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dw194711

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76^# 大中小發表於 2010-1-11 16:29 顯示全部帖子

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（轉貼）

吴景略（公元1907年—公元1987年）名韬，字景略，别号缦叟，江苏常熟人，现代最杰出的琴学大家之一，虞山派代表人物，虞山吴门创始人。
吴景略初学琵琶、三弦、箫、笙等乐器，后随在常熟的天津琴家王端璞学琴数月，以后发奋自学，四方求教，采众家之长，自成一体。后经李明德介绍加入今虞琴社，并曾任司社，主理今虞社务。他以“箫声琴韵室”之名，在上海、常熟两地教学，收翁瘦苍等五十余名弟子。　　公元1953年，吴景略被聘为中央音乐学院民族音乐研究所通讯研究员，1956年任中央音乐学院民乐系弹拨教研室主任，专门从事古琴教学和研究工作，后又当选为中国文学艺术联合会委员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员，曾任北京古琴研究会会长。他培养出了吴文光、李翔霆等不少古琴名家。　　吴景略精于打谱。他根据《五知斋琴谱》、《神奇秘谱》等多种明清古谱，完成了《梧叶舞秋风》等四十余首打谱作品。他还创作了琴曲《胜利操》，移植改编了《新疆好》。他著有《七弦琴教材》、《虞山琴话》、《古琴改良》等琴学论著。他逝世后，《七弦琴教材》被整合到《虞山吴氏琴谱》中。　　吴景略在继承虞山琴风的基础上，博采众长，将丝竹中的加花手法，运用在古琴演奏中，又兼收西方音乐中的营养。他的琴风兼有北之雄奇、豪宕与宏廓，又备有南之清润、柔婉与流丽，世称“虞山吴门”琴风。他善长的琴曲包括：《渔樵问答》、《梧叶舞秋风》、《胡笳十八拍》、《潇湘水云》、《广陵散》、《墨子悲丝》、《秋塞吟》、《阳春》、《忆故人》等。　　吴景略还致力琴器的改革，现代的古琴尼龙钢弦，就是他和民乐厂共同研制成功的。尼龙钢弦在尽量保持古琴原有音色的前题下，扩大了音量，减小了走手音磨擦声。这是吴景略对琴文化发展的重要贡献之一。

作　　曲：《胜利操》、《新疆好》　　琴　　著：《七弦琴教材》、《虞山琴话》、《古琴改良》等。　　琴曲录音：《中国音乐大全古琴卷》卷二中，收录了《阳春》、《墨子悲丝》、《潇湘水云》、《梧叶舞秋风》、《秋塞吟》、《忆故人》、《渔樵问答》。《吴景略古琴艺术》专辑，包括：《潇湘水云》、《梧叶舞秋风》、《忆故人》、《平沙落收录了他演的琴曲十八首，雁》、《渔歌》、《普庵咒》、《胜利操》、《广陵散》、《梅花三弄》、《墨子悲丝》、《渔樵问答》、《长门怨》、《秋塞吟》、《阳春》、《胡笳十八拍》、《新疆好》、《流水》、《酒狂》。　　琴曲选听：《渔樵问答》

[ 本帖最後由 dw194711 於 2010-1-11 16:42 編輯 ]

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77^# 大中小發表於 2010-1-11 16:33 顯示全部帖子

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（轉貼曾焱先生文章）

　　兩宋是繼唐代之後的制琴盛期，尋藏和制斫好琴成為朝野一時風氣。宋徽宗曾在他的宣和殿專門設了一個“萬琴堂”，用來收藏天下名琴。
　　中國傳統水墨裡，如有仕女或高士撫琴的場景，題寫多半是“松溪”、“臨流”、“柳下”、“竹禪”、“蕉蔭”，無不清淡閒散。南宋畫家夏圭有一幅《臨流撫琴圖》，枯松之下，高士白袍簡服，抱琴臨水席坐，寫盡了遼闊平遠的古琴意境。
　　作為樂器和文物，琴歷來受文人雅士偏愛，“蓄琴”也是一種自古便有的舊好，魏晉名士嵇康鬻房得琴，明末大琴家徐上瀛為求一具名琴不惜敗家，都是美談。現在的標準，古琴收藏的斷代下限設在清末，之後的就算今琴了。以目前公共收藏的記錄，全國各大博物館的古琴收藏總量不過百餘，其中唐宋名器僅二十幾具。唐琴至今已經罕見，如北京故宮博物院藏有名器“九霄環珮”和“大聖遺音”。鑒藏家王世襄先生也曾提到中國藝術研究院音樂研究所的“枯木龍吟”琴，本是古琴家汪孟舒先生舊藏，“文革”中他怕紅衛兵來家中打砸，將琴送音研所收藏，為中國藝術研究院最珍貴的唐琴之一。而在藝術品市場上，有口碑的古琴拍賣也僅三兩次而已：2003年7月，中國嘉德公司拿出一具“九霄環珮”伏羲氏琴，這是唐代古琴在國內藝術品市場上首次出現，當時以346.5萬元成交。4個月後，王世襄收藏的唐代“大聖遺音”伏羲式琴，以891萬元居上，創造中國古琴拍賣世界紀錄。2004年，北京榮寶拍賣公司以385萬元拍賣了一具宋元琴“龍吟虎嘯”，北京故宮古琴專家斷為元書法大家趙孟頫所藏。最近一次是2009年11月在嘉德秋季拍賣中，明代“月露知音”琴創下2184萬元的新成交紀錄。
　　2009年12月，出自名家的3具唐、宋、元古琴——“太古遺音”、“龍升雨降”、“元代朱致遠百衲琴”，又為古琴收藏界添了新的話題。3具琴，都是近現代著名琴家、“簫聲琴韻室”主人吳景略的舊藏。在古琴界，吳景略(1907～1987)被稱為“虞山吳派”，生前曾任北京古琴研究會會長。他以一代宗師的地位，開創中央音樂學院的古琴專業，先後發掘整理了《廣陵散》、《胡笳十八拍》、《陽春》、《白雪》、《高山》、《流水》、《雉朝飛》、《墨子悲絲》等近40首古代琴曲。在鑒定、修復古琴方面，吳景略也被琴家推崇，中央音樂學院的古琴收藏和他淵源頗深。
　　吳景略舊藏的“太古遺音”琴被斷為晚唐北宋時期，桐木胎，黑漆朱髹，雖存世千年仍品相完好。該琴通體可見斷紋，龍鱗、龜坼、流水、蛇蚹錯雜相間。據專家介紹，通常情況下，斷紋是鑒別古琴年代的重要依據。年久會讓琴體漆灰產生各種細微的自然裂紋，稱為“斷紋”，年代愈長，斷紋也就愈多愈複雜，它們與琴體渾然一氣，使古琴顯現出一種高貴典雅和古樸生動的氣質。斷紋形態很多，比如蛇腹、蛇蚹、流水、梅花、牛毛、龜坼、龍鱗、冰裂等。有一種傳統說法，認為琴身經百年以上才有天然斷紋，梅花和牛毛斷紋則非千年不能起。
　　琴是文人之器，所以它與其他文玩一樣，琴腹款識、琴背銘文都是品鑒的重要內容。在“太古遺音”的琴體上，所鐫“太古遺音”4字因為年久侵蝕，只有“音”字下半部的“日”還清晰可見。龍池兩側鐫有行草：“佩劍沖金聊暫據，匣琴流水自須彈。”下方是宋代理學大儒朱熹手書的詩句：“養君中和之正性，禁爾忿欲之邪心。乾坤無言物有則，我獨與子鉤其深。”琴身上還留有元代大收藏家鮮於樞的一方“玉振”印，寓意“金聲玉振”。據匡時拍賣公司總經理董國強告訴本刊，吳景略得到這具古琴是在50年代初期，他在上海聽人說起此琴下落，當晚就趕到蘇州，出重金購藏。吳景略把琴音看得最重，就像楊時百先生所論：“嘗論古琴以聲音為第一，木質次之，斷紋又次之，題識更次之。”此琴音質高古松透，輕輕觸按即得正聲，被譽為琴音中之最佳“老生”。吳景略生前錄製全套唱片《吳景略古琴藝術》的時候，多首曲目都是用這具“太古遺音”撫奏的。
　　另一具“龍升雨降”琴，是宋琴的代表。它通體黑漆，有蛇腹斷紋，扁而寬的形制則是從宋代才開始有的改變。兩宋是繼唐代之後的制琴盛期，尋藏和制斫好琴成為朝野一時風氣。宋徽宗曾在他的宣和殿專門設了一個“萬琴堂”，用來收藏天下名琴。這種宮廷藏琴的風氣一直沿襲到清，像乾隆皇帝也熱衷於名琴收藏，他曾請侍臣梁詩正、唐侃將宮中所藏歷代古琴斷代品評，分等編號。在嘉德拍賣的那具“月露知音”琴的琴盒上，就留存有“頭等十六號”字樣，被推斷為當年宮中的乾隆御藏。吳景略收藏的這具宋琴，篆書名款“龍升雨降”古意盎然，頗具道家氣味，也有專家推測它可能是徽宗“萬琴堂”的藏物，但還沒有更多的實據可以證實。此琴以桐木和梓木合制，發音內斂而蒼潤，曾多次隨吳景略先生參加重大琴事，是古琴界熟悉的一具名琴。
　　“元代朱致遠百衲琴”的斷紋形態，又和前兩具有所不同，在細密的流水斷紋之間，透出百衲拼合的紋樣，即琴界所說的“百衲透面”。這種樣式由唐人李勉創製。李勉是鄭王李元懿的曾孫，在朝任工部尚書多年，《琴書大全》專有一節記載此人，形容他“沉雅清峻”，好屬詩，妙音律，能自制琴，又有巧思。他斫制的琴，天下人都以為寶物。李勉制琴不用整木，而是將小塊優質桐木精心拼接，看起來像僧人的百衲衣，由此得名“百衲琴”。因為這項技藝艱深，後世琴界便有人偷工，以整板為底，再在上面拼粘散木，也自稱“百衲”，但珍罕程度無法和真的百衲琴相比。吳景略先生收藏的這具琴，落款“赤城朱致遠重修”。朱致遠是元代制琴名家，時人評價他的琴“價比金玉”。吳景略先生得此琴後曾說：“朱致遠真百衲也。”
　　古人講究琴有士子文人之象，“琴面上圓象天，琴底下平如地，琴身直立如人”。從唐代以後，古琴樣式開始繁多，比較常見的有伏羲、神農、仲尼、連珠、蕉葉等，它們的主要區別就在於頸與腰部內收的弧度和方式。從宋人田芝翁著述的《太古遺音》裡面，可以找到這些琴形的圖示，唯獨缺了對蕉葉琴的記載，所以後人推測，蕉葉琴是宋代之後才創的形制。吳景略先生的3具藏琴都是仲尼式。在傳世古琴中，這是比較多見的一種，通常含蓄大方少修飾，在琴家眼中它頗具儒者風骨。-

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78^# 大中小發表於 2010-1-11 16:46 顯示全部帖子

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79^# 大中小發表於 2010-1-11 17:13 顯示全部帖子

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梧葉舞秋風吳景略
http://www.tudou.com/programs/view/axD1PjhTuQs/

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80^# 大中小發表於 2010-1-12 17:43 顯示全部帖子

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胡笳十八拍吳景略
http://www.tudou.com/programs/view/TlShJ1sIKJQ/

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81^# 大中小發表於 2010-1-13 16:20 顯示全部帖子

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原帖由 LouisLee 於 2010-1-12 23:37 發表
賸墨殘帋偶書二字, 不知何所似也?

?t=1263310604

聽琴作書，先生真雅人也！

寶書佳妙，琴字尤佳（"聽"則稍弱）。

信口雌黃，先生幸勿見怪。

PS:略近禮器、史晨。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2010-1-13 17:25 編輯 ]

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82^# 大中小發表於 2010-1-17 15:22 顯示全部帖子

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原帖由 LouisLee 於 2010-1-13 23:49 發表
舊曲新詞, 獻醜獻醜!!!

原曲:

《恨海》張伊雯 1950

http://www.youtube.com/watch?v=j2ol8hPfvpo&fmt=18

Louis Lee 廣東歌詞《春怨》2010:

春風吹暖, 春心動搖
遊玩花間, 醉人情調

春光景緻, 春色撩人
盟訂終身, 儷影相襯

惜快樂苦短, 卿為何去遠?
痛離別春碎夢斷, 夜闌靜望眼將穿

千杯不醉, 枕孤淚垂
徒賸追憶, 恨春去 ...

老兄春風詞筆，自然精妙。撫今追昔，柔腸百轉。讀之能無共鳴之感?

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83^# 大中小發表於 2010-1-17 15:34 顯示全部帖子

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原帖由 LouisLee 於 2010-1-16 23:25 發表
元末明初‧陸居仁《苕之水詩》

《苕之水诗》陆居仁书，纸本，手卷，纵 ...

感謝兄台分享！

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84^# 大中小發表於 2010-1-19 15:13 顯示全部帖子

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北魏 [張黑女墓誌]

"張黑女墓誌"刻於北魏普太元年（公元531年），乃北魏晚期墓誌之代表作，原石久佚，清代名書法家何紹基得原石拓，試行於世，原名"張玄墓誌"，因避康熙諱，改稱"張黑女墓誌"。

"張黑女"結體用筆方圓兼備，體取橫勢，使鋒峻宕，時出隸意，風神質樸秀雅，字略呈扁形，尤其長撇、長捺及長橫均特別誇張，益增其飄逸寬綽之趣，筆勢靈活。

其用筆特點，以中鋒為主，側鋒為輔，中鋒用筆則筆勢圓渾，而側鋒用筆筆意方峻，中鋒多用於長橫、長撇、長捺、而側鋒則多用於短撇、橫鉤及轉折。

剛中帶柔，風格獨特，集雄健、輕靈、秀逸、含蓄於一體。其水平之高，罕有其匹，可謂北魏墓誌巔峰之作。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2010-1-19 15:26 編輯 ]

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85^# 大中小發表於 2010-1-20 14:10 顯示全部帖子

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好文共賞

梁啟超遺墨董橋
在上環古玩修補師傅的作坊裏結識萬先生。二十六年前的事了，他帶着一件紫檀硯屏給師傅修補，小小四塊鏡屏鑲着梁啓超四幅行楷，錄四首七律，寫得標緻極了。到底是老藏品，紫檀木框大有損傷，摺叠處也大半鬆脫：「廣州舊家找回來的任公遺墨，」萬先生說，「袖珍，稀世！」六十幾七十歲的新會斯文人，滿頭花白，一臉書卷，十分清雅，鄉情也濃，半生研究梁啓超，收藏梁啓超，交往熟了還帶我到他西環山坡上的寓所觀賞梁任公墨寶，集詩詞對聯大大小小十幾對，中堂也有些，臨碑帖的冊頁三、四件，還有刻着任公法書的紅木筆筒、臂擱，一件都不賣，一叠信札也不賣。星期天逛古董街常常碰到萬先生，逛完一起喝奶茶聊天，他最愛講梁啓超一些小故事。他說李惠仙嫁給梁啓超的時候帶着一名丫鬟王來喜，梁家家務財務都歸她一手操持，李惠仙去世王來喜成了梁任公側室，一心照顧梁家九個孩子：「她的生平資料我手頭殘缺不全，真是憾事！」萬先生說他一輩子在錢莊做事，有個同事是梁家的遠親，四處打探了好幾回打探不出王來喜的消息。他說梁啓超還有一位巾幗知己叫何惠珍，是他二十八歲奉老師康有為之召到美國檀香山的時候認識的：「華僑富商的千金，美麗聰明，英文極強，替梁先生當傳譯，在美國報上寫文章為梁先生的政見辯護，數度表白願意此生做梁先生的人，梁先生儘管動心也數度回絕，說他與譚嗣同創辦一夫一妻世界會，怎麼說都不應該食言納妾！」萬先生說徐志摩陸小曼一個拋妻一個背夫戀愛結婚，梁任公依舊固執，憑着一夫一妻的婚姻觀念在證婚台上嚴辭訓斥這對新人。
一九六六年，我在新加坡靜叔家裏看到梁啓超兩件遺墨，一件集宋詞對聯，靜叔買了，一件小冊頁鈔錄飲冰室雜詩，靜叔留給一位舊交購藏，說是索價比對聯貴兩倍：「不然我老早勸你買了！」他寬慰我。梁啓超的字我少年時代在林揖舜先生書案上見過一通信札，青綠八行箋鈐上一枚朱紅私章，墨色煥發，行書粗細有致，漂亮得不得了，我說跟我們校長張本立先生的字有點像，林先生笑說校長的功底雖然帶北碑之雄強，畢竟少了梁任公《張黑女碑》的魂魄！梁任公論書有一段林先生教過：「書派之分，南北大顯。北以碑著，南以帖名。南帖為圓筆之宗，北碑為方筆之祖。遒勁雄渾，俊俏方整，北碑之所長也，《龍門十二品》、《爨龍顏》為其代表；秀逸搖曳，含蓄瀟灑，南派之所長，《蘭亭》、《洛神》為其代表」。任公法書亦碑亦帖，方整的氣韻流露秀逸的氣度，他的對聯條幅夾帶風雨樓頭挺拔之姿靠的是這道功力。廣州友人替我獵來的這柄扇子彷彿一字一故事，聽說胡適先生推斷任公流傳下來的遺墨不會少過三萬件，落墨恭謹，字字用神，那是他惦記自己名氣不小的壓力，擔心後世書香中人細細推敲他筆下的一筆一劃。
這樣認真掂量身後榮辱的人也許也注定事事克己。聽說，梁啓超出任袁世凱政府司法總長，何惠珍從檀香山專程回國看他；他只在總長辦公室見她一面。聽說，李惠仙病逝，何惠珍也從檀香山專程回國看他，他依然婉拒她的深情，何小姐在《京報》當編輯的表姐夫梁秋水忍不住責備梁啓超「連一頓飯也不留她吃」！一九九三年萬先生有一天打電話約我到嚤囉街的小茶室見面，他說他年紀大了，要去美國投靠女兒了，梁啓超那些遺墨女兒很想繼承，信札他賣給台灣老朋友，留下一通送給我清賞，我沒有要。我勸他帶去美國留個念想，跟那批對聯、中堂、冊頁歸納成任公書藝集錦。「只麻煩你一件事，」萬先生說，「今後萬一看到王來喜的資料，敬請寄一份給我，我實在很想知道她的情況，那是數十年的心願。」過了兩年多，我集存了幾份零碎剪報寄給萬先生，回信的不是他而是他的千金：萬先生仙逝了。
王來喜就是王桂荃，聽說梁思成有一篇文章寫了她，我找不到。舊報刊上一篇〈梁啓超的婚戀〉說，梁啓超的所有孩子幾乎都跟王桂荃很親，他們管李惠仙叫媽，管王桂荃叫娘。文章裏還說梁啓超儘管收了她為側室，畢竟有些避忌，不想張揚，寫信提她多稱「王姑娘」，稱「三姨」，稱「來喜」，只在一九二四年「李惠仙病重，王桂荃又懷上小兒子思禮，適逢臨產，梁啓超在寫給好友蹇季常的信中才用『小妾』之稱。」那樣說，李惠仙在世之日，梁啓超與王桂荃早已經好過了：檀香山的何惠珍愛得真可憐。文章說一九六八年王桂荃八十五歲，文化大革命越鬧越兇，她和她的孩子們四散分離，「最後在一間陰暗的小屋中與世長辭」。過了文革，梁家的子女們在香山梁啓超和李惠仙合葬的墓園裏種下一株母親樹，還立了一塊石碑紀念他們這個可愛可敬的娘。
梁啓超是一八八九光緒十五年舉人，戊戌變法後去了日本，民國初年做過袁世凱政府司法總長還做過段祺瑞政府財政總長，一度出任清華研究院導師、北京圖書館館長。「我常想，廣東人在北方政壇學界闖得出梁任公這樣的大名堂，多不容易！」台北詩家張心葉先生有一回告訴我說梁先生官場上吃了些耿介的虧：「難怪他集放翁詩句的聯語中有一對『道義極知當負荷，湖山仍得飽登臨』，多麼妥貼！」張老先生說他聽過孫中山的錄音，真是廣東人說官話；梁啓超沒有錄音帶可聽，問了友人才知道梁先生起初官話說得甚差，光緒帝慕名召見，兩人根本沒法暢談，只賞給他小小六品銜，幸虧李惠仙久居京華，國語流利，天天教他，日日苦練，他的官話終於有板有眼了。

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86^# 大中小發表於 2010-1-20 14:15 顯示全部帖子

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原帖由 LouisLee 於 2010-1-20 11:52 發表

你本線裝《張黑女》好靚!!!

我嗰本係日本「清雅堂」版, 印刷好好, 但係就冇你本線裝版咁好賣相。

是台灣"中國書法學會"於一九七一年出版。印刷不及你的精美。

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87^# 大中小發表於 2010-1-21 15:18 顯示全部帖子

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原帖由 LouisLee 於 2010-1-20 19:38 發表
梁啟超遺墨

http://www.9610.com/qing/lqc/ ...

三謝Lee兄！

任公書法，越睇越有味！

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88^# 大中小發表於 2010-1-22 15:55 顯示全部帖子

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原帖由 LouisLee 於 2010-1-21 21:03 發表

任公如果唔係條黃綠醫生割錯咗個腎, 長多廿年命, 佢嘅書藝真係唔知會去到乜嘢境界!!!

同意老兄所言。真係十分可惜！

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89^# 大中小發表於 2010-1-23 15:49 顯示全部帖子

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原帖由 LouisLee 於 2010-1-23 00:49 發表
元末明初‧倪瓚 (1301 - 1374)

《淡室詩》

北京故宮博物院藏

《跋唐人臨右軍真蹟冊》

《呈久成札》香港 ...

一幅雲林高士畫，
數行泉石故人題。還似夢游非。飲水詞。夢江南

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90^# 大中小發表於 2010-4-7 11:00 顯示全部帖子

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今年是蕭邦誕生二百週年紀念,
這位被世人稱為鋼琴詩人的偉大作曲家,
一生在鋼琴創作中努力,
留下了一曲又一曲的鉅作,
讓後世的人可以欣賞到如此偉大的鋼琴曲,
我們向蕭邦致上最大的敬意.
為了慶祝這個日子,
特別播出一場蕭邦音樂盛宴,
由首位得到蕭邦音樂大賽冠軍的華人演奏家李雲迪所演奏的音樂會,
全場總共一小時又十分鐘左右,
讓我們一次把蕭邦聽個夠,
在李雲迪精彩演出下,
我們一起來紀念這位偉大的鋼琴詩人蕭邦!

[ 本帖最後由 dw194711 於 2010-4-7 11:05 編輯 ]

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91^# 大中小發表於 2010-4-12 16:01 顯示全部帖子

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原帖由 suewong 於 2010-4-7 15:59 發表
Wong 兄, 可否評論 1 下汪精衛及其妻的書法 ? 因我常覺得筆跡反應個人性格.

謝謝....

sue 姊錯愛，愧不敢當；眾方家之前，豈容造次?
惟阿sue盛意，卻之不恭，難免弄斧之譏矣！
汪妻陳壁君之書法甚罕見，曾見一帖，頗工整。（唯知她對汪之手下頗頤指氣使，對飽學之士亦然，可謂 X太之濫觴也。）
汪書則甚佳，其書頗負盛名。

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92^# 大中小發表於 2010-4-12 16:34 顯示全部帖子

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藝術與政治並無關係，然而藝術是通過人的思想而成，故藝術自有其感染力。從汪書之字裏行間，我能感受到其諂媚、軟弱及無骨氣。

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93^# 大中小發表於 2010-4-12 16:44 顯示全部帖子

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此條幅尤能表現其性格上的軟弱，收筆處略有瑕疵，通篇滯澀不暢、猶豫...

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94^# 大中小發表於 2010-4-12 16:56 顯示全部帖子

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此聯厚重堅固、雄渾，筆斷而意連，得碑帖之長，筆畫錯縱複雜，殊堪耐讀。為汪書中之佳構。

（每次都只落到 197#，被逼分成數帖。）

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95^# 大中小發表於 2010-4-20 12:15 顯示全部帖子

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引用:

原帖由 suewong 於 2010-4-12 20:12 發表

因 wong 兄之前論及書法, 頗有見地. 故有此問.

同意.

因研讀中國近代史時, 曾有傍枝民國總統的內眷, (e.g. 陳潔如, 藍妮), 偽政府時, 曾留在淪陷區, 而陳壁君威逼利誘 / 統戰她們, 與日本人合作. 小人之行徑. 但文字看不出.... ...

今天始得睹尊帖。
其時我有一位尊敬的長輩在汪麾下，出長某大縣，一夕長輩於汪府議事，陳食指大動，竟指令長輩為其出外購紅豆沙。長輩學貫中西，文章蓋世，風華正盛，豈能受此屈辱。勃然戟指大罵：" 死肥婆，竟敢侮辱士大夫?" 馬上奪門而出，逃往外省。陳亦遣人逮之，終遲一步。（長輩親口語我）