班中的弟兄們，有戲演才有收入，若無戲演就連兩餐也幾乎不保，更休想買“黑米”（煙草）。故此，以助人為快樂之本的馬老大，遂慷慨幫助那些拮據者。當時他亦鋻於戰亂期間，物資缺乏，為了照顧一些抽煙的朋友，還專門置備一台捲煙機，閒時親自捲煙（但多由其“私伙衣箱”保姆代勞）留以款客，而其特製的煙紙上，還印有“馬師曾敬贈”的字樣，其實，他自己是煙酒不沾的，所以這段往事也被作為佳話傳開。

煮酒論名人

梁松峰，國家二級導演，1957年投考廣東省粵劇團演員訓練班（師從馬師曾、京劇老師姜世續）。1969年以後一直在廣東粵劇院擔任演員、技導、教師、副導演、導演等工作。

梁松峰是在上世紀50年代末約十七八歲時師從馬師曾。嚴格算起來，這段師徒情緣並不長（1963年馬師曾確診患上氣管癌，1964年4
月逝世），但感情的事並不在於時間長短。半個世紀過去了，提起昔日馬師曾先生，梁松峰飽含感激地表示那是他的啟蒙老師，無論做事做人都是楷模。

仗義疏財戲班的人都叫他大哥

記者：您對馬師曾老先生有些什麼印象？

梁松峰：我第一次見到他是在1957年投考廣東省粵劇團演員訓練班的時候，當時父親與迎面而來的他打招呼，說帶我去考試。他說，“好啊，子承父業。”
生活中，他是一個十分平易近人的人，沒什麼架子，閒暇時還會去找看門的老頭下棋，他棋癮挺大，棋藝卻不高，常是跟人說“下完我請吃飯”。他還仗義疏財，頗有江湖氣味。記得1959年在上海拍《關漢卿》的時候，一次吃完飯，有兩個樂手看上了一件羊毛衫，但一件得100
多元，幾乎一個月的工資了，雖喜歡也只好忍痛捨棄了。馬老師後來偷偷去把衣服買了回來送給樂手。我還記得當時他很簡單地說了句“你想要，我給你！”當時戲班裏的人員都叫他大哥的。

做人做戲都是值得學習的楷模

記者：您怎麼評價他在粵劇史上的地位？

梁松峰：一般的從藝人員，常是用程式演繹人物，馬老師卻善於挖掘人物的內心世界。中年時期他擅長演繹醜生，晚年回家後向老生方面發展，《屈原》、《關漢卿》的表演，他表演得深刻而有風韻，目前還沒有人能超越他。而他進行的粵劇藝術革新，影響了廣東各個大小劇種的發展。做人做戲他都是值得我們學習的楷模。

“薛馬爭雄”不應用對抗性對比來評價

記者：您怎麼看待“薛馬爭雄”？

梁松峰：其實，薛、馬兩人私交甚篤，互相尊重。馬先生的風格諧趣，帶有平民化傾向，適合街市人群，薛覺先風格瀟灑，唱腔乾淨，為上流社會所喜愛。他們之間友好的藝術競賽，也可以說是競爭，但不同於軍閥政客你死我活的爭辯爭霸。我覺得不應該將他們作為對抗性的對比，粵劇的發展，他們都功不可沒。

在傳統基礎上吸收現代元素入戲

記者：您覺得當下粵劇發展的關鍵是什麼？

梁松峰：“文革”後，粵劇也出現傳承斷層問題。現代的很多藝人，沒有熬過苦，生活體驗不足，文化底蘊和基本功也不夠紮實，比起老一輩，還缺少了強烈的創作慾望和對藝術的執著。我覺得當下粵劇發展最迫切的是學習傳統、繼承傳統，不了解、不理解傳統，希望重新來過是不可能的。另一方面，一個劇種失去觀眾意味著滅亡，還應該根據當今人的審美情趣，吸收現代元素融入戲劇，但必須要有根源且需要循序漸進，不能求速成。
作者: dw194711    時間: 2009-11-19 15:54

[youtube]0uBYkFSlBQ4[/youtube]
作者: suewong    時間: 2009-11-19 16:32

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-19 13:47 發表
一代紅伶__馬師曾  （1900 - 1964）


1964年轉往北京同仁醫院治療，4月21日終因不治逝世。1964年轉往北京同仁醫院治療，4月21日終因不治逝世。...
常覺得死在文革前的藝人 (如梅蘭芳), 真是好運...
作者: suewong    時間: 2009-11-19 16:39

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-19 13:47 發表
一代紅伶__馬師曾  （1900 - 1964）


馬腔從自由活潑轉爲蒼涼剛勁，表演藝術達到了一個新的高峰。...
聽 "搜書院", realy impressed, 呆若木雞...

與新馬的天籟, 不同感覺...

覺得新馬是 "華光師傅賞飯o乞", 但馬師曾的歌聲, 是有經歷...
作者: dw194711    時間: 2009-11-21 16:44

馬師曾 搜書院 步月抒懷

[youtube]1sEB4KTGEGg[/youtube]
作者: dw194711    時間: 2009-11-21 16:48

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-19 16:32 發表


常覺得死在文革前的藝人 (如梅蘭芳), 真是好運...
也是。紅線女就沒有他那麼好運了。
作者: dw194711    時間: 2009-11-21 16:51

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-19 16:39 發表


聽 "搜書院", realy impressed, 呆若木雞...

與新馬的天籟, 不同感覺...

覺得新馬是 "華光師傅賞飯o乞", 但馬師曾的歌聲, 是有經歷...
老馬的聽落，另有一番韻味。
作者: suewong    時間: 2009-11-21 18:09

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-21 16:48 發表


也是。紅線女就沒有他那麼好運了。
先母在生時, 間中提起紅線女, 覺得她是一代奇女子 (e.g. 返大陸).

現在想, 如果我是紅線女, 我肯不肯原諒紅紅? 或者這就是父母了...
作者: dw194711    時間: 2009-11-24 13:42

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-21 18:09 發表


先母在生時, 間中提起紅線女, 覺得她是一代奇女子 (e.g. 返大陸).

現在想, 如果我是紅線女, 我肯不肯原諒紅紅? 或者這就是父母了...
點解唔原諒? 紅虹終於尋找到她認為最寶貝的，佢而家都不知幾好！
作者: dw194711    時間: 2009-11-24 14:31

余俠魂訴情__馬師曾

[youtube]XzVVpvmagi8[/youtube]
作者: suewong    時間: 2009-11-24 14:53

引用:
原帖由 dw194711 於 2009-11-24 13:42 發表


點解唔原諒? 紅虹終於尋找到她認為最寶貝的，佢而家都不知幾好！
有些是家兄講, 有些是自己的分析, 有些是網上資料:
我對她的評語, 就是不敢恭維...

報載, 紅線女兩母女已冰釋前嫌. 我只可說一句, 母愛真偉大...

p.s. 報載她好像已決志, 無心/ 不敢 論斷, 但願她是真心認自己的罪.
作者: dw194711    時間: 2009-11-30 09:01

引用:
原帖由 suewong 於 2009-11-24 14:53 發表


有些是家兄講, 有些是自己的分析, 有些是網上資料:
  • 文革時, 因為紅虹牽頭批鬥, 紅線女吃了不少苦頭
  • 80 年代初, 以紅虹的造詣, 本來未夠班 (因國內大佬官雲集), 但因母之名, 來到香港表演. 更假借探訪 unc ...
    • 她的確是太過份，顯露出人性的醜惡。....anyway，母女前嫌冰釋，更見母愛何其偉大....
    很久之前（超過20年吧?）她已在臺灣受浸。
    （忙起上來，忘了覆此帖。）
    作者: dw194711    時間: 2009-11-30 09:20

    剛找到資料，她受浸未夠20年。
    以下連結是她的自述：

    http://b5.ctestimony.org/2003/20030626.htm
    作者: dw194711    時間: 2009-11-30 15:24




    一代名伶__白玉堂  1900 - 1995
                                                                                                                                                                          陳棣生
    白玉堂原名畢肖生，又名畢釗南，白玉堂是他的藝名。他１９００年出生於廣東花縣畢村官溪鄉昌仁村，童年學藝，後來成為粵劇名演員。  白玉堂出身在一個海員工人家庭，父親畢善福，哥哥畢釗倫都是海員工人。
    他一家７口，兄妹４人，全靠父親和大哥微薄的收入維持生活。他３歲隨親人往 香港，６歲回鄉讀書，１１歲失學，１２歲開始學粵劇。他是怎樣成為名演員的呢？他有個堂兄名畢勁持（藝名黃種美），是粵劇藝人，畢勁持原來也是海員工人，他愛好粵劇，厭倦海員生活，便改行當粵劇演員。他見白玉堂酷愛粵劇，看戲後就學唱粵曲，又天生一副好喉底，於是便帶他入戲班學藝，這時白才１２歲。白玉堂初入戲班，拜小生靚全為師，經過嚴師指點，加上自己勤奮好學，不怕辛苦，很快便能登臺演出。他最先是在白駒榮的戲班裏，藝名靚南。１９歲就首任正印小生，以後又成為正印文武生。有一次他參與《五鼠鬧東京》一劇演出，飾錦毛鼠白玉堂，演來維妙維肖，大受觀眾讚賞，脫穎而出，遂為粵劇界所器重，由此改藝名為白玉堂。因他排行第三，同行和同村兄弟都尊稱他“三哥”。白玉堂對待粵劇事業，十分認真，一向對練功、排戲、演戲、一絲不苟。少年時為了練好基本功，時常弄到腰腿酸痛，從不叫苦。他還經常早起床堅持吊嗓、運腔。他生來聰明伶俐，學藝專心致志，善於吸取各家之長，逐漸形成自己的風格。終於成為文武雙全的著名粵劇演員。他主演的《蟾光惹恨》、《佛祖尋母》、《雨夜尋梅》、《捨子奉姑》等劇都很成功，成為他的首本戲。他唱腔婉轉流暢，咬字清楚，塑造人物，性格鮮明，情真意切。他特別善唱南音和中板，與千里駒合演的《捨子奉姑》，唱到入情之處，令不少觀眾傷心落淚。與肖麗章合演的《夜渡蘆花》，聲情並茂，把觀眾引入劇情境界，極其感人。他不但文戲造詣深，南派武打戲也很成功。他功底深，功架好，動作乾淨利索，他和靚元亨合演《江東小霸王》，自己設計武打，演來得心應手，巧妙之處，觀眾掌聲雷動。與曾三多合演《黃飛虎反五關》，他飾黃飛虎，身穿十多二十斤重的銅片袍甲，毫不妨礙舞臺動作，威風涼凜，武功嫺熟準確，十分精采，博得觀眾和同行一致讚譽
                      白玉堂從２０年代初入戲行，歷經３０、４０年代，先後在樂同春、新中華、永壽年、定乾坤、孔雀屏、唐天寶、勝中華、興中華等省港大班任小生、文武生。除在省港澳各地演出外，還到美國、越南、新加坡等地演出。可說是譽滿省港、名揚海外，但他並不自滿，經常向同行學習，取人之長，充實自己，執著追求粵劇藝術的提高。因此許多名演員，都樂意同他合作。與他作過的名演員有白駒榮、羅家權、小覺天、肖麗章、芳豔芬，鳳凰女、陳豔儂、鄧碧雲、千里駒、曾三多、靚元亨等。演出劇碼，除上述各名劇外，尚有《鳳儀亭》、《百萬軍中藏阿斗》、《狸貓換太子》、《偷祭貴妃墳》等，也是很成功的。此外，他還演出過時裝粵劇《閻瑞生》、《繁華夢》等，其中《閻瑞生》一劇，取材於上海發生的一起轟動全國的謀殺案。閻是世家子弟，行為放蕩，為謀財而殺害妓女連英，被判死刑。白飾演閻瑞生在臨刑唱的那一大段表示懺悔的二黃，悔恨交加，淒切動人。在當時，上演那些時裝戲，有一定的積極意義。那些劇碼，大都經過他自己選擇和看過劇本後才決定演出的。他比較重視劇本意義，考慮社會效果，並不單純追求票房價值。在舊社會來說，這種態度是難能可貴的。
                      白玉堂成名後，沒有忘記生養他的家鄉，曾多次回花縣演出，每次都甚為轟動。最後一次是１９４９年，他回到畢村老家和田美鄉、石塘鄉等地演出１０多場，受到廣大鄉親熱烈歡迎。花縣旅居廣州、香港等地的同鄉，每逢他到當地演出，都爭相前往看戲，欣賞他精湛的舞臺藝術。至今花縣人談起白玉堂尤津津樂道，稱讚他在粵劇藝術上的卓越造詣。
                      每一位有成就的藝人，總有不少人拜他為師，白玉堂的徒弟，也不乏其人，其中不少成為名演員，如黃君武、劉美卿等，都曾出於他的門下，且一直和他保持聯繫，師徒情深。
                      白玉堂和家人于１９５０年移居香港，有３子５女（香港著名電影演員尤敏是他女兒）。他因年事已高，到香港後不久便“收山”息演，篤信佛教，深居簡出。但他仍然關心粵劇事業和粵劇界朋友。１９８０年以來，廣東粵劇院和廣州粵劇團幾度訪港演出，他雖年邁，仍親去戲院看戲，並與名伶新馬師曾、粱醒波等舉行茶話會，歡迎羅品超、文覺非、郎筠玉、紅線女、劉美卿、陳笑風等昔日同行舊交。廣大粵劇藝人，至今對白玉堂都懷有難忘的感情，對他的傑出藝術，無不交口稱譽。


    三審玉堂春__白玉堂 許卿卿
    http://www.tudou.com/programs/view/6N0Wgw7-Ilg/

    [ 本帖最後由 dw194711 於 2009-12-1 12:25 編輯 ]
    作者: dw194711    時間: 2009-11-30 16:59

    海瑞夜訪昭陽__白玉堂
    http://www.tudou.com/programs/view/q6KDigMG4EU/



    衣錦榮歸__白玉堂 秦小梨
    http://www.tudou.com/programs/view/vmjoXR6hz_Q/

    [ 本帖最後由 dw194711 於 2009-11-30 17:14 編輯 ]
    作者: suewong    時間: 2009-11-30 20:12

    引用:
    原帖由 dw194711 於 2009-11-30 09:01 發表



    （忙起上來，忘了覆此帖。）
    黃兄客氣. 有時我都冇覆黃兄既帖啦...
    作者: flowingwater    時間: 2009-11-30 20:44     標題: 回復 71# 的帖子

    順帶一提..紅線女兒子乃鳳凰台軍事評論員"馬鼎盛".馬師曾之子..
    作者: dw194711    時間: 2009-12-1 03:23

    引用:
    原帖由 dw194711 於 2009-11-19 15:07 發表


    馬師曾後人尋訪

    馬鼎盛，鳳凰衛視著名的軍事與時事評論員，馬師曾與紅線女的兒子。

    父親骨子裏是文化人而不是文藝人

    記者：在您印象中，父親是怎樣的人？

    馬鼎盛：我對他的印象更多的是 ...
    這是#61，水哥睇漏眼?
    作者: dw194711    時間: 2009-12-1 10:48

    甘露寺訴情（古曲）__白玉堂
    http://www.tudou.com/programs/view/sFaXKn7sNJM/



    孔明揮淚斬馬謖__白玉堂 鍾志雄
    http://www.tudou.com/programs/view/5ks7By1Ac0g/

    [ 本帖最後由 dw194711 於 2009-12-1 11:15 編輯 ]
    作者: dw194711    時間: 2009-12-1 11:21

    高君保與劉金定__白玉堂 余麗珍

    http://www.tudou.com/programs/view/lVWsSjU-Ry4/
    作者: suewong    時間: 2009-12-1 15:54

    引用:
    原帖由 flowingwater 於 2009-11-30 20:44 發表
    順帶一提..紅線女兒子乃鳳凰台軍事評論員"馬鼎盛".馬師曾之子..
    女人仔心態, 因父之名, 對 馬鼎盛, 頗 buy...
    作者: 老何    時間: 2009-12-1 17:28

    聽粵曲一段時間後, 就開始喜歡小明星, 除柳仙她們了, 不覺得她們在唱歌, 像在細說。
    作者: suewong    時間: 2009-12-1 17:32

    引用:
    原帖由 老何 於 2009-12-1 17:28 發表
    聽粵曲一段時間後, 就開始喜歡小明星, 除柳仙她們了, 不覺得她們在唱歌, 像在細說。
    100% 同意...

    可憐佢地既身世, 亦慶幸自己出生於此時空...
    作者: suewong    時間: 2009-12-1 17:35

    引用:
    原帖由 dw194711 於 2009-12-1 11:21 發表
    高君保與劉金定__白玉堂 余麗珍

    http://www.tudou.com/programs/view/lVWsSjU-Ry4/
    先母好喜歡余女士, 說她好功袈. 扮相又賢妻良母. 不過我好怕佢...
    作者: flowingwater    時間: 2009-12-1 17:36

    http://www.youtube.com/watch?v=XzVVpvmagi8
    我姓余﹐我個老豆佢又係姓余﹐俠魂就係我個個名字。 我家中內﹐糧無隔宿﹐幾乎要做到乞兒。

    [ 本帖最後由 flowingwater 於 2009-12-1 17:47 編輯 ]
    作者: dw194711    時間: 2009-12-2 13:32

    靚榮：粵劇傳奇“武生王”






    武生王__靚榮  （1886 - 1948）
    　　早期粵劇是用官話演唱，靚榮與金山炳、朱次伯（靚次伯）、千里駒、白駒榮等，同是把舞臺官話改革為粵語（廣州話）演唱的先驅……

    　　粵劇藝術在清末民初所以最為鼎盛，是因為名伶輩出，戲班多而且規模大，人數為158人的省港大班就有36個。

    　　靚榮原名張華泉，約生於1886年，廣東東莞篁村人。那時每逢年節，有演戲助慶的傳統，各地除組織隊伍演藝歡慶，各鄉還互相唱和，甚至遠赴省城廣州聘請著名戲班前往表演，幼年的靚榮便深受薰陶。1904年，與孫中山倡行民主革命的“四大冠”之一陳少白與程子儀、李紀堂在廣州河南海幢寺創辦“采南歌”戲班，靚榮因家貧，小小年紀就從家鄉來學藝謀生。　

    　　“采南歌”戲班實在是一所與舊式戲班迥異的新式粵劇學校，陳少白等人創辦戲班的宗旨是宣傳民主革命，編演《地府鬧革命》、《文天祥殉國》、《兒女英雄》、《俠男兒》等深受觀眾喜愛的新戲。戲班下鄉乘坐綠船，以區別于舊班的紅船。而且，舊班是由坐艙（相當於戲班的行�
    作者: dw194711    時間: 2009-12-2 13:58

    華容道__靚榮

    http://www.tudou.com/programs/view/9a-knCKwS6Y/
    作者: dw194711    時間: 2009-12-2 14:06

    引用:
    原帖由 suewong 於 2009-12-1 17:35 發表


    先母好喜歡余女士, 說她好功袈. 扮相又賢妻良母. 不過我好怕佢...
    她真係好功架， 演紮腳劉金定出晒名。
    作者: dw194711    時間: 2009-12-2 14:34

    引用:
    原帖由 suewong 於 2009-12-1 15:54 發表


    女人仔心態, 因父之名, 對 馬鼎盛, 頗 buy...
    馬先生是我喜歡的其中一位軍事時事評論員。
    http://bbs.top81.cn/viewthread.php?action=printable&tid=107403
    作者: dw194711    時間: 2009-12-2 14:53

    引用:
    原帖由 老何 於 2009-12-1 17:28 發表
    聽粵曲一段時間後, 就開始喜歡小明星, 除柳仙她們了, 不覺得她們在唱歌, 像在細說。
    她們是在如怨如慕，如泣如訴。
    少年時很怕聽到她們那寒蟲悲咽般的歌聲，聽到了會不怡者良久；年稍長，逐漸接受，從而喜歡。
    作者: dw194711    時間: 2009-12-2 14:53

    引用:
    原帖由 老何 於 2009-12-1 17:28 發表
    聽粵曲一段時間後, 就開始喜歡小明星, 除柳仙她們了, 不覺得她們在唱歌, 像在細說。
    她們是在如怨如慕，如泣如訴。
    少年時很怕聽到她們那寒蟲悲咽般的歌聲，聽到了會不怡者良久；年稍長，逐漸接受，從而喜歡。
    作者: suewong    時間: 2009-12-2 19:29

    引用:
    原帖由 dw194711 於 2009-12-2 14:53 發表


    她們是在如怨如慕，如泣如訴。
    少年時很怕聽到她們那寒蟲悲咽般的歌聲，聽到了會不怡者良久；年稍長，逐漸接受，從而喜歡。
    就算是2 / 3 年前, 我也完全不明白, 為甚麼她們是女伶, 聲音會這麼中性, 一點不嬌柔 / 清麗. 繼而不明白, 憑甚麼她們是四大天王.

    後來知道當時沒有擴音器, 在中國人的舞榭歌台, 根本聽不到子喉.

    人長大, 聽出她們是以心來唱, 歌聲充滿感情 /  經歷...

    聽到小明星的歌, 真有紅顏薄命之感...
    作者: 老搜    時間: 2009-12-3 23:19

    [quote]原帖由 dw194711 於 2009-11-30 15:24 發表



    一代名伶__白玉堂  1900 - 1995

    很多謝 dw194711兄提供之白玉堂名伶身平資料, 概因白玉堂於1950年到港定居前乃居于廣州, 與老搜家人為隔鄰, 地址為廣州蓬源北街53號之一及52號.
    家母乃為其誼女. 現今家母尚健在, 日前讀到有關兄台所提供之白玉堂身平, 使老人家開心不已 !
    今年初曾回廣州故居處, 發覺故居內部數十年來並沒多大改變, 現帖上兒時故居作點綴吓 !

    註: 當年英文字母在廣州並未通用, 門牌53號之一即是現時53號 A.

    [ 本帖最後由 老搜 於 2009-12-4 21:37 編輯 ]
    作者: antoine90    時間: 2009-12-4 11:04

    老搜兄，白玉堂晚年於粉嶺蓬瀛僊館修道，仙遊後亦有奉於此，尊慈應有探訪吧！
    作者: dw194711    時間: 2009-12-4 13:00

    引用:
    原帖由 老搜 於 2009-12-3 23:19 發表
    [quote]原帖由 dw194711 於 2009-11-30 15:24 發表



    一代名伶__白玉堂  1900 - 1995

    很 ...
    老搜兄，承蒙相告此帖使令堂開心不已，小弟聞之，不勝雀躍欣喜。謹祝令堂及老搜兄闔府安康！
    並以白玉堂名曲二闋敬奉令堂欣賞：

    玉堂春__白玉堂
    http://www.tudou.com/programs/view/F9J1Yi_TdPo/

    銀河會祿兒__白玉堂 張舞柳
    http://www.tudou.com/programs/view/OBjfPWcZXc0/
    作者: dirtyoldman    時間: 2009-12-4 14:49

    引用:
    原帖由 suewong 於 2009-12-2 19:29 發表 就算是2 / 3 年前, 我也完全不明白, 為甚麼她們是女伶, 聲音會這麼中性, 一點不嬌柔 / 清麗. 繼而不明白, 憑甚麼她們是四大天王. 後來知道當時沒有擴音器, 在中國人的舞榭歌台, 根本聽不到子喉. 人長大, ...
    西樂中美聲唱法亦源於此。
    作者: suewong    時間: 2009-12-4 16:25

    引用:
    原帖由 antoine90 於 2009-12-4 11:04 發表
    老搜兄，白玉堂晚年於粉嶺蓬瀛僊館修道，仙遊後亦有奉於此，尊慈應有探訪吧！
    嘩! How come u know that?
    作者: suewong    時間: 2009-12-4 16:26

    引用:
    原帖由 dirtyoldman 於 2009-12-4 14:49 發表


    西樂中美聲唱法亦源於此。
    thanks...
    作者: 老搜    時間: 2009-12-4 18:33

    引用:
    原帖由 antoine90 於 2009-12-4 11:04 發表
    老搜兄，白玉堂晚年於粉嶺蓬瀛僊館修道，仙遊後亦有奉於此，尊慈應有探訪吧！
    衷心多謝antoine90兄相告, 自50年後, 彼此巳沒有聯絡了. 記得1958年, 兒時家近片場, 一次偶然机会, 參與一套由尤敏及趙雷飾演嘅國語片"異國情鴛", 老搜曾作臨記咖呢啡做酒店門僮, 相信這是在港近數十年來唯一與其家人之接觸了.
    作者: 老搜    時間: 2009-12-4 22:02

    引用:
    原帖由 dw194711 於 2009-12-4 13:00 發表


    老搜兄，承蒙相告此帖使令堂開心不已，小弟聞之，不勝雀躍欣喜。謹祝令堂及老搜兄闔府安康！
    並以白玉堂名曲二闋敬奉令堂欣賞：

    玉堂春__白玉堂
    http://www.tudou.com/programs/view/F9J1Yi_TdPo/

    銀河會 ...
    謹代表家母對dw194711兄所提供及祝福致以萬分感謝 !



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