雲麾將軍碑（亦名 李思訓碑）局部    唐 . 李邕















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續  雲麾將軍碑  （局部 ）   唐 . 李邕













    《雲麾將軍碑》全稱《唐故雲麾將軍右武衛大將軍贈秦州都督彭國公謚曰昭公李府君神道碑並序》，亦稱《李思訓碑》，碑文記載李思訓系出唐代宗室，並及一生功名仕宦重要事，李邕撰文書碑。立於唐代右武衛大將軍李思訓（653－718）墓道，在今陝西蒲城橋陵。碑建於何年迄未獲得定論，然可知在唐玄宗開元八年（720）以後。《金石萃編》載：碑高一丈一尺三寸六分，寬四尺八寸五分。字共三十行，滿行七十字。碑石下半段文字殘缺已甚。 　　李邕以文才著稱於世，尤其長於撰寫碑誌。此碑用行書寫成，可謂碑之變格，書法瘦勁，凜然有勢，結字取勢縱長，奇宕流暢，其頓挫起伏奕奕動人，顧盼有神，歷來與《麓山寺碑》同被人推崇。 明楊慎在《楊升庵集》中云：「李北海書《雲麾將軍碑》為其第一。」 清康有為《廣藝舟雙楫》：「若唐碑則懷仁所集之《聖教序》，不復論。外此可學，猶有三碑：李北海之《雲麾將軍》，寓奇變於規矩之中；顏平原之《裴將軍》，藏分法於奮斫之內；《令狐夫人墓誌》，使轉頓挫，毫芒皆見，可為學行書石本佳碑，以筆法有入處也。」

雁塔聖教序(局部）    唐.褚遂良書











《雁塔聖教序》亦稱《慈恩寺聖教序》。凡二石，均在陝西西安慈恩寺大雁塔下。前石為序，全稱《大唐三藏聖教序》，唐太宗李世民撰文，褚遂良書，21行，行42字。後石為記，全稱《大唐皇帝述三藏聖教記》，唐高宗李治撰文，褚遂良書，20行，行40字，文右行。
　　
二石皆為楷書，萬文韶刻。現所選為前石拓本。《雁塔聖教序》是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。褚遂良在書寫此碑時已進入了老年，至此他已為新型的唐楷創出了一整套規範。在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。在運筆上則採用方圓兼施，逆起逆止；橫畫豎入，豎畫橫起，首尾之間皆有起伏頓挫，提按使轉以及回鋒出鋒也都有了一定的規矩。唐張懷瑾評此書云 ：「美女嬋娟似不輕於羅綺，鉛華綽約甚有餘態。」秦文錦 亦評曰：「褚登善書 ，貌如羅綺嬋娟，神態銅柯鐵干。此碑尤婉媚遒逸，波拂如游絲。萬文韶（刻者） 能將轉折微妙處一一傳出，摩勒之精，為有唐各碑之冠。」

[松風閣詩帖]              宋 . 黃庭堅 書                          作者：黃庭堅 　來源：拙風文化網




黃庭堅《松風閣詩帖》墨跡紙本，縱32．8釐米橫219．2釐米，全文計29行，153字。台北故宮博物院藏。　　釋文：
　　松風閣。依山築閣見平川。夜闌箕鬥插屋椽。我來名之意適然。老松魁梧數百年。斧斤所赦令參天。風鳴媧皇五十弦。洗耳不須菩薩泉。嘉二三子甚好賢。力貧買酒醉此筵。夜雨鳴廊到曉懸。相看不歸臥僧氈。泉枯石燥復潺湲。山川光暉為我妍。野僧。早。旱饑不能饘。曉見寒溪有炊煙。東坡道人已沉泉。張侯何時到眼前。釣臺驚濤可晝眠。怡亭看篆蛟龍纏。安得此身脫拘攣。舟載諸友長週旋。

續 黃山谷  松風閣詩帖



















松風閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，是當年孫權講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇寧元年（1102）九月，黃庭堅與朋友遊鄂城樊山，途經松林間一座亭閣，在此過夜，聽松濤而成韻。“松風閣詩”，歌咏當時所看到的景物，並表達對朋友的懷念。《松風閣詩帖》是黃庭堅晚年作品，黃庭堅一生創作了數以千百的行書精品，其中最負盛名者當推《松風閣詩帖》。其風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。

有明一代大宗師__文徵明

文徵明（1470一1559年）是明代中期最著名的畫家，大書法家。畫史上將他與沈周、唐寅、仇英並列，合稱「吳門四傑」。在當世他的名氣極大，號稱「文筆遍天下」。文徵明初名壁，一字徵仲，號衡山，江蘇長洲（蘇州）人。為吳派中的第二位大家。他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。從正德（武宗朱厚照）到嘉靖（世宗朱厚焊）年間，據《吳門畫史》一書統計，吳派畫家共有876人。他們有的根本不想做官，有的想做官而碰了壁，（如文徵明一度入京做官，結果很不愉快），多過著高潔的生活，安於清貧。
    文徵明出身於官宦世家，早年也曾數次參加科舉考試，均以不合時好而未被錄取。54歲時由貢生被薦為翰林待詔。居官四年辭歸。自此致力於詩文書畫，不再求仕進，力避與權貴交往，專力於詩文書畫藝術30餘年。享年90歲，其詩、文、畫無一不精。人稱是「四絕」的全才。晚年聲望極高。
    文徵明的書畫造詣極為全面，山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。山水畫題材大多描寫江南景物，而山水中人物形象與風度，完全摹倣趙孟頫。人物畫師李公麟，遠承古代傳統，筆法工細流暢。文徵明到晚年具有粗細兩種風格，愈晚愈工。文徵明一生窮究畫理，用力實踐，聲譽卓著，與乃師沈周並駕齊驅，繼沈周之後成為吳門派領袖，長達50年之久。
    文徵明書法初師李應禎，後廣泛學習前代名蹟，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有「明朝第一」之稱。
    文徵明一家後代和弟子中出成就者很多，如兒子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名畫家，弟子中出名的錢谷、陸師道、陸治、陳道復、居節、朱朗等，人材濟濟，形成一個繪畫流派——「吳門畫派」，影響深遠，一直延續到清代畫壇。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-1-16 17:59 編輯 ]

引用:

原帖由 suewong 於 2012-1-16 17:46 發表


香港陽明山莊會所, 有幾幅文徵明的真積. ah Sue 長久欲 攝取 給黃兄欣賞. 可惜 IPad 攝錄功能不爭氣.

只有侯和小輩吃飯 (他們的 設備, 比 oldcake 優勝多)..

不勝銘感！佇候佳音！

                      文徵明 行書五律詩軸                    北京故宮博物院藏

釋文：
               晚得酒中趣，三杯時暢然。難忘是花下，何物勝樽前。
世事有千變，人生無百年。還應騎馬客，輸我北窗眠。         
徵明

惠山茶會圖    明.文徵明




       本幅未署款，鈐印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽書序，記該圖作於正德十三年戊寅(1518年)，時文徵明49歲。 後紙蔡羽、湯珍、王寵三家書詩，顧文彬題記。
       據蔡羽序記，正德十三年二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人至無錫惠山遊覽，品茗飲茶，吟詩唱和，十分相得，事後便創作了這幅記事性作品。畫面採用截取式構圖，突出“茶會”場景，在一片松林中有茅亭泉井，諸人冶遊其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特徵，大都雷同，動態、情致刻畫卻迥異，饒有生意，並傳達出共通的閒適、文雅氣質，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術宗旨。同時，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環境，與文人士子的茶會活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。
       此圖運用工筆設色法，樹幹、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側鋒，具行書的筆法，呈“以書入畫”特色。運筆纖細，兼帶拙味，如人物衣紋用高古遊絲描，穩健瀟灑中略見澀筆，工中兼拙。樹石形態亦於精細中呈適當變形，工整而帶裝飾味。設色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹幹運赭石、藤黃間染，人物著色後線條用色復勾，整體色調於對比中見融和，呈現出清麗細致、文秀雋雅的新風格。這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟頫的山水畫體，並有發展創造，樹立了明代文人青綠山水畫的新風格。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-1-24 16:21 編輯 ]

            冰姿倩影圖    明.文徵明

                        

醉翁亭記                明.文徵明 書


                                         現存臺北故宮博物院




        醉翁亭記 （局部）                                          明. 文徵明



文徵明以秀麗的小楷書此記，結體穩當，用筆穩健精整，一點也看不出年歲的影響。談到當時書法上的體驗與寫〈醉翁亭記〉的原由是一日檢讀歐陽修文集，對於歐陽修文筆的婉逸流媚十分欣賞，想到歐陽修少年時，得到韓愈的遺稿，因而苦心鑽研，終於以文章名天下。受到這樣的啟發，遂仿王羲之法完成這件精心之作。在寫〈醉翁亭記〉時，心情也和所景仰的歐陽修一樣，寄以無盡的喜樂。 細看之下，文徵明這件書蹟雖然說是要學〈黃庭經〉筆法，卻顯露出歐陽詢那種結體嚴密，筆畫勁健的風格。書後有長跋，感覺此帖有冰姿玉質，宛如飛天仙人，又如臨波仙子的氣質，逐漸體會到王羲之運筆的方法與精神，是其傳世小楷之極品。

松下高士圖           明.文徵明





            江南春圖                          明.文徵明



[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-1-28 16:29 編輯 ]

引用:

原帖由 大隻西 於 2012-1-28 16:41 發表
祝黃老師龍年心想事成

衷心感謝西兄盛情！
敬祝西兄身心康泰、恩福常伴！

引用:

原帖由 LouisLee 於 2012-2-8 16:24 發表
寒碧軼事

叔重好杯中物, 酒癮甚深, 要嗒大兩杯有 D 酒意至有靈感寫字, 但係飲得太多就手震寫唔到, 亦因此癖而罹患高血壓, 但係佢唔單止唔肯戒酒, 仲荒唐到用孖蒸送血壓丸!!!

有次即席揮毫時 ...

怪侶狂朋堪作友！！！

  
羅叔重先生




   曾因醉酒鞭名馬
                                                                          
                                                                                                                                                         

                                          不敢多情誤美人

叔重先輩以黑老虎體書郁達夫名聯。


[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-2-15 13:03 編輯 ]

    十里桃花五里橋 樓臺夜夜可憐宵

    蒼茫楚澤春將老 烏咽秦淮水未消

    豈與尋常論落拓 更無顏色不蕭條

    幾曾買得東風笑 流涕三更玉管簫

羅翁此作我極喜之，字好詩更好，名士風流，感慨無端，傷心人語，回腸百轉。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-2-12 14:06 編輯 ]

七言聯     羅叔重先生書

                             羅叔重先生逸事     （轉貼陳浩星先生文）


羅叔重個展

      余生也晚， 未及面聆叔重羅翁雅論， 然往歲趨謁先師林近先生， 每言及羅翁生平， 繪形繪影， 宛在目前， 輒二十年不去於懷， 私心嚮往焉。其人固畸士， 負異才， 奇人怪行， 不一而足。嘗以翁所刻“ 土方” 印叩諸先師， 師微頷， 徐曰：“ 出家人吃十方， 羅翁自言行兼方外，‘土方’ 云云， 意即‘ 十一方’， 較釋氏尚多一方也。”又有印文曰“ 與大亨齊名， 祇是心計未工， 揮金如土耳”，“踎墪六十八年”。其詼諧類此。

　　羅翁名瑛， 字叔重， 別號甚多， 曰元律、保泰、騷霞、不肖老人、寒碧， 所居曰三不以堂、春酒堂、芳蕙堂、煙滸。廣東南海人。生於戊戌變政之年， 天下百罹， 而終於己酉， 壽至七十。少從程竹韻習畫， 從葉退庵學篆刻， 有出藍之譽。及長出遊京滬， 嘗持己作謁安吉吳缶翁， 多所許可。生平刻印雖不以一家執而實得諸黟山黃穆甫為多， 縱橫開闔， 指揮如意， 復參浙派切刀法， 衝切互用， 故自稱“ 浙派衝刀”。善長以漢魏六朝文字入印， 秀雅奇逸， 潤色當世， 於印壇獨樹一幟，足與並世名家爭衡上下。來者不繼，可謂絕學。

　　論印不喜齊白石， 以渾秀冲和為美。句云：“ 卌年篆刻未曾工， 著意臨摹不苟同。皖浙一原師漢印， 衝刀切玉並圓融。”“ 布白分行著意先， 未須奇怪始稱賢。試觀漢製都平淡， 刻畫繇來不自然。”“ 文辭書畫到圖章， 降及今時漸感傷。一例盲蟲推白石， 獷粗揉捏惡氣揚。”“ 渾秀冲和第一流， 弩張劍拔敢同儔。語人此語皆非笑， 落伍甘心合醉休。”

　　書法工真書、隸書。早年淬厲褚河南， 於《雁塔聖教序》神會心契， 縱橫平直而加以伸縮變化， 擅於取勢， 風流婉轉， 如春風渡岸， 宛然生秀色。或稍嫌嫵媚而訿之為簪花女子， 世人徒見其煙視媚行，忽視激發震動磊落不羈之節概流露楮墨間，不可謂之解人。


　　羅翁書刻曠放， 詩詞入妙， 尤工小令， 古懷遙集， 天涯雲樹， 衡之古人， 殆無愧色焉。平生好定盦詩， 集句泯滅痕跡。嘗有絕句云：“ 半生中外小迴翔， 合署銜頭著作郎。萬一飄零文字海， 溫柔不住住何鄉？”

　　羅翁豪爽任俠， 聰明馳騁， 於所作不甚愛惜， 流播四方， 後人徒聞高名， 無由賞閱其作， 幸得羅夫人駱芳蕙女士以翁書刻逾三百件移贈澳門， 高義可風， 是能不死其夫者， 令人感佩。茲值羅翁一百一十冥壽， 將翁遺作修復裝潢， 公開展陳， 以告知音， 並都為一集， 其意與壽諸貞珉同，或可稍慰羅翁於地下云。   
澳門藝術博物館中國書畫館館長       陳浩星

引用:

原帖由 dw194711 於 2012-2-11 17:58 發表
  
羅叔重先生




   曾因醉酒鞭名馬
      ...

初貼此帖時，已隱隱覺不對。遂翻查資料，確非羅翁語。
是郁達夫[釣臺題壁]七律的頷聯。全詩是：
      
      不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。
          曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。

          劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。
          悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。


羅翁題款已有提及，是我一時不察耳。慚愧！

引用:

原帖由 suewong 於 2012-2-15 19:57 發表


I have similar instinct...

特首參選人唐英年承認住宅有僭建物，他稱，「做男人要有膊頭，做公職要有腰骨」，若有錯必會糾正。

黃兄 practice what he preaches...

阿SUE過獎，小可汗顏！惟共勉之！

剛打咗幾百字介紹歐陽文忠公，click"發表回復"，竟然話唔夠十二字節，就此泡湯。好多時都如此，氣結！！

歐陽修醉翁亭記    宋.蘇軾  書


                  

                  

                  

引用:

原帖由 suewong 於 2012-2-18 16:59 發表


我都試過...

所以我會先 copy 全文.

下次黃兄可試 恢複數據, 在

發表回復    旁...

通常我都會先copy, 這次一來已深夜要瞓，二來諗住有成二、三百字，點會唔夠十二字節?點知都係...

下次黃兄可試 恢複數據, 在

發表回復    旁...


多謝指點，如有下次，會試。

歐陽修(1007-1072)字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。宋仁宗天聖八年（1030）進士，累擢知制誥、翰林學士。英宗時，官至樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。
    他在政治與文學方面都主張革新，既是范仲淹慶歷新政的支持者，也是北宋詩文革新運動的領導者，是唐宋八大家之一。修好古嗜學，博通群書，詩文兼李白、杜甫、韓愈之長，文章名冠天下。唐末五代以來，一般崇尚內容空洞、風格浮豔、怪僻艱澀的文風。他著手文風的革新，強調文章的內容重於形式，反對內容浮薄空泛。寫作平實樸素，建立平易流暢、委曲婉轉的文章風格。得到梅堯臣、蘇舜卿、蘇軾、曾鞏、王安石等人的有力支持，古文革新運動漸次展開，取得蓬勃發展，在平易這點上，他的詩風和文風也頗為一致，常常以文為詩，但詩歌的創作不及他的文章。歐氏並擅長寫詞，詞作數量頗多，並取得相當成就。表現風流蘊藉的情調，一般寫得清麗明媚、語近情深。文學批評上，《六一詩話》開創《詩話》這一新的體裁，對後世詩歌理論發展，提供一種簡便靈活的形式。創作實績亦燦然可觀，詩、詞、散文均為一時之冠。又喜獎掖後進，蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。
    歐氏著有《新五代史》、《歸田錄》、《六一居士集》，又與宋祁等修纂《新唐書》。於天下金石之刻無所不閱，從而品藻，凡周漢以來金石遺文，斷簡殘編，掇拾異同，輯成《集古錄》十卷，為開創金石學的先導人物。喜論古今書，書論有《論南北朝書》、《論仙篆》、《六一題跋》、《集古錄跋尾》等。後人編次其詩文為《歐陽文忠公集》。


                                                                                                                歐陽修書法


[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-3-5 15:32 編輯 ]