引用:

原帖由 LouisLee 於 2012-2-8 16:24 發表
寒碧軼事

叔重好杯中物, 酒癮甚深, 要嗒大兩杯有 D 酒意至有靈感寫字, 但係飲得太多就手震寫唔到, 亦因此癖而罹患高血壓, 但係佢唔單止唔肯戒酒, 仲荒唐到用孖蒸送血壓丸!!!

有次即席揮毫時 ...

怪侶狂朋堪作友！！！

  
羅叔重先生




   曾因醉酒鞭名馬
                                                                          
                                                                                                                                                         

                                          不敢多情誤美人

叔重先輩以黑老虎體書郁達夫名聯。


[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-2-15 13:03 編輯 ]

    十里桃花五里橋 樓臺夜夜可憐宵

    蒼茫楚澤春將老 烏咽秦淮水未消

    豈與尋常論落拓 更無顏色不蕭條

    幾曾買得東風笑 流涕三更玉管簫

羅翁此作我極喜之，字好詩更好，名士風流，感慨無端，傷心人語，回腸百轉。

[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-2-12 14:06 編輯 ]

七言聯     羅叔重先生書

                             羅叔重先生逸事     （轉貼陳浩星先生文）


羅叔重個展

      余生也晚， 未及面聆叔重羅翁雅論， 然往歲趨謁先師林近先生， 每言及羅翁生平， 繪形繪影， 宛在目前， 輒二十年不去於懷， 私心嚮往焉。其人固畸士， 負異才， 奇人怪行， 不一而足。嘗以翁所刻“ 土方” 印叩諸先師， 師微頷， 徐曰：“ 出家人吃十方， 羅翁自言行兼方外，‘土方’ 云云， 意即‘ 十一方’， 較釋氏尚多一方也。”又有印文曰“ 與大亨齊名， 祇是心計未工， 揮金如土耳”，“踎墪六十八年”。其詼諧類此。

　　羅翁名瑛， 字叔重， 別號甚多， 曰元律、保泰、騷霞、不肖老人、寒碧， 所居曰三不以堂、春酒堂、芳蕙堂、煙滸。廣東南海人。生於戊戌變政之年， 天下百罹， 而終於己酉， 壽至七十。少從程竹韻習畫， 從葉退庵學篆刻， 有出藍之譽。及長出遊京滬， 嘗持己作謁安吉吳缶翁， 多所許可。生平刻印雖不以一家執而實得諸黟山黃穆甫為多， 縱橫開闔， 指揮如意， 復參浙派切刀法， 衝切互用， 故自稱“ 浙派衝刀”。善長以漢魏六朝文字入印， 秀雅奇逸， 潤色當世， 於印壇獨樹一幟，足與並世名家爭衡上下。來者不繼，可謂絕學。

　　論印不喜齊白石， 以渾秀冲和為美。句云：“ 卌年篆刻未曾工， 著意臨摹不苟同。皖浙一原師漢印， 衝刀切玉並圓融。”“ 布白分行著意先， 未須奇怪始稱賢。試觀漢製都平淡， 刻畫繇來不自然。”“ 文辭書畫到圖章， 降及今時漸感傷。一例盲蟲推白石， 獷粗揉捏惡氣揚。”“ 渾秀冲和第一流， 弩張劍拔敢同儔。語人此語皆非笑， 落伍甘心合醉休。”

　　書法工真書、隸書。早年淬厲褚河南， 於《雁塔聖教序》神會心契， 縱橫平直而加以伸縮變化， 擅於取勢， 風流婉轉， 如春風渡岸， 宛然生秀色。或稍嫌嫵媚而訿之為簪花女子， 世人徒見其煙視媚行，忽視激發震動磊落不羈之節概流露楮墨間，不可謂之解人。


　　羅翁書刻曠放， 詩詞入妙， 尤工小令， 古懷遙集， 天涯雲樹， 衡之古人， 殆無愧色焉。平生好定盦詩， 集句泯滅痕跡。嘗有絕句云：“ 半生中外小迴翔， 合署銜頭著作郎。萬一飄零文字海， 溫柔不住住何鄉？”

　　羅翁豪爽任俠， 聰明馳騁， 於所作不甚愛惜， 流播四方， 後人徒聞高名， 無由賞閱其作， 幸得羅夫人駱芳蕙女士以翁書刻逾三百件移贈澳門， 高義可風， 是能不死其夫者， 令人感佩。茲值羅翁一百一十冥壽， 將翁遺作修復裝潢， 公開展陳， 以告知音， 並都為一集， 其意與壽諸貞珉同，或可稍慰羅翁於地下云。   
澳門藝術博物館中國書畫館館長       陳浩星

引用:

原帖由 dw194711 於 2012-2-11 17:58 發表
  
羅叔重先生




   曾因醉酒鞭名馬
      ...

初貼此帖時，已隱隱覺不對。遂翻查資料，確非羅翁語。
是郁達夫[釣臺題壁]七律的頷聯。全詩是：
      
      不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。
          曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。

          劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。
          悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。


羅翁題款已有提及，是我一時不察耳。慚愧！

林直勉臨《道因法師碑》扇面
  


寫到好似小歐翻生一樣, 真係服咗佢, 如果俾多 30 年命過佢就好!!!

元代名家楊維禎都係寫小歐, 但係筆力, 氣韻都輸俾林直勉, 所以唔好迷信近人一定比唔上古人!!!



[ 本帖最後由 LouisLee 於 2012-2-15 19:59 編輯 ]

引用:

原帖由 dw194711 於 2012-2-15 13:42 發表


初貼此帖時，已隱隱覺不對。遂翻查資料，確非羅翁語。
是郁達夫[釣臺題壁]七律的頷聯。全詩是：
      
      不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。
          曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。

           ...

I have similar instinct...

特首參選人唐英年承認住宅有僭建物，他稱，「做男人要有膊頭，做公職要有腰骨」，若有錯必會糾正。

黃兄 practice what he preaches...

引用:

原帖由 suewong 於 2012-2-15 19:57 發表


I have similar instinct...

特首參選人唐英年承認住宅有僭建物，他稱，「做男人要有膊頭，做公職要有腰骨」，若有錯必會糾正。

黃兄 practice what he preaches...

阿SUE過獎，小可汗顏！惟共勉之！

剛打咗幾百字介紹歐陽文忠公，click"發表回復"，竟然話唔夠十二字節，就此泡湯。好多時都如此，氣結！！

歐陽修醉翁亭記    宋.蘇軾  書


                  

                  

                  

引用:

原帖由 dw194711 於 2012-2-17 15:34 發表
剛打咗幾百字介紹歐陽文忠公，click"發表回復"，竟然話唔夠十二字節，就此泡湯。好多時都如此，氣結！！

我都試過...

所以我會先 copy 全文.

下次黃兄可試 恢複數據, 在

發表回復    旁...

引用:

原帖由 suewong 於 2012-2-18 16:59 發表


我都試過...

所以我會先 copy 全文.

下次黃兄可試 恢複數據, 在

發表回復    旁...

通常我都會先copy, 這次一來已深夜要瞓，二來諗住有成二、三百字，點會唔夠十二字節?點知都係...

下次黃兄可試 恢複數據, 在

發表回復    旁...


多謝指點，如有下次，會試。

宋•曾鞏《局事帖》



曾鞏，字子固，建昌南豐(今屬江西省)人。嘉祏二年(1057年)進士，官至中書舍人。以文章著名于世，後世稱爲“唐宋八大家”之一，有《元豐類稿》50卷行世，《宋史》有傳。2009年11月23日北京保利秋拍之《尤倫斯夫婦藏重要中國書畫》專場中曾鞏書法作品《局事帖》以1.08億元天價成交，創造了中國書法拍賣世界成交新紀錄，同時創國内書法藝術品單件成交紀錄，爲世人矚目。

引用:

原帖由 dw194711 於 2012-2-18 16:32 發表
歐陽修醉翁亭記    宋.蘇軾  書


          ...

蘇學士嘅楷法只可以講係僅僅合格, 用筆結體並唔高明, 可能係因為佢自恃天賦過人, 所以疏於練習基本功, 但係佢勝在學富五車, 有書卷氣托住, 正好印證佢講嘅「讀書萬卷始通神」, 如果佢肯係技法上多下苦功, 加上學問與豪情, 佢喺書法史嘅地位絕對唔只「宋四家」之首咁簡單!!!

宋•蘇軾《黃州寒食詩帖》







黄山谷跋:





董其昌跋:



東坡第一、宋代第一行書!!!

五代•楊凝式《韭花帖》

真本:



釋文：

   晝寝乍興, 輖饑正甚 忽蒙簡翰 猥賜盤飧 當一葉報秋之初 乃韭花逞味之始 助其肥羜 實謂珍羞 充腹之馀 銘肌載切 謹修狀陳謝 伏惟鑒察 謹狀 七月十一日 狀

    《韭花帖》行楷書，墨迹麻紙本，高26厘米，寬28厘米，爲楊凝式的代表作。是楊凝式在晝寝乍起，腹中甚饑之時，得以珍馐充腹之後，爲答謝友人饋贈美味韭花而信筆寫下的幾行字。凡七行，六十三字。通篇文字洋溢着作者輕松愉悅而又高昂的熱情，蕭散閑適的心境溢于言表。其書法更是令人稱絕。楊凝式“長于歌詩，善于筆劄”。這信手随筆的書劄便成了書法史上不可多得的千古佳作。     

目前所知《韭花帖》有三本：一爲清内府藏本，今藏無錫博物館(見下圖)，曾刻入《三希堂法帖》中；一本爲裴伯謙藏本，見于《支那墨迹大成》，今已佚；一本爲羅振玉藏本(見上圖)。三本中隻有羅振玉藏本爲真迹。此帖曆來作爲帝王禦覽之寶深藏宮中，曾經入宋徽宗宣和内府，和南宋紹興内府。元代此本爲張宴所藏，有張宴跋，明時歸項元汴、吳桢所遞藏。乾隆時鑒書博士冒滅門之罪，以摹本偷換，摹本留在宮中，即爲清内府藏本；真迹後來流入民間，清末爲羅振玉購得收藏，今不知所在。     

《韭花帖》寬疏、散朗的布白該是其最先奪人眼目的特征。字與字之間，行與行之間，留有大片的空白，這在行書作品中，可謂奇特之極。然其字間含蓄的顧盼，又氣脈貫通。平中寓奇的結體則是《韭花帖》最爲突出，也最令人叫絕之處。它把緊密與散落這一對矛盾統一于一體，卻沒有絲毫的牽強，反而給人以自然天成的感覺，奇趣盎然。通篇形态宛若一個閑雅奇士，一舉手，一投足，無不雅逸風流，沉靜自若。散落的布白與平中寓奇的結體，相得益彰，使得作者蕭散閑適的心境躍然紙上。無論是從書法本身，還是文字内容，你都能真切地感受到作者這種散淡的心境。      

楊凝式把矛盾引入書法創作中，并取得了空前的和諧統一的藝術效果。這除了他超凡的藝術功底和獨特的審美情趣之外，恐怕就是他現實心态的真實寫照。他的一生也充滿了傳奇色彩。楊凝式從唐昭宗朝進士及第，授度支巡官，遷秘書郎、直史館；及至五代，從殿中侍禦史禮部員外郎、三川守到集賢殿直學士、考功員外郎，又從比部郎中、知制诰、右常侍、工戶二部侍郎、兵部侍郎等等直至最後的左仆射、太子太保，死後诏贈太子太傅，曆仕五代。這之中，他幾次尋病辭官，又幾次入朝爲官。從唐末到五代，短短的幾十年，朝代數次更叠，戰亂連年，社會矛盾尖銳複雜。可以說動蕩貫穿了楊凝式的一生，注定了他的生活起伏跌宕、波瀾不盡。楊凝式無法逃避現實生活中的種種矛盾沖突。他希望國泰民安，因此他憑借着自己的才俊積極入世。

臨本 (清乾隆内府藏本 無錫博物館藏):




[ 本帖最後由 LouisLee 於 2012-2-21 18:24 編輯 ]

林直勉 - 集《爨寶子碑》七言聯 1924


林氏早年精品, 對隸法已有所領悟。

[ 本帖最後由 LouisLee 於 2012-3-1 18:24 編輯 ]

歐陽修(1007-1072)字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。宋仁宗天聖八年（1030）進士，累擢知制誥、翰林學士。英宗時，官至樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。
    他在政治與文學方面都主張革新，既是范仲淹慶歷新政的支持者，也是北宋詩文革新運動的領導者，是唐宋八大家之一。修好古嗜學，博通群書，詩文兼李白、杜甫、韓愈之長，文章名冠天下。唐末五代以來，一般崇尚內容空洞、風格浮豔、怪僻艱澀的文風。他著手文風的革新，強調文章的內容重於形式，反對內容浮薄空泛。寫作平實樸素，建立平易流暢、委曲婉轉的文章風格。得到梅堯臣、蘇舜卿、蘇軾、曾鞏、王安石等人的有力支持，古文革新運動漸次展開，取得蓬勃發展，在平易這點上，他的詩風和文風也頗為一致，常常以文為詩，但詩歌的創作不及他的文章。歐氏並擅長寫詞，詞作數量頗多，並取得相當成就。表現風流蘊藉的情調，一般寫得清麗明媚、語近情深。文學批評上，《六一詩話》開創《詩話》這一新的體裁，對後世詩歌理論發展，提供一種簡便靈活的形式。創作實績亦燦然可觀，詩、詞、散文均為一時之冠。又喜獎掖後進，蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。
    歐氏著有《新五代史》、《歸田錄》、《六一居士集》，又與宋祁等修纂《新唐書》。於天下金石之刻無所不閱，從而品藻，凡周漢以來金石遺文，斷簡殘編，掇拾異同，輯成《集古錄》十卷，為開創金石學的先導人物。喜論古今書，書論有《論南北朝書》、《論仙篆》、《六一題跋》、《集古錄跋尾》等。後人編次其詩文為《歐陽文忠公集》。


                                                                                                                歐陽修書法


[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-3-5 15:32 編輯 ]

宋 歐陽修   局事帖         臺北故宮博物院藏

       

釋文：
本紀第四五定本 淨本 并分付 第六已下 如未取得 速取之 恐妨點對 來日局中相見也
修拜白

脫錯多 將定本卷子細對 淨本候來日相量寫

                                  歐陽文忠公肖像




          歐陽修  灼艾帖                       北京故宮博物院藏

釋文：
「修啟，多日不相見，誠以區區。見發言，曾灼艾，不知體中如何？來日修偶在家，或能見過。此中醫者常有，頗非俗工，深可與之論權也。亦有閒事，思相見。不宣。修再拜，學正足下。廿八日。」



關於歐書特點，蘇軾謂：「公用尖筆乾墨作方闊字，清眸豐頰，進退曄如。」李東陽在帖後的詩跋中稱讚歐書「宋代書家自不孤，當時只許蔡君謨。若將晉法論真印，此老風流世亦然」。歐陽修是北宋詩文大家，影響波及王安石、蘇東坡等，是公認的文壇領袖，他的學書主張，為蘇軾繼承和發揚。他早年學虞世南，後「以邕書得筆法，然為字絕不相類。」推崇顏真卿，喜柳公權「鋒芒俱在」。歐陽修傳世墨跡尚有幾件，此「灼艾帖」為其中之一。此帖書法端莊勁秀，即露鋒芒又頓挫有力，此正是黃庭堅所謂的「於筆中用力，乃是古人法」。蘇軾說的「用尖筆乾墨作方闊字，神彩秀發、膏潤無窮」和「筆勢險勁，字體秀麗」，可說是搔到癢處。

侯寶林是近代中國最傑出的相聲藝術家。毛澤東喜愛聽相聲，尤喜聽侯寶林的相聲。他不僅喜歡風趣幽默，也非常注重相聲的知識性和教育性，所以他在相聲段子上是很講究的。《關公戰秦瓊》是過去的藝人根據民間笑話改編而成的。侯寶林在這個基礎上，在演出中，又不斷整理加工，加強了作品的思想性。毛澤東非常喜歡這個段子，一般相聲，他很少聽兩遍，只有這個節目，在一次演出後，他又要求重演了一遍。


相聲 [關公戰秦瓊]  侯寶林 郭全寶（完整版）  


[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-3-12 14:44 編輯 ]

近代書法金石篆刻大師_馮康侯先生


先師馮康侯先生，廣東番禺人，1901年出生於廣州。原名馮彊，以字行，別署志康。幼年從其祖母舅溫幼菊習書法，十餘歲治印，私淑黃牧甫，後隨劉留庵習六書及金石之學。十八歲入日本藝術學校讀實用美術專業，三年後返國，潛心鑽研書法篆刻藝術。
1922年前後到北京曾為梅蘭芳劇團繪製舞臺布景，並在琉璃廠訂潤格刻印。期間曾任黃埔軍校校長辦公廳秘書、中華書
局編輯。後追隨胡漢民於南京，被聘為負責全國官印製作的印鑄局技師。1932年在香港參與創辦《中興報》，任副刊編輯。
1935年，嘗刻歷代陳氏之能詩者百人，人各一句，句各一石，用以祝賀廣州顒園主人陳融六十大壽，這百方印章名之曰：《穎川家寶》，藝林一時傳為佳話。  
抗戰期間，馮氏攜眷避難至澳門，曾居青洲，生活艱苦。期間與高劍父、楊善深等結成 “協社”，更與司徒奇、余達生、關宗漢等組成 “傑社”，並多次在澳門舉行作品展。後返回廣州居住。 1941年在廣州米糙街的寶如茶樓舉辦個人書畫展。
馮師於1950年舉家遷往香港，分別擔任聯合書院、德明、廣大、華僑等院校的文字學、金石學和訓詁學教席。又在聯合書院與香港大學講授篆刻，首開香港篆刻藝術之風氣。並與陳湛銓、梁簡能等合辦 “經緯書院” 和 “國際研究所” ，主講中國文學及藝術。教學數十年，桃李滿天下。先生嗜糖，因號糖齋。晚年目疾又號眇叟。
先生書學造詣精深，凡甲骨銅銘、秦篆漢隸、魏晉碑版無不精研，但自謂用功最深是亦楷亦隸的《谷朗碑》。書作風格以平淡韻致為主，六十歲以後技藝愈加爐火純青。先生造詣融匯諸家精髓，形成雍容典雅之風格，終於自成一家。論者以其篆刻高於書法，書法高於繪畫。作畫善以鍾鼎博古綴以古梅、劍蘭，雅緻宜人，其成就為世人所推崇。
自言平生得意印作僅十餘方，其中以「趙少昂印」、「饒宗頤印」、「家在沙園」為最。閒作山水花卉，秀逸絕俗。畢生桃李滿門，為香港藝壇奠基居功至偉。1970年代初曾任文物館名譽研究員。1975年出版《馮康侯印集》，1980年香港藝術館為其舉辦個人展覽於香港大會堂。1983年因病在香港逝世。



                           馮康侯先生肖像

[ 本帖最後由 dw194711 於 2012-3-29 14:12 編輯 ]

馮康侯先生書法