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名伶舊譜懷當日，法曲仙音響徹天

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風流天子新馬師曾梁少芯

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風流夢小明星

風流夢葉幼琪

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骨子歌王_鍾雲山

一段情鍾雲山

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329^# 大中小發表於 2012-4-15 16:18 顯示全部帖子

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鄧芬與曲藝界作者：劉季先生（鄧芬先生侄孫）

近代畫壇中，詩、書、畫三絕應首推吳昌碩、齊白石和張大千。然而，在眾多的廣東畫家中，三絕以外更通曲韻的，鄧芬是一位出色者。
鄧芬無疑是本世紀畫壇中最愛粵劇的畫人之一。他能唱粵曲，而且歌喉清亮，宛轉動聽，可是並不常唱，只是偶然興至才高歌一曲。每夜無聊時便偕友赴茶樓歌壇品茗顧曲。正因為他喜愛粵曲，所以愛與戲人交往。一次鄧芬在香港發興街口側的夷仙館茶樓中聽到小明星（鄧曼薇）的歌音，拍案叫絕。在得知她原籍南海後，喜極而認為兄妹。小明星知鄧芬繪畫的仕女別具特色，於是向兄長求賜一幅。兩天後，鄧芬寫成一幅《琵琶美人圖》，親自帶往歌壇相贈。小明星擅唱平喉，也因此而雄霸藝壇，鄧因如所求，即以自撰自唱的《遊子驪歌》慷然贈之。然而，此歌因曲句不多，唱來時間太短，小明星愛其詞句典雅優美，亦常演唱。因茶客亦不喜歡聽短曲，所以她逐漸不復演唱，只是有時見鄧芬入座才歌之，以助其雅興。鄧芬在一九二六年前後，作下粵曲《夢覺紅樓》。
其時，鄧芬在粵東財政廳謀到秘書一職。但其同寅則對鄧芬長期和“戲子”交往，頗有微言，羞與鄧芬為伍。由於讕言相逼，所以鄧芬辭去所有職務，從此不再踏足官場。鄧芬於是經常流連於紅船碧岸之間，絲竹管弦，樂在其中。一九二七年，薛覺先從上海拍畢電影後重返廣州參加“天外天”班。二年後，也就是一九二九年下半年，自任班主，借債組“薛覺先”劇團。鄧、薛之間的交往更加密切，鄧芬教薛書畫，並為薛的首本戲打曲。後來如“西施”劇中范蠡演唱的《倦尋芳》便出自鄧芬之手。儘管他們之間有著深厚的交情，鄧芬也未嘗為薛覺先作曲，祇是教其用腔的方式而已。
一九三零年上海新月留聲機唱片公司出版的《新月曲集》中，收入鄧芬與該曲集的主編錢廣仁等的四人合照。錢氏的小序中說：
“夢覺紅樓曲係從心居士鄧芬誦先老兄近作，一翻舊譜，便集新聲，曾授海上麗芳歌者，教坊傳唱，已博周郎幾度聞矣。居士為新月公司贊助人，在第一期唱片中嘗得其自製雍門一曲之試演，於第三期又撰有花飄零詞附呂子文成拍奏。去年春日居士緣廣東省教育廳長黃晦聞先生之聘，代表嶺南畫家出席教育部全國美術展覽會，赴滬經年，今夏遂相值於春申江上，拜聆清響，復許留聲。惟居士因卻薄酬，因誌數言，聊申微悃。錢廣仁誌。”
而這本現藏於澳門崔氏居明軒的曲集中，有鄧芬用墨水筆寫的兩行小字，當中也說一九二八年於上海唱《夢覺紅樓》。

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330^# 大中小發表於 2012-4-15 16:21 顯示全部帖子

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鄧芬所唱的《夢覺紅樓》由上海新月留聲機唱片公司出版，以第六期新唱片推出。關於這首粵曲的來由，據說產生於一個盂蘭節的晚上，鄧撰此曲時，在座的有一上海唱妓叫《夢覺》，於是以此名命。鄧氏在上海唱《夢覺紅樓》時，除了其文藝界的朋友陳融（字協之，1876-1955）、簡琴齋（1888-1950）等人為其題詞外，他自己也畫了一幅《夢覺紅樓圖卷》，這幅畫現藏於香港藝術館，曾經公開展出。
粵劇名伶薛覺先，一九二一年在環球樂劇團出道時年僅十八歲，原名薛平海（鑾梅），與鄧芬相熟。鄧調侃其名字了無新意，平凡之極，特為其易名為“覺先”，取其“先知先覺”，高人一等之意。薛欣然接受，自始藝名大張。
鄧芬偶爾也到紅船探訪戲人，一解對粵曲的思念。當時，粵劇新秀徐柳仙初露頭角。她乳名牛奶，居於香港九如坊二奶巷。有一癮君子名叫跛棠的師父教其唱曲。一九五三年，她在澳門登台，鄧芬在不經意之間聽到徐柳仙的歌音，認作奇才，即以《夢覺紅樓》相贈。廣東省文史館的莫仲予先生告訴筆者，鄧芬是在澳門的煙塌上向徐柳仙傳授此曲的，名畫家李守真不嗜“阿芙蓉”，卻與鄧芬交往很深，當時也在場看其傳授用腔技巧。鄧芬一晚以兩句為限，經常操樂器為其拍和。
徐柳仙聰慧過人，雖然鄧芬在此不久前曾以此曲灌錄唱片，然而，徐柳仙卻自信有同曲異功之妙。因感其與《夢覺》身世相似，於是央求歌林唱片公司為其灌錄，由此一曲成名，銷路高達五十萬張，致使該曲哄動歌壇。實際上，歌林唱片公司隨後也為徐柳仙灌錄《再折長亭柳》，這兩闕曲是徐柳仙一生中名曲，也使徐柳仙的名氣與張月兒、小明星（鄧曼微）、張惠芳並駕齊驅，被譽為當時曲壇的《四大天王》。據行家分析，《再折長亭柳》的演唱方式也沒有《夢覺紅樓》那麼好。不過前者雅俗共賞，人人愛聽；後者為陽春白雪之詞，若人們未能領略如柳永筆下《曉風殘月》境界的話，不會感到其曲詞之妙。
鄧芬性格不羈，做事往往出人意表。根據黃蘊玉的記述，鄧芬為天寶金號主人畫畫也不索潤筆，祇取一條金鍊和墜，可是也不用來自奉，而是作為誼女任劍輝上契時的禮物。而任劍輝就是黃蘇的夫人。
一九四二年夏天，鄧芬被逼參加“廣州觀光團”，同行者有梅蘭芳、薛覺先等人。回港後，鄧、薛、梅三人曾在福群道薛氏的“覺盧”合寫國畫《歲寒三友圖》，互相勉勵。這幅畫，由薛氏畫竹、梅畹華寫梅、鄧芬則畫松並作題記。梅蘭芳作為京劇“四大天王”之一，也曾向鄧芬表示願意拜在門下學習繪畫。其後，鄧芬轉到澳門小住。薛覺先在香港賄領到渡航證，也帶劇團到澳門清平戲院演戲。
鄧芬早年於薛有恩，某晚大戲收鑼後，薛覺先邀鄧芬到中央酒店七樓的金城酒家宵夜，他見鄧芬囊中如洗，於是在席間薛向鄧芬致送港幣五十圓作日常的花費，當時一個教師的月薪只是二三十圓，鄧芬接下後也不說一句話，及後兩人步入電梯下樓，鄧在電梯中如數將五十圓付給駕電梯的女郎，笑說“請你飲茶”，使薛為此靦腆於色。翌日，薛覺先即到畫室向鄧芬致歉，鄧只是一笑置之。
一九四九年六月，他仍在“藕絲孔居”接待過來探訪的徐柳仙，晤談竟夜，為其畫《對鏡簪花圖》；繪《秋院停琴》送給徐柳仙的湖南籍丈夫文樂之。
鄧芬長居香港後，生活方式和過往一般，非常喜歡流連香港仔避風塘，品茶聽曲，會友作畫，多次來往港、澳之間。填詞甚多，據說大多是為司徒珍、司徒玉姊妹而成的，使司徒姊妹在香港曲壇爭得一席位置。

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331^# 大中小發表於 2012-4-16 13:36 顯示全部帖子

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夢覺紅樓徐柳仙鄧芬詞曲

[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-4-16 13:40 編輯 ]

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332^# 大中小發表於 2012-4-16 14:02 顯示全部帖子

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引用:

原帖由 suewong 於 2012-4-15 16:40 發表

多口一問 - 為何侄孫不姓鄧 ?

劉先生署名時自稱"猶孫"，猶孫即侄孫或姪孫女。(可能是外侄孫?）
李我與劉先生相熟，數年前李我於其文稿中謂劉先生是鄧芬先生的外孫。
孰是孰非，非我所知矣！

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333^# 大中小發表於 2012-4-21 15:03 顯示全部帖子

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引用:

原帖由 suewong 於 2012-4-16 17:59 發表

thanks for the information.

You're very welcome!!!

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334^# 大中小發表於 2012-4-21 15:07 顯示全部帖子

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鄧芬與曲藝界余予摘自1964年9月27日華僑日報
鄧芬先生不幸於九月十日病逝香港東華東院，噩耗傳來，親友哀痛不己。每想起共聚於崔德祺先生發起的居明軒雅集中，共研聲律繪事，相處數年，樂也如何。尤其是鄧芬先生丰度翩翩，英爽豪邁，印象使人難忘。如今重讀他的詩句：「昨夢了無痕，意緒紛紛，醒時攜手醉時分，無賴茫茫江上月，空對金尊。」（「浪淘沙」之一截），不禁感慨系之！
他七十餘年的光輝的藝術生命，以詩書畫三絕享譽藝壇，每個人都知道他的成就。但他與曲藝界的關係，因為他在曲藝界成名較早，卻未必為一般人所熟悉。
一次，我在居明軒偶然看到一部「新月曲集」，這本什誌第二期出版於一九三○年，由上海新月留聲機唱片公司印行，是該公司的負責人錢廣仁（大叔）主編的。這部曲集的封面雖然已經殘缺，但重新釘裝，內頁完整無遺。原來由鄧芬贈給李銳祖先生，再由李先生奉轉崔德祺先生的，裏面鄧芬及林近等先生的題識。翻開了首頁便看到了鄧芬先生的兩行墨水筆小字，上面寫著：「一九二八年上海唱夢覺紅樓事傳記，後七年乃授與徐柳仙歌者」等語，可知鄧芬先生於三十多年前已在曲藝界成名。
這本雜誌的內頁一開始，就是編者錢廣仁的全身照片，其次，便是鄧芬先生與錢廣仁，陳德鉅，（另一人因日久已不復記憶姓名）的四人合照，在照片底下，有一篇由錢廣仁執筆的小序，內文是：「夢覺紅樓曲係從心居士鄧芬誦先老兄近作，一翻舊譜，便集新聲，曾授海上麗芳歌者，教坊傳唱，已博周郎幾度聞矣。居士為新月公司贊助人，在第一期唱片中嘗得其自製雍門一曲之試演，於第三期又撰有花飄零詞附呂文成拍奏。去年春日居士緣廣東省教育廳長黃晦聞先生之聘，代表嶺南畫家出席教育部全國美術展覽會，赴滬經年，今夏遂相值於春申江上，拜聆清響，復許留聲。惟居士因卻薄酬，因誌數言，聊申微悃。錢廣仁誌。」夢覺紅樓在上海演唱是一九二八年，跟著，翌年由上海新月留聲機唱片公司灌片第六期新唱片出售，在新唱片預告裏寫著：「鄧芬唱夢覺紅樓，共兩張」。這樣，我們可以知道，他當時已是一位有名的歌唱家。同這一時期的有：薛覺先、牡丹蘇、阮玲玉、靚榮、大傻、麗芳、新馬師曾、肖麗章、葉弗弱、廖了了、金燄、呂文成、尹自重、冼幹持、陳少林等。在那時候，新馬師曾唱「老虎弔頸」一曲還尚屬童年，在介紹文章裏有一段這樣寫著：「新馬師曾以童年習劇名盛一時，……今又唱有老虎吊頸一片，聲線之清高，比前更勝，試聽一回便知九歲神童實有過人之處也。」在他於上海唱夢覺紅樓的時候，除了陳融、簡琴齋、王斧等人為他題詞外，還有他自己畫了一幅夢覺紅樓圖卷，但時移世易，此畫已不知藏於何人手中了。
在他歌唱製夢覺紅樓曲時，他曾寫了幾首詩，讀之使人盪氣迴腸，他不獨以畫鳴於世，詩詞亦稱譽於文壇，其詩云：「今夢方知昨夢非，夢醒還似夢迷時，平生不識相思味，欲解閒愁合費詞。
曾唱驪歌入教坊，當時情味最難忘，去年又製飄零曲，花事闌珊長樂鄉。（記長樂院妓花飄零事曲附呂文成留聲。）
香塵一去換年華，冷夢驚回隔謝家，身是浮雲心是水，那堪賞識到閑花。
無端裁曲度秋宵，雁影沉沉雪易消，料得旗亭重畫壁，門前楊柳不成條。
余所製曲伶伎爭傳，惜意景無多，筆墨乾澀，安得黃河遠上，句以解旗亭之嘲耳，戲為新月主人歌自製夢覺紅樓曲並題，曇殊芬。」
於七年後，他將此「夢覺紅樓」一曲授與徐柳仙，徐柳仙性亦聰慧，因此而一曲成名，他扶掖後進，真是無微不至，知無不言，言無不盡。如近年來，他居留在香港，對曲藝界之提挈，有司徒珍，司徒玉姊妹倆，使之能在曲藝界爭得一席位，真是難能可貴。許多曲藝界希望能得到他的譜曲，但他並非粗製濫造，甚至薛覺先、騷韻蘭等雖屬摯交，亦只授以歌腔罷了。除此以外，他曾以自撰自唱的「遊子驪歌」贈與小明星，因小明星亦姓鄧，三水人，他們有稱兄道妹之誼。自上海回粵以後，晚年乃努力於繪事，雖屬仍為顧曲周郎，愛與歌者戲人相交，但不復當年，偶然興到高歌一曲，亦令人撃節，於三年前，他曾在九龍皇宮歌座，為濟貧籌款義唱，此種俠義作風，殊深令人欣佩。
對於他的詩詞，是另有一番懷抱，在避風塘值故人自東方還的詩句裏有：「尚有餘思堪作浪，雖無老氣已橫秋，如今知道休官好，何事當年笑許由。」又說起了他是一個風流才子，而在他填的「浪淘沙」詞裏有唱：「容易鬢霜侵，獨自沉吟，酒痕襟上淚痕深，夜己漸長妨夢短，夢又誰尋。難買隔廉心，一笑千金，羅浮別後到於今，試待月明林下臥，環佩聲沉。」要是說他是一個狂士，或名士，甚至癲芬，都不如陳融先生題他「夢覺紅樓」演唱賀詞時：「誦先善畫工文，僻性不羈，奇士也」，此語最為中肯。

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夢覺紅樓幾度聞潘兆賢
夢覺紅樓曲，為從心先生鄧芬所創製，一翻舊譜，便成妙響，曾授滬上麗芳歌者，而柳仙女士繼美前脩，玉振金聲，教坊傳唱，已博周郎幾度聞矣。從心先生嘗為「新月唱片公司」贊助人，在第一期製片中，自撰「雍門」一曲面世，於第三期又擁有「花飄零」詞，倩呂文成樂師拍奏，其於菊壇推助之功，可云偉矣。迨民國十八年，緣廣東省教育廳長黃節晦聞先生之聘，代表嶺南畫家赴上海出席教育部全國美術展覽會，在芸芸俊彥間，即席揮毫，伎驚四座，當時畫壇宗匠錢瘦鐵評其藝云: 「鄧子誦先之高柳鳴蟬圖，出新意而用之以古法，實獲予心。此幀用筆超神入化，而法度嚴密，故非今日率爾操觚者比，覽畢不禁拜服，為題數語歸之。」斯時也，從心先生既精繪事，復諳度曲，曠代奇才，一時無兩，揆以近世粵曲，降為凡庸，每每音節囂煩，而詞句鄙猥，啟人佚蕩狂躁之思，世歎為靡靡之音，識者病焉。惟從心先生於「夢覺紅樓」之吐屬，樂優詞美，斯為上乘(案吳一嘯、胡文森、邵鐵鴻、葉玉超、梁以忠、王粵生等亦曲藝之能者也)。「南窻軟語」作家魯齋評其藝云: 「所有歌唱家所唱的粵曲，我以為芬傅寫的夢覺紅樓，的的確確是第一支名曲，是全粵曲之王，是真真正正詩人才子所寫的作品」。追味紅樓，不禁三歎!現本文附刊之圖蹟，據云乃從心先生根據「夢覺紅樓」曲意而繪製，著名詞家葉玉超及陳荊鴻復於其中摛藻揮翰，聨璧生輝，以之拱襯從心先生之原作，堪稱「藝林三絕」耳。

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夢覺紅樓憶鄧芬魯齋
三十年前，已知道芬傅撰了一支名曲，叫夢覺紅樓了。在大學宿舍時，一位韓同學，是住在我隔房的，他很愛唱粵曲，時時聽見他唱:「蟾華到月中秋份外明，柳絲向榮，又宜賦詠」；或唱: 「霜鐘破曉侵羅帳，一枕香銷，重簾影隔，昨宵無那，娟娟明月，窺人猶在冬牆」。當他唱完了，我也試過問他，「蟾華到月中秋份外明」，這支是甚麼名曲?是誰唱的呢?他說，這支叫「夜半歌聲」，是小明星唱的；我又問: 「霜鐘破曉」這支又是是誰唱?叫甚麼名曲呢?他說:這支是徐柳仙唱的，叫「夢覺紅樓」。那時，我心裡已明白，原來是鄧芬的作品。不過那時候，韓同學只知道曲名，而不知撰曲的人是誰，可能過去的唱片和曲書，一般人都沒有撰曲人的名的。
戰後了，廣州的廣播電台，也不時有粵曲播放，長堤麗麗夜總會，也有粵曲演唱，偶然也聽見徐柳仙的歌聲，唱著「霜鐘破曉侵羅帳」，然而很少有閒心，把整首曲詞聽個完全。到了香港居住，也和芬傅時時往來，飲茶吃飯，談天說地，也不時同到上環的添男、灣仔的龍圖、九龍的皇冠和銅鑼灣的吉列島，聽聽唱粵曲，也捧捧他要捧的人，偶然也談及一句半句，關於他的「夢覺紅樓」，然而對於他的名曲，始終不曾認真的去欣賞過。芬傅逝世後，一次在彌敦道的金漢酒家歌壇，和梁以忠兄談起芬傅的名曲，他說，芬傅寫好了，由他參與譜上曲譜的。還說，撰曲人，不必一定要認真懂得譜曲，只要多作四字句，譜曲的人，自然會有辦法把曲轉到音樂去，鄧芬的「夢覺紅樓」亦是先撰曲詞，然後配上譜子的。不過，從梁老二的口中，仍然聽不出他說「夢覺紅樓」怎樣的突出、不凡。
來了美國，我也買了不少粵曲的唱片，錄音帶，有關小明星的「夜半歌聲」、「胭脂扣」、「紅綾帶」、「抱花眠」、「秋江冷豔」、「風流夢」、「知音何處」、「陋室明娟」，徐柳仙的「寶玉哭瀟湘」、「祭玉河」、「洞庭送別」、「除卻巫山不是雲」，以至新馬、芳艷芬、冼劍麗、梁瑛，和我的朋友江平所唱的名曲，差不多有百幾張唱片，終於我發覺，小明星的所唱，只有胡文森撰的「夜半歌聲」，寫的不錯。吳一嘯寫的雖多，裏面有不少問題，所有歌唱家所唱的粵曲，我以為芬傅寫的「夢覺紅樓」的的確確是第一支名曲了，是全粵曲之王了，是真真正正詩人才子所寫的作品了。香港不少人是芬傅的朋友，我相信和我過去一樣，卻不曾細心欣賞過他的名曲，希望找些時間去聽一聽，這支名曲是必存的。姑勿論曲詞的意識怎樣，但毫無疑問，是一篇絕妙曲詞。
我在徐柳仙唱的「夢覺紅樓」中，為了翻版的東西，沒有附印全首曲詞，因此，其中有些句子是聽不清楚，但大部分都聽得明白，曲文用詞的典雅，詞中的句子，簡直如見芬傅其人，完全是芬傅的筆墨，過去也有些人說，只有「霜鐘破曉侵羅帳」這七個字，才是芬傅作的，以下就不是了。那是十分荒謬的話，這首曲詞，全是芬傅的口氣文墨，好比:「念前期，銀燭夜深，畫屏秋冷，客館添惆悵。鴛鴦獨宿何曾慣，人生如寄，溫柔不住，住何鄉。新月知情，西風有約，且駐云軿，時見雙星渡河漢」，又「冰肌玉骨，清涼無汗，桂魄初生，輕羅已薄，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒」。又「東籬把酒黄昏後，嘆滿城風雨，又過重陽」，芬傅的曲詞，全運用李商隱的詩，蘇東坡的詞，如東坡的「冰肌玉骨，自清涼無汗」，「我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒」，雖然這些句子，都熟了一點，但凡詞曲，就必須要用熟的為主，使聽的人容易明白，不過熟中帶雅，這支「夢覺紅樓」，該是粵曲的標準，我聽了不少粵曲，實在完美的十分十分的少，原因是撰曲的人，或是粗心大意，趕於多作，或者是能力有關。
幾十年間，廣東的藝壇上，鄧芬是個性格突出的人物，晉書說:
「王獻之高邁不羈，風流為一時之冠」，這句話，送給鄧芬，是非常洽可的。在他寫的美人來說，已遠過明清兩代，我看不出明朝的唐寅、仇英，清朝的費曉樓，改七薌，如果單以寫美人來比較，芬傅的造詣，已超過了這兩朝的。至於書法，雖然他寫的東西，多是扇面、橫額，很少大幅的製作，頂多是寫副對聯，然而已見到豐神的地方，正是字如其人。我也看過袁寒雲的字，我想芬傅的書法，很受袁寒雲的影響，他對我說過，在上海的時候，有一段時期，是和袁寒雲來往很密，過往廣東詩人文人書畫家的耿介性格，很不容易和上海北京的名士交好的，以詩人來說，也不過黃晦聞、羅癭公，書家文人，則以葉譽老、王秋齋、羅敷菴，畫人則易大岸，名士派的則如鄧秋玫、蔡哲夫，就是這一班。芬傅的怪性，而可以在上海住過不少時候，已是稀奇的了。
芬傅的聰明，凡相識者，都一致稱讚的，根本他寫的美人，完全沒有師承，就是自學自創得來的。無論他的畫，他的書法，他的詩，他的詞，就是擺脫前人的巢臼，一空依傍，一切的創作，就是鄧芬的東西，連作人的風格，我看這幾十年，就沒有一個人和他相似，他的藝術和風度，是不可學的，也學不到的，他就是一個天才的人。

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新馬名曲續賞

光緒皇夜祭珍妃（全卷）新馬師曾

光緒皇夜祭珍妃
乙反戀檀】唉，怨恨母后，幾番保奏都不能為我分憂。心妒忌，我共妹你，不許我訂白頭。唉，怨恨母后，忍心將你摧殘命已歸幽。真抱憾，令妹你飲恨悠悠。此生恨更憂，此生恨倍愁......〔拉腔收〕【詩白】一念當年恨未休，十載相思債未酬。正係百計千方試問中何用？嘿，萬般心事，都等若一般愁呀。【秋水伊人】愁低首，此生到此復何求？求，求，求，嬌與孤雙配偶。今生今世與訂白頭，為此生不分手。又奈何歎妹身，天公不許命長留。〔過序〕好比鋼刀萬把刺孤心頭。【南音】唉，自係嗰晚與妹你重見後，轉眼又一秋。傷心如我囉，身已作楚囚。憶自嗰一晚，孤改裝，與你重見後。又嚸想賊兵來擾，要奪我大好神州。嗰陣兵困京師，母后話同你出走噉話喎。孤重幾番求懇，誓要帶妹奔投。又嚸估到佛口蛇心，話你人去後。嗰陣我遍尋不見囉，你話我幾咁心憂。及後返到宮中，又試逢我母后。大抵天不佑，【轉乙反】虧我護花無力囉，都枉為花愁......愁......愁。【乙反二黃】憐妹你命薄如桃，恰似嗰棵風呀前，嘅衰柳。飛不到奈何橋，飛不到枉死城邊，飛不到鬼門關後。共妹雙雙呢，就對對囉，大家同魂遊。雖則生既未許同衾，與妹你諧永久。唯望死成連理，做一對花也並頭。【反线二黃】今晚夜怨，為皇，好比嗰個末路皇孫，恰似一位神壇，嘅木偶。自恨枉，稱孤，更說什麼和道寡，猶似一隻受制猿猴。屢欲返江山，即估話自立為皇，都怎奈難瞞，聰明母后。到今日事，難成，妹你身先喪，更說什麼為我圖謀。【滾花】唉我致有一死能逃，就係多得妹你與我代承，我呢個罪咎。【哭相思】呀......呀......【歎板下句】我今日痛嬌軀，何委屈。想不到你竟在呢個冤井，埋愁。我唯望你，早到離恨天宮，妹呀你將孤皇，等候。又說什麼，人間富貴，我都視作過眼，雲浮。......〔拉長腔收〕

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