訪問日本 Marantz Product Planning Group Manager - 澤田龍一
Marantz 在日本除了生產自家的產品外，還代理銷售 B&W 及 Classé Audio 的產品，澤田龍一 (Ryuichi Sawada) 代表日本 Marantz 於 3 月尾來到香港出席 B&W Group 舉行的會議，在 D&M Hong Kong 的安排下，我們於 3 月 29 日和澤田先生作了一個簡短的訪問。
澤田先生今年 51 歲，在 Marantz 工作超過 30 年，當中的 25 年主要負責 Marantz 所有產品的調聲工作 ( Sound Quality Control )。

Marantz's Sound Quality Control
每個高級音響品牌都有自家獨特的聲音取向，工程師會因應這個取向來設計產品及調聲，Marantz 把這個調聲的工作交到澤田先生手上，他是怎樣塑造 Marantz 的聲音？澤田先生想了一想，回答說 Sound Quality Control 的工作主要分為兩個步驟：(1) 產品設計；(2) 後期調聲。
產品設計 - 最直接影響聲音的好與壞便是線路設計及各主要零件的佈局，故從最早的產品開發及設計澤田先生也會參與，每個設計都需要得到澤田先生的同意才能繼續開發。他會和產品工程師討論線路設計，使用那些元件，各元件在機箱內的排列及連接方法，得出一個原型設計便交由工程師制作測試樣本。
後期調聲 - 當第一個測試樣本完成後，工程師會把它進行各樣的測試；如失真、噪音水平已經控制在一定的水平內。之後澤田先生便會在專用試音室進行試聽及調聲，當中涉及一些線路的更改或零件的更換如電溶、功率管；或加入一些屏蔽等等。這些建議會交給工程師來制作第二個測試樣本。當第二個樣本都能通過澤田先生的測試及調音後，設計會交到工場生產一個生產前原型樣本 (Pre-production Sample) 再作最後測試及調音。通過所有的測試及調聲工作後便交由工場作大量生產。一般的後期調聲約需 4 至 6 個月時間。

無止境的調聲工作
調聲可以是無止境的工作，但總不能不斷調聲而擔誤產品的推出時間，所以調音的工作會一直反覆到產品的預定推出時間為止。若設計決定後才發現一些新的線路或新推出的零件能改善音質，這些改動便會留待下一個版本才使用。
當我問到最長的調聲工作或最難調聲的是那個型號，澤田先生想了一會才回答那是 Marantz 於 1991 年推出的 AX-1000 Audio Computer， AX-1000  是一個全數碼的 Equalizer，利用 Digital Signal Processing (DSP) 技術進行 Room Optimization，它內建多種測試訊號，可針對空間殘響等特性進行修正。AX-1000 使用在當時算是較新的技術，沒有很多的經驗，而且 AX-1000 的概念來自 Philips Electronics，要和 Philips 的工程師商討產品設計、說明調聲工作等等，在通訊並不發達的當年，由產品設計到推出共花了 2 年時間。
另一個較花工夫的是 1995年 Marantz 傾全力製作的真空管擴音機 Project T-1，它採用真空管整流、純A類無負反饋設計，輸入級以 300B 進行放大，輸出級採用 845 大型功率三極管，輸出功率 50W。由於 Project T-1 使用成熟已久的技術，要令它的聲音更上一層亦花了相當長的時間。


AX-1000 Audio Computer
Project T-1

最喜歡的 Marantz 產品
說到最喜歡的 Marantz 產品，澤田先生會心微笑的指出是 MA-24 單聲道擴音機， MA-24 設計概念來自 MA-7A，澤田先生最初只想把 MA-7A 刪除不必要的線路及功能，製作一台最單純的擴音機供自己使用，後來 Ken Ishiwata (Marantz 總工程師) 在他的試音室看到這台擴音機，便要求澤田先生把 MA-24 推出到市場。





MA-24 MusicLink Monaural Power Amplifier
MA-7A Monaural Power Amplifier



1985 年推出的PM-94 合拼擴音機也是澤田先生喜歡的產品，PM-94 輸出功率 140W，自動偏壓方式，輸出級以 MOSFET 構成三級並聯推挽線路。澤田先生很喜歡 PM-94 的聲音，但 PM-94 運作時機身有過熱的問題，而且 MOSFET 的配對亦較困難。其他的產品如 Project T-1，SA-7S1 SACD/CD 唱盤亦是澤田先生喜歡的產品。


PM-94 Integrated Amplifier
SA-7S1 Reference SACD/CD Player

同一聲音
Marantz 把產品發售到世界各地，是否各地的產品也是由澤田先生調聲？澤田先生告訴我無論銷售到那裡，Marantz 的產品都是由他在日本調聲。但不同國家使用的電壓有所不同，如日本使用 100V，美洲地區使用 120V，歐洲地區使用 220V ~ 240V 等等，加上各地電器產品的安全條例及使用物料的管制亦不盡相同。銷售到不同地區的 Marantz 產品在線路設計或使用零件上可能會有少許差別，為了補償這些差別而引致聲音的不同，澤田先生會為不同地區的產品進行聲音微調，令銷售到不同地區的 Marantz 產品都是同一聲音。
澤田先生亦說 Marantz 會聽取不同地區對 Marantz 產品的意見而加以改善，但意見及改善會是整體來考慮。

Marantz's Sound
在我訪問過的音響品牌中，所有公司的負責人都說她們的產品是希望能重播 CD 內的訊息、還原最像真的音樂。但為甚麼各品牌都有各自的聲音？澤田先生給我一個很好的比喻：開發音響產品好比爬山，各音響品牌在山腳的不同地方出發，目標都是希望走到山頂上 (還原最像真的音樂)。不同的出發地點好比不同的聲音取向，一些公司著重音場重現、一些著重音樂感、一些著重揚聲器控制能力等等。加上各公司在開發能力上的差異，一些公司可能走到路程的 80%，但一些公司可能只停留在 50% 的地方，形成不同公司各有不同的聲音。
我繼續追問 Marantz 的聲音著重那方面的取向，澤田先生又想了一會回答 Marantz 的聲音取向目標也是向著還原最真的音樂，各方面音樂重播的元素也會顧及，Marantz 的聲音偏向中性，沒有特定的個性，聲音自然，追求接近現場音樂的效果，這便是 Marantz 著重的聲音取向。


SC-7S2 Stereo Control Amplifier
MA-9S2 Monaural Power Amplifier

SACD / Internet Music 的意見
Marantz 是最先推出 SACD 唱盤 (SA-1) 的其中一家公司，但直到今天， SACD 的市場佔有率仍處於很低的水平，就這點我詢問澤田先生對 SACD 的意見。澤田先生認為 SACD 的技術較 CD 優勝，是理想的音樂儲存媒體，市場佔有率仍然處於低水平的原因是音樂錄音及唱片公司市場策略。澤田先生還說笑的告訴我，Sony 和 Marantz 也是 SACD Forum 的會員，在某個會議裡， Sony 代表預測 SACD 的銷量在 2007 年會有很理想的升幅，原因是 Sony PlayStation 3 遊戲機的推出。但澤田先生還是相信 SACD 市場會平穩上升。
對於網路音樂的發展，澤田先生亦同意這是未來的方向，他個人亦希望 Marantz 能推出對應網路音樂的高級音響產品，但計劃仍未在公司內詳細計論。

Digital Amplifier 的意見
很多日本音響公司如 Sharp, Sony, Yamaha, Onkyo 等等都已經推出了數碼擴音機 (Digital Amplifier)，對於 Marantz 有否這方面的計劃我再向澤田先生詢問。他表示 Marantz 擁有數碼擴音機的技術，例如 B&W 的重低音揚聲器 ASW800 及 ASW700 的內藏數碼擴音機便是由 Marantz 生產的。但 Marantz 認為數碼擴音機的聲音仍未達高級音響的要求，特別是數碼擴音機內的低通濾波網路，特定的濾波網路對不同阻抗負載揚聲器在不同頻率上會產生不同的特性的問題，現在還未有妥善的解決方法，故此 Marantz 仍未有計劃推出數碼擴音機產品。




B&W ASW800 Subwoofer


後記：
由於 152 期音響論壇內有澤田先生的訪問稿，我為了做一點訪問前的準備而把它帶在身旁。訪問後澤田先生拿著我的音響論壇細看他在 Marantz 舊總部內試音室的相片。看到那時試音室正在使用的 Marantz SC-5 前級 (電源分離式計設)，他對我說現正計劃推出電源分離式計設的 SACD/CD 唱盤及後級擴音機。
澤田先生還告訴我一個秘密：不是所有產品都經過他的調聲，有一個他沒有時間進行調聲工作，那便是 iPod Docking Station。


SC-5 Stereo Control Amplifier
IS201 docking station

引用:

原帖由 利記 於 2007-5-31 00:09 發表

多謝寶貴資料

都係幫下手.....